馬年就快到來(lái)了，一起來(lái)看看中國(guó)歷代畫馬名家畫的馬吧。

一、曹霸（唐代）

唐玄宗時(shí)期著名畫家，擅畫馬，其作品以肉豐骨勁、形具神生著稱。杜甫在詩(shī)中多次贊譽(yù)其畫馬技藝高超，代表作《九馬圖》《贏馬圖》雖已失傳，但其藝術(shù)成就被后世廣泛認(rèn)可。

（無(wú)圖）

二、韓干（唐代）

以畫馬聞名，注重寫生，主張以真馬為師。其畫馬構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，線條流暢，駿馬形象或肥壯矯健、或神態(tài)昂然，代表作《照夜白圖》《牧馬圖》等，展現(xiàn)了唐代畫馬的高超水平。

三、張萱（唐代）

擅長(zhǎng)人物畫與鞍馬畫，筆畫細(xì)膩，色彩秀麗。其作品《虢國(guó)夫人游春圖》（宋代摹本）中，駿馬形象高貴典雅，與人物場(chǎng)景相得益彰，體現(xiàn)了唐代繪畫的華麗風(fēng)格。

四、趙巖（五代·后梁）

畫馬風(fēng)格雄健自然，駿馬高頸昂首，姿態(tài)生動(dòng)。傳世作品《調(diào)馬圖》卷展現(xiàn)了其對(duì)馬匹動(dòng)態(tài)和神態(tài)的精準(zhǔn)把握，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

五、李公麟（北宋）

以白描技法著稱，畫馬線條流暢圓潤(rùn)，注重表現(xiàn)馬的骨骼結(jié)構(gòu)和肌肉質(zhì)感?！段羼R圖》是其代表作，畫中駿馬體格健壯，姿態(tài)各異，生動(dòng)傳神，體現(xiàn)了宋代繪畫的寫實(shí)與典雅風(fēng)格。

六、龔開（宋末元初）

畫馬用筆精到，用墨灑脫簡(jiǎn)練，造型逼真。其作品《駿骨圖》中，瘦骨嶙峋的駿馬形象寓意深遠(yuǎn)，展現(xiàn)了畫家對(duì)馬的深刻理解和獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。

七、任仁發(fā)（元代）

擅長(zhǎng)鞍馬畫，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，線條簡(jiǎn)練，設(shè)色典雅。代表作《二馬圖卷》《五王醉歸圖》等，通過(guò)肥瘦不同的馬匹隱喻社會(huì)現(xiàn)象，具有深刻的思想內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。

八、趙孟頫（元代）

繼承唐代畫馬技法，用筆精工，線描細(xì)勁嚴(yán)謹(jǐn)。其作品《浴馬圖》《人騎圖》等，駿馬膘肥體壯，姿態(tài)優(yōu)雅，融合了唐宋繪畫的精髓，體現(xiàn)了元代繪畫的高古雅秀風(fēng)格。

九、趙霖（金代）

畫馬造型飽滿樸拙，肌肉圓肥勁健，鬃毛散披飛揚(yáng)?！墩蚜炅E圖卷》是其傳世之作，通過(guò)對(duì)唐太宗昭陵石刻的摹畫，展現(xiàn)了金代繪畫的雄渾風(fēng)格和對(duì)歷史題材的深刻理解。

十、郎世寧（清代）

意大利傳教士畫家，將西洋畫的技法融入中國(guó)畫，開創(chuàng)“郎世寧新畫體”。其《百駿圖》構(gòu)圖復(fù)雜，立體感強(qiáng)，色彩濃麗，駿馬千姿百態(tài)，栩栩如生，是中西繪畫融合的典范。

十一、王致誠(chéng)（清代）

法國(guó)傳教士畫家，畫風(fēng)細(xì)致，注重解剖結(jié)構(gòu)和皮毛質(zhì)感?！栋笋R圖》《十駿圖》等作品展現(xiàn)了其對(duì)馬匹形態(tài)的精準(zhǔn)把握和歐洲繪畫的寫實(shí)風(fēng)格。

十二、徐悲鴻（近現(xiàn)代）

中國(guó)現(xiàn)代繪畫大師，以畫馬著稱。其筆下的駿馬雄駿矯健，筆法雄健蒼勁，神態(tài)形象逼真，融合了傳統(tǒng)中國(guó)畫的寫意精神與西洋畫的寫實(shí)技巧，代表作《奔馬圖》《立馬圖》等，成為近現(xiàn)代畫馬的經(jīng)典之作。

這些畫家在不同歷史時(shí)期以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和技法，展現(xiàn)了馬的神韻與魅力，為中國(guó)繪畫史留下了寶貴的遺產(chǎn)。

說(shuō)明｜本文為詩(shī)意生活美學(xué)編撰，僅限交流學(xué)習(xí)，不做商用，感謝原作者。