七絕·折梅寄遠(yuǎn) 其三

驛使難逢空自持，聊憑青鳥(niǎo)探南枝。

西窗若展冰綃看，中有東風(fēng)未拆時(shí)。

首句"驛使難逢空自持"劈空而來(lái)，道盡古人通訊之艱。"空自持"三字如重石墜心——手中梅枝凝著晨露與體溫，卻無(wú)驛馬可托，這"持"的姿態(tài)里翻涌著欲寄還休的焦灼。次句"聊憑青鳥(niǎo)探南枝"筆鋒一轉(zhuǎn)，"聊憑"二字透出無(wú)奈中的巧思：既無(wú)人間信使，便借神話(huà)里的青鳥(niǎo)作靈媒，讓神禽替自己叩問(wèn)南枝上的梅訊。青鳥(niǎo)的意象既承《山海經(jīng)》"西王母梯幾而戴勝杖，其南有三青鳥(niǎo)"的仙話(huà)傳統(tǒng)，更將現(xiàn)實(shí)的阻隔化作浪漫的奔赴，梅枝從此成為連接兩地的精神鵲橋。

后兩句"西窗若展冰綃看，中有東風(fēng)未拆時(shí)"陡然宕開(kāi)，從"寄"的動(dòng)作轉(zhuǎn)向"觀"的想象。"冰綃"喻梅瓣，取其瑩白薄透如素絹之態(tài)，既寫(xiě)梅花的形質(zhì)之美，更暗合女子妝奩中珍藏的錦帕，將自然之景與閨閣情致勾連。"未拆時(shí)"是全詩(shī)眼目——那被冰綃封存的花苞里，藏著尚未舒展的東風(fēng)。此句妙在以"未拆"狀春之萌動(dòng)：不是已綻的熱烈，而是將綻的期待；不是可見(jiàn)的實(shí)景，而是可感的生機(jī)。收信人展開(kāi)梅箋（或撫梅）的剎那，指尖觸碰的不僅是冷香，更是時(shí)光深處未及釋放的暖意，是寄梅人把對(duì)重逢的期許，都釀進(jìn)了這枚待放的花苞里。

全詩(shī)由實(shí)入虛，由"持梅無(wú)寄"的現(xiàn)實(shí)困境，到"青鳥(niǎo)傳情"的浪漫突圍，終至"冰綃藏春"的精神共鳴，將相思寫(xiě)得清潤(rùn)而有張力。梅枝不再是單純的信物，而成為春信的密碼、情感的琥珀——最動(dòng)人的思念，原是把整個(gè)春天的心跳，都封存在一朵未拆的花里。

七絕·折梅寄遠(yuǎn) 其四

素手封題墨未干，云山千疊路漫漫。

莫嫌片玉輕如許，曾照西湖月一丸。

首句“素手封題墨未干”以工筆切入，“素手”點(diǎn)染出折梅人的溫婉，“封題”聚焦寄梅的關(guān)鍵動(dòng)作——題詩(shī)落款時(shí)墨跡未干的鮮活感，恰似心跳未平的余韻?！澳锤伞比謽O妙，既是時(shí)間的留駐（剛寫(xiě)完便要寄出），更是情感的熾熱（字句尚帶著體溫與呼吸），讓讀者仿佛看見(jiàn)案頭燭影搖紅，有人執(zhí)筆凝眸，將未說(shuō)盡的牽掛匆匆封入梅枝的信箋。

次句“云山千疊路漫漫”陡然宕開(kāi)，從室內(nèi)的細(xì)膩轉(zhuǎn)向天地的蒼茫。“云山千疊”以層巒疊嶂的視覺(jué)壓迫感，具象化空間阻隔之遠(yuǎn)；“路漫漫”則以綿長(zhǎng)的嘆息，道盡古代交通的艱難。此句與前首“驛使難逢”呼應(yīng)，卻更添一層“明知難達(dá)偏要寄”的執(zhí)著——縱使關(guān)河阻絕，仍要將這枝帶墨香的梅，送入千山之外的望眼。

后兩句“莫嫌片玉輕如許，曾照西湖月一丸”破空而來(lái)，以“片玉”喻梅（兼指題詩(shī)的梅枝或梅瓣），以輕與重的辯證完成情感的重?fù)??！澳印笔菧厝岬霓q解：不要笑它只是一枝輕淺的梅??！“曾照西湖月一丸”突然亮出底牌——這看似纖弱的梅枝，曾在西湖的月夜下沐過(guò)清輝，“月一丸”以珠玉喻月，既寫(xiě)月色的圓融皎潔，更暗喻梅枝與月同輝的記憶重量。原來(lái)這枝梅不是隨意折得，它是兩人共賞過(guò)的西湖月下的見(jiàn)證，是“月上柳梢頭”的舊約、“暗香浮動(dòng)”的共憶，此刻雖輕如片玉，卻承載著一段完整的、發(fā)光的往事。

全詩(shī)由“封題”的當(dāng)下切入，經(jīng)“路遠(yuǎn)”的阻隔烘托，終以“月憶”的重量破局，將梅枝從普通的信物升華為“記憶的容器”。所謂深情，未必是濃墨重彩的訴說(shuō)，不過(guò)是把共同看過(guò)的月亮、共赴的山河，都別在梅枝上，讓一片輕盈的玉色，替我們說(shuō)出：有些重量，不在形骸，而在曾經(jīng)同沐的月光里。