參加學(xué)術(shù)研討會(huì)與嘉賓合影

2026年1月16日，由廣東美術(shù)館與廣州美術(shù)學(xué)院主辦的“故事集——李周衛(wèi)藝術(shù)展”暨學(xué)術(shù)研討會(huì)在廣東美術(shù)館本館開(kāi)幕。

本次展覽共展出李周衛(wèi)代表性的水墨創(chuàng)作和下鄉(xiāng)寫(xiě)生作品、基于其水墨作品再創(chuàng)作的數(shù)字藝術(shù)影像，以及記錄其創(chuàng)作心得的影像60件/套，既呈現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)當(dāng)下社會(huì)、生活及生命存在的復(fù)雜體悟，更是一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作、時(shí)代觀看與個(gè)體價(jià)值在當(dāng)代語(yǔ)境下的實(shí)踐回應(yīng)及水墨媒介在當(dāng)代語(yǔ)境下敘事可能性與邊界的深刻對(duì)話。

展覽以“故事集——李周衛(wèi)藝術(shù)展”學(xué)術(shù)研討會(huì)（廣東美術(shù)館本館美術(shù)文獻(xiàn)研究中心）拉開(kāi)序幕。會(huì)議圍繞藝術(shù)家李周衛(wèi)近年來(lái)的水墨創(chuàng)作、水墨繪畫(huà)的當(dāng)代轉(zhuǎn)型以及水墨媒介的本體語(yǔ)言等議題展開(kāi)。

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

研討會(huì)由策展人廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院副教授沈森主持。與會(huì)嘉賓包括：中山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士研究生導(dǎo)師，廣州美術(shù)學(xué)院視覺(jué)文化研究中心研究員楊小彥，廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院院長(zhǎng)、教授、博士研究生導(dǎo)師胡斌，上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授、博士研究生導(dǎo)師，上海大學(xué)美術(shù)館館長(zhǎng)馬琳，策展人，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)林書(shū)傳，廣州美術(shù)學(xué)院教授周湧，廣州美術(shù)學(xué)院教授，博士研究生導(dǎo)師羅必武，廣州美術(shù)學(xué)院教授林霖，廣東畫(huà)院創(chuàng)作室原主任、一級(jí)美術(shù)師黃國(guó)武，《新快報(bào)》收藏周刊主編、廣東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席李世云，廣州美術(shù)學(xué)院在讀博士生孔文源等。

會(huì)議伊始，策展人沈森介紹了展覽策劃的背景與整體思路。他指出，“故事集”并非以水墨媒介的語(yǔ)言問(wèn)題為中心，而是試圖通過(guò)“故事集”的結(jié)構(gòu)方式，呈現(xiàn)藝術(shù)家在長(zhǎng)期創(chuàng)作中形成的觀察方法與敘事意識(shí)。展覽通過(guò)不同階段的作品并置，呈現(xiàn)李周衛(wèi)如何以持續(xù)的日常觀看，將現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為一種開(kāi)放、非線性的敘事記錄。

中山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授楊小彥從藝術(shù)史與方法論角度出發(fā)，反思水墨藝術(shù)在當(dāng)代語(yǔ)境中被反復(fù)討論的問(wèn)題。他認(rèn)為，圍繞水墨“當(dāng)代性”的焦慮，往往源于對(duì)媒介規(guī)范的過(guò)度強(qiáng)調(diào)，而忽視了藝術(shù)家個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和觀看方式的重要性。在他看來(lái)，李周衛(wèi)的作品并不囿于傳統(tǒng)筆墨的迷思，而是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的細(xì)致觀察，建立起具有個(gè)人趣味和持續(xù)生成的視覺(jué)表達(dá)。

廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院院長(zhǎng)胡斌從文化心理與話語(yǔ)結(jié)構(gòu)層面展開(kāi)討論。他指出，水墨媒介在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，與全球藝術(shù)史書(shū)寫(xiě)中長(zhǎng)期存在的中心與邊緣結(jié)構(gòu)密切相關(guān)?；氐嚼钪苄l(wèi)的創(chuàng)作實(shí)踐，其作品并未被水墨媒介的桎梏所束縛，而是通過(guò)俯瞰式視角、人物尺度的縮減以及整體畫(huà)面的朦朧處理，形成一種克制而疏離的觀看方式，使現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)得以被重新組織和呈現(xiàn)。

上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授、博士研究生導(dǎo)師、上海大學(xué)美術(shù)館館長(zhǎng)馬琳從策展實(shí)踐和創(chuàng)作方法的角度，對(duì)“故事集”的結(jié)構(gòu)意義進(jìn)行了闡釋。她認(rèn)為，該展覽不僅是一場(chǎng)個(gè)展，更呈現(xiàn)出一種持續(xù)進(jìn)行、長(zhǎng)期書(shū)寫(xiě)的創(chuàng)作方法。“故事集”并非講述完整敘事，而是通過(guò)持續(xù)采樣、記錄和編目現(xiàn)實(shí)，形成一種開(kāi)放且可擴(kuò)展的檔案式結(jié)構(gòu)，使作品在社會(huì)結(jié)構(gòu)與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)之間保持張力。

策展人、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)林書(shū)傳結(jié)合近年來(lái)水墨概念不斷擴(kuò)展的現(xiàn)象，對(duì)“當(dāng)代水墨”的邊界問(wèn)題進(jìn)行了反思。他認(rèn)為，相較于概念層面的界定，李周衛(wèi)的創(chuàng)作更值得關(guān)注的是其對(duì)現(xiàn)實(shí)中“人”的持續(xù)觀察。作品中反復(fù)出現(xiàn)的人群場(chǎng)景，在呈現(xiàn)集體狀態(tài)的同時(shí)，也保留了明顯的疏離感，從而構(gòu)成具有現(xiàn)實(shí)主義指向的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。

廣州美術(shù)學(xué)院教授周湧從創(chuàng)作方法角度指出，李周衛(wèi)的作品并非現(xiàn)實(shí)主義意義上的再現(xiàn)，而是一種現(xiàn)實(shí)的觀念化與符號(hào)化的創(chuàng)作方式。藝術(shù)家通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的提煉與重組，形成穩(wěn)定而清晰的畫(huà)面結(jié)構(gòu)，這種方法在當(dāng)代水墨創(chuàng)作中具有其鮮明的個(gè)人特征。

廣州美術(shù)學(xué)院教授、博士研究生導(dǎo)師羅必武從當(dāng)代社會(huì)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)入手，認(rèn)為李周衛(wèi)的作品呈現(xiàn)出一種“景觀化”的觀看方式。畫(huà)面中人物的去個(gè)性化、場(chǎng)景的抽離以及俯視視角的運(yùn)用，使人與人之間的關(guān)系通過(guò)圖像中介被重新建構(gòu)，折射出現(xiàn)代社會(huì)中集體經(jīng)驗(yàn)與異化狀態(tài)并存的現(xiàn)實(shí)。

廣州美術(shù)學(xué)院教授林霖結(jié)合教學(xué)與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，談及李周衛(wèi)在水墨語(yǔ)言上的長(zhǎng)期堅(jiān)持，尤其是其對(duì)“沒(méi)骨”技法的持續(xù)探索。他指出，這種實(shí)踐既延續(xù)了學(xué)院傳統(tǒng)，也在具體創(chuàng)作中不斷調(diào)整和拓展，為當(dāng)代水墨語(yǔ)言提供了新的可能。

廣東畫(huà)院創(chuàng)作室原主任、一級(jí)美術(shù)師黃國(guó)武結(jié)合自身創(chuàng)作實(shí)踐，談到水墨傳統(tǒng)在當(dāng)代創(chuàng)作中所面臨的限制與可能。他認(rèn)為，李周衛(wèi)作品中所體現(xiàn)出的“有趣性”和自由度，為水墨創(chuàng)作提供了一種不被既有規(guī)范所束縛的實(shí)踐路徑。

《新快報(bào)》收藏周刊主編、廣東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席李世云從傳播與觀眾接受角度出發(fā)，指出李周衛(wèi)作品具有較強(qiáng)的開(kāi)放性。畫(huà)面并不提供單一結(jié)論，而是引導(dǎo)觀眾在觀看過(guò)程中主動(dòng)參與意義生成，使作品在敘事層面保持持續(xù)的張力。

廣州美術(shù)學(xué)院在讀博士生孔文源結(jié)合策展實(shí)踐，分享了其在參與本次展覽過(guò)程中對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作方法的觀察。他認(rèn)為，李周衛(wèi)的作品在保持水墨語(yǔ)言?xún)?nèi)在特質(zhì)的同時(shí)，呈現(xiàn)出一種柔軟而克制的觀看姿態(tài)，使現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)在圖像中得以沉淀。

研討會(huì)最后，藝術(shù)家李周衛(wèi)對(duì)本次學(xué)術(shù)討論進(jìn)行了回應(yīng)。她感謝主辦方及與會(huì)專(zhuān)家學(xué)者從不同角度對(duì)其創(chuàng)作展開(kāi)深入分析，認(rèn)為此次研討不僅梳理了自身近年來(lái)的創(chuàng)作脈絡(luò)，也促使其重新審視個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)作方法與水墨語(yǔ)言之間的關(guān)系。

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

本次學(xué)術(shù)研討會(huì)在充分交流中展開(kāi)，與會(huì)學(xué)者從藝術(shù)史研究、媒介理論、策展實(shí)踐與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)等多個(gè)層面，對(duì)“故事會(huì)——李周衛(wèi)藝術(shù)展”進(jìn)行了系統(tǒng)解讀。同時(shí)，研討會(huì)也進(jìn)一步深化了對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作路徑的學(xué)術(shù)認(rèn)識(shí)，為當(dāng)代水墨在現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中的表達(dá)方式提供了多元角度的思考與討論。

展覽以“故事集”為核心主題，通過(guò)“編目”、“游移”、“敘事”、“世相”、“憑瞰”、“現(xiàn)場(chǎng)”六大關(guān)鍵詞，系統(tǒng)梳理并集中呈現(xiàn)了藝術(shù)家李周衛(wèi)近年來(lái)在當(dāng)代水墨領(lǐng)域的探索脈絡(luò)與創(chuàng)作全貌。展出作品圍繞“故事”的生發(fā)、轉(zhuǎn)譯與感知展開(kāi)，共同構(gòu)成了一部豐富、開(kāi)放且可漫步的“立體故事集”。

除了研討會(huì)嘉賓，出席開(kāi)幕的還有：廣州美術(shù)學(xué)院教授陳振國(guó)、梁如潔、王大鵬、洪植煌，廣州美術(shù)學(xué)院城市學(xué)院黨總支書(shū)記陳胤雄、副院長(zhǎng)謝菊明，廣州美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)兼水彩畫(huà)系主任陳朝生，廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授陳朋，廣州美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)兼版畫(huà)系主任胡賢武，廣州美術(shù)學(xué)院城市學(xué)院黨總支副書(shū)記趙春恒，廣東財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授汪欣，廣州美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)學(xué)院水彩畫(huà)系第一工作室主任、教授陳海寧，廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院人物畫(huà)工作室主任、副教授于理，廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院原副院長(zhǎng)陳侗，廣州美術(shù)學(xué)院教授何楓、張偉，廣東畫(huà)院原創(chuàng)作室主任、一級(jí)美術(shù)師黃國(guó)武，廣東畫(huà)院原專(zhuān)職畫(huà)家、一級(jí)美術(shù)師陳映欣、周正良，廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)人物畫(huà)藝委會(huì)主任陳永忠，廣東技術(shù)師范學(xué)院美術(shù)學(xué)系系主任、副教授林蔚然，嶺南美術(shù)出版社編輯部主任李穎，廣州美術(shù)學(xué)院視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院數(shù)字圖像工作室主任曾雨林，廣州美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)學(xué)院教師黃志娟，廣州美術(shù)學(xué)院城市學(xué)院辦公室主任林秋杰，廣州畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)家、一級(jí)美術(shù)師馮苗，廣州美術(shù)學(xué)院視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授任小紅，暨南大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授楊小玲，廣州美術(shù)學(xué)院建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授李明娟，廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院副教授陳鍇生，廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院教師吳軍、魏艷，廣州畫(huà)院三級(jí)美術(shù)師、廣東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席盧詩(shī)韻，番禺區(qū)教育局美術(shù)教研員黃志明，廣東培正學(xué)院教師梁榮輝，廣州美術(shù)學(xué)院城市學(xué)院教師歐陽(yáng)波，廣州美術(shù)學(xué)院城市學(xué)院外聘教師劉少媛、駱靖、黃詠茵、全莉，藝術(shù)家吳艷、宋穎穎及社會(huì)各界美術(shù)工作者等。

“故事集——李周衛(wèi)藝術(shù)展”不僅呈現(xiàn)了一系列視角獨(dú)特、內(nèi)涵豐富的藝術(shù)作品，更通過(guò)會(huì)前深入的學(xué)術(shù)研討，為公眾理解展覽提供了多維的思想坐標(biāo)。

展覽已于1月16日正式對(duì)公眾開(kāi)放，將持續(xù)至3月8日。歡迎各位觀眾親臨現(xiàn)場(chǎng)，打開(kāi)這本由視覺(jué)語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)的“故事集”，探尋屬于自身的解讀路徑與情感共鳴 。

部分展出作品

回家之二

紙本水墨

130cm×180cm

2019年

紙本水墨

98cm×180cm

2011年

浮生如戲

紙本水墨

98cm×180cm

2011年

下半場(chǎng)

紙本水墨

98cm×180cm

2013年

角色——生旦凈末丑

紙本水墨

98cm×180cm

2013年

雨中

紙本水墨

34cm×34cm

2025年

紙本水墨

33cm×33cm

2014年

沙溪日記——牛馬集市

紙本水墨

20cm×27cm

2023年

松口古鎮(zhèn)——中山公園

絹本水墨

16cm×25cm

2024年

沙溪日記——玉津橋畔

絹本水墨

16cm×25cm

2023年

海島日記——繁忙的碼頭

絹本水墨

16cm×25cm

2022年

海島日記——暮色

紙本水墨

17cm×25cm

2022年

海島日記——漁舟唱晚

絹本水墨

16cm×25cm

2022年

海島日記——夕照

紙本水墨

17cm×25cm

2022年

李周衛(wèi)，廣州美術(shù)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，佛羅倫薩大學(xué)高級(jí)訪問(wèn)學(xué)者，利物浦約翰·莫爾大學(xué)駐地藝術(shù)家，第二屆廣東畫(huà)院青年畫(huà)院畫(huà)家，第三屆廣東畫(huà)院簽約畫(huà)家，廣東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)人物畫(huà)藝委會(huì)副主任，廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)人物畫(huà)藝委會(huì)副主任。

主辦單位：廣東美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院

展覽時(shí)間：2026年1月16日-3月8日（逢周一閉館）

展覽地點(diǎn)：廣東美術(shù)館 二沙島本館7號(hào)廳（廣州市二沙島煙雨路38號(hào)）

展覽總監(jiān)：王紹強(qiáng)

學(xué)術(shù)主持：王南溟

策 展 人：沈森

展覽統(tǒng)籌：胡銳韜、江飛

項(xiàng)目負(fù)責(zé)：馬鈺涵、吳婧婧

展覽組織：施黎玥

展覽協(xié)調(diào)：陳文哲、黃少輝

展覽陳列：廖沙泥、趙婉君、謝彪鴻、梁卓然

視覺(jué)設(shè)計(jì)：鄭妍琳

藏品管理：吳字昆、賴(lài)偉雄

新聞推廣：張萌

展覽影像：李偉杰

公共教育：葉小青、林單戈、梁語(yǔ)希

文獻(xiàn)管理：黃志誠(chéng)、鄒雨桐

策展助理：孔文源、黃曉暉、曾若瑤、王舒霖

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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