馬年春晚落幕已有小十天，但討論聲從未停止。

而這一年，無(wú)疑是創(chuàng)新的一年，腦洞大開(kāi)的一年。

神馬組合意外被“拆散”，機(jī)器人跑去演小品，不走尋常路。

一份關(guān)于收視的榜單新鮮出爐。

被看好的頂流、大牌歌手，收視平平。

沒(méi)被寄予厚望的實(shí)力派、接地氣節(jié)目，反而一路領(lǐng)跑。

早已離開(kāi)春晚舞臺(tái)的趙本山，多年前說(shuō)過(guò)的幾句大實(shí)話，居然在今年的收視數(shù)據(jù)里，一一應(yīng)驗(yàn)。

本屆春晚收視榜單最大的意外，莫過(guò)于歌舞類與創(chuàng)意類節(jié)目全面突圍、占據(jù)榜單前列，而以往的“收視霸主”語(yǔ)言類節(jié)目則集體回落。

據(jù)官方數(shù)據(jù)顯示，本屆春晚全媒體觸達(dá)230.6億次，全網(wǎng)相關(guān)話題閱讀量達(dá)271.2億，累計(jì)登上熱搜的話題達(dá)1939個(gè)，各項(xiàng)傳播數(shù)據(jù)均表現(xiàn)亮眼，其中最突出的當(dāng)屬多檔歌舞類節(jié)目。

周深第五次登上春晚舞臺(tái)，帶來(lái)的國(guó)風(fēng)創(chuàng)新歌曲《吉量》，成為全場(chǎng)最大黑馬，實(shí)時(shí)收視率直接突破40%，是本屆春晚唯一達(dá)成這一成績(jī)的節(jié)目，穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)收視榜首。

舞臺(tái)呈現(xiàn)上，周深融合了童聲質(zhì)感與高音跨度，加入原生態(tài)吟唱段落，副歌部分眾人“叮當(dāng)”唱和形成集體聲場(chǎng)。

同時(shí)，貴州省黔東南州“貴州村T”表演隊(duì)與身著56個(gè)民族服飾的孩子們同臺(tái)，讓舞臺(tái)兼具民族風(fēng)情與煙火氣。

據(jù)悉，56個(gè)民族的孩子集結(jié)十分不易，許多小朋友起初毫無(wú)演出經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)過(guò)一個(gè)月刻苦排練才找到狀態(tài)，他們身上的苗繡、彝紋等民族服飾，生動(dòng)詮釋了56個(gè)民族多元一體的團(tuán)圓之美。

緊隨其后的是鳳凰傳奇帶來(lái)的《來(lái)曬秋》，這首充滿生活氣息的歌曲，在21點(diǎn)16分創(chuàng)造了39.79%的收視峰值，與創(chuàng)意舞蹈《絲路古韻》并列收視第二名。

不同于以往的激昂曲風(fēng)，這首歌走質(zhì)樸溫情路線，農(nóng)民合唱團(tuán)的加入更添煙火氣與感染力。

農(nóng)民合唱團(tuán)成員均來(lái)自基層，他們用最樸實(shí)的嗓音，唱出了豐收的喜悅與對(duì)生活的熱愛(ài)，沒(méi)有華麗技巧修飾，卻憑借真摯情感打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾，讓更多人看到了普通人身上的光芒。

創(chuàng)意舞蹈《絲路古韻》以39.79%的收視率，成為歌舞類另一大亮點(diǎn)。節(jié)目脫胎于舞劇《龜茲》精華舞段，經(jīng)春晚藝術(shù)再創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)了令人驚艷的“破壁”呈現(xiàn)。

舞臺(tái)上，虛擬影像中千年石壁緩緩打開(kāi)，克孜爾石窟《天宮伎樂(lè)圖》里的伎樂(lè)天人從壁畫(huà)中走出，網(wǎng)友紛紛驚嘆“壁畫(huà)活了”。

為適配春晚氛圍，節(jié)目增加舞者人數(shù)、編入胡旋舞，實(shí)現(xiàn)了節(jié)奏重構(gòu)。

與歌舞類節(jié)目的火爆形成鮮明對(duì)比，傳統(tǒng)語(yǔ)言類節(jié)目在本次榜單中集體回落。

無(wú)論是小品還是對(duì)口白話，均未進(jìn)入收視第一梯隊(duì)，甚至與頭部歌舞類節(jié)目存在明顯差距，這是本屆春晚收視最令人意外的地方之一。

作為語(yǔ)言類節(jié)目代表，蔡明參與的小品《奶奶的最愛(ài)》，聚焦親情主題、走溫情治愈路線，講述當(dāng)代家庭祖孫間的暖心故事，試圖通過(guò)細(xì)膩情感引發(fā)觀眾共鳴。

但從收視數(shù)據(jù)來(lái)看，這檔節(jié)目并未達(dá)到預(yù)期效果，實(shí)時(shí)收視率始終在35%左右徘徊，與《吉量》40%的收視率相差甚遠(yuǎn)。

不少觀眾表示，節(jié)目情感表達(dá)略顯刻意，劇情設(shè)定不夠新穎，難以真正代入。

沈騰、馬麗這對(duì)“黃金搭檔”，本次并未帶來(lái)傳統(tǒng)小品，而是主演賀歲微電影《我最難忘的今宵》，嘗試全新呈現(xiàn)形式，試圖打破語(yǔ)言類節(jié)目創(chuàng)作瓶頸，扭轉(zhuǎn)收視頹勢(shì)。

這部微電影聚焦普通人的除夕故事，延續(xù)兩人以往的喜劇風(fēng)格，試圖通過(guò)接地氣的劇情和幽默表達(dá)打動(dòng)觀眾。但遺憾的是，全新形式并未帶來(lái)驚喜，節(jié)目收視依舊平淡，未能進(jìn)入收視前列。

縱觀整臺(tái)晚會(huì)的語(yǔ)言類節(jié)目，均存在劇情老套、笑點(diǎn)生硬、情感刻意等問(wèn)題，沒(méi)有誕生出圈的全民熱梗，也難以給觀眾留下深刻印象，這正是其收視集體回落的核心原因。

本屆春晚的收視格局，不僅展現(xiàn)了觀眾審美的變化，更意外應(yīng)驗(yàn)了趙本山多年前關(guān)于春晚的觀點(diǎn)。

作為曾經(jīng)的“春晚小品王”，趙本山多次登上春晚舞臺(tái)，帶來(lái)過(guò)多檔經(jīng)典作品，對(duì)春晚創(chuàng)作有著深刻理解。

早在2012年，趙本山在接受采訪時(shí)就表示，春晚創(chuàng)作一定要追求“真”，不能假，脫離生活的小品觀眾一看就不感人，無(wú)論怎么創(chuàng)新，春晚作品都離不開(kāi)生活。

趙本山還曾坦言，自己的小品就是“從泥巴里拽出來(lái)的”，洗干凈了送上舞臺(tái)，核心就是貼近生活、讓觀眾開(kāi)心。

他強(qiáng)調(diào)，春晚要好看就一定要真，離開(kāi)真就沒(méi)有美，不應(yīng)在形式上下功夫，要多在內(nèi)容上用心。

多年來(lái)，趙本山的這一觀點(diǎn)雖被多次提及，卻未被完全認(rèn)可，直到本屆春晚收視數(shù)據(jù)公布，他的話才得到最客觀、最有力的回應(yīng)。那些收視突出的節(jié)目，本質(zhì)上都是扎根生活、貼近民心的作品。

如今的觀眾，除夕夜看春晚追求的不再是刻意的笑點(diǎn)或華麗形式，更多的是放松與溫暖、情感上的共鳴，那些脫離生活、刻意迎合的作品，自然難以真正打動(dòng)觀眾。

本屆春晚的收視數(shù)據(jù)，看似意外，實(shí)則是觀眾審美與需求轉(zhuǎn)變的必然結(jié)果。

官方數(shù)據(jù)顯示，本屆春晚年輕用戶占比達(dá)41.82%，年輕人全媒體直播累計(jì)到達(dá)占比43.7%，同比提升10%，年輕觀眾關(guān)注度持續(xù)提升。

反觀表現(xiàn)平淡的語(yǔ)言類節(jié)目，大多陷入套路化創(chuàng)作困境，要么重復(fù)以往喜劇模式，要么刻意煽情缺乏新意，脫離普通人的生活場(chǎng)景，難以引發(fā)情感共鳴。

沒(méi)有真實(shí)的生活底色，即便有實(shí)力派演員加持，也難以獲得認(rèn)可。