2月25日，大年初九晚上，桃園展演中心。

浙江小百花越劇團(tuán)青年演員陳麗君被戲迷們“包圍”了，他們正搶著要請(qǐng)這位“紹興囡”吃臺(tái)灣小吃，激動(dòng)地喊著“要多來(lái)臺(tái)灣”“喜歡越劇”。陳麗君笑著一一回應(yīng)著這些叮囑。

“越韻頌春，心藝相通”——2026浙江小百花越劇院（浙百團(tuán)）臺(tái)灣巡演，剛剛完成此行的首場(chǎng)演出。場(chǎng)內(nèi)座無(wú)虛席，場(chǎng)外戲迷們親手搭建的應(yīng)援花墻，也早已被圍得水泄不通。

這一天，距離浙江小百花越劇院上一次登陸寶島，已經(jīng)過(guò)去了整整16年。

16年，再聽(tīng)越音

2月24日，浙江小百花越劇院?jiǎn)?dòng)2026臺(tái)灣巡演，將在四天內(nèi)連演五場(chǎng)。其中，青春越劇《我的大觀園》將于25日至26日在臺(tái)灣桃園連演兩場(chǎng)；《愛(ài)情的花園》越劇折子戲?qū)?chǎng)將于27日至28日在臺(tái)北連演三場(chǎng)。

首場(chǎng)演出結(jié)束后。 圖源網(wǎng)絡(luò)

這是該團(tuán)自2010年之后，時(shí)隔16年再度登陸寶島。

2010年，浙江小百花越劇院帶著《藏書之家》赴臺(tái)演出。在南投普臺(tái)高中的場(chǎng)館里，1200個(gè)座位座無(wú)虛席。當(dāng)時(shí)的團(tuán)長(zhǎng)兼主演茅威濤，看著觀眾為了不錯(cuò)過(guò)演出內(nèi)容而跑著往返衛(wèi)生間，全程無(wú)人離席，她說(shuō)自己被臺(tái)灣觀眾“會(huì)看戲、愛(ài)看戲以及對(duì)戲的熱情”打動(dòng)了。

當(dāng)時(shí)，茅威濤將《藏書之家》的內(nèi)核定義為一種“守望”：“在越劇乃至戲曲在多元文化中日漸邊緣化的情況下，我們想以這樣一種邊緣的藝術(shù)方式來(lái)傳遞一種邊緣的文化思考?！?/p>

16年后，這種語(yǔ)境已經(jīng)悄然變化。主演換成了90后越劇演員陳麗君，當(dāng)一身便裝的她出現(xiàn)在機(jī)場(chǎng)接機(jī)口，迎接她的除了鮮花，還有一句句帶著心疼的臺(tái)灣腔囑托：“來(lái)臺(tái)灣多吃美食，吃得胖一點(diǎn)！”此前，《我的大觀園》在臺(tái)灣社交平臺(tái)刷屏，臺(tái)灣網(wǎng)友紛紛表示要“定好鬧鐘搶票”，OPENTIX兩廳院平臺(tái)的開(kāi)票在5分鐘內(nèi)售罄，六成的觀眾是年輕面孔。

陳麗君的應(yīng)援物料。圖源網(wǎng)絡(luò)

背后的原因，源自越劇本身的不斷創(chuàng)新。創(chuàng)作形態(tài)上，從鏡框式舞臺(tái)向更具空間層次與視覺(jué)調(diào)度的表達(dá)轉(zhuǎn)型；文本處理上，不再停留于復(fù)刻經(jīng)典，而是以當(dāng)代視角重讀傳統(tǒng)文本；傳播路徑上，短視頻與社交平臺(tái)成為重要接口，舞臺(tái)名場(chǎng)面可以被切片傳播，形成跨圈層擴(kuò)散。2023年，《新龍門客棧》以環(huán)境式演繹掀起“越劇破圈風(fēng)暴”，成為這種創(chuàng)新的集大成者。

值得注意的是，此次巡演的宣發(fā)方式之一，便是主演陳麗君的一條短視頻。她在短視頻里俏皮地說(shuō)：“阿育婭沒(méi)有去長(zhǎng)安，但是要去臺(tái)灣了?！辈⑴湮摹叭ヅ_(tái)灣演《我的大觀園》啦，劇場(chǎng)見(jiàn)！”截至目前，這條短視頻已獲得超過(guò)16萬(wàn)次點(diǎn)贊。

陳麗君《我的大觀園》見(jiàn)面會(huì)。圖源網(wǎng)絡(luò)

為什么是越劇

把時(shí)間拉長(zhǎng)看，越劇是一門以“變革”著稱的劇種。2026年恰逢越劇120周年。從1923年女子科班的誕生，打破男班一統(tǒng)天下。到1942年二十歲的袁雪芬豎起“新越劇”大旗，四年后又將魯迅的《祝?！犯木帪椤断榱稚钒嵘衔枧_(tái)。再到上世紀(jì)80年代“小百花”的滿臺(tái)生輝……每一次階段性躍遷，都伴隨觀眾結(jié)構(gòu)與表達(dá)方式的重塑。正如現(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)蔡浙飛所言，越劇的歷史就是一部“守正不渝、創(chuàng)新不止”的進(jìn)化史。

同時(shí)，越劇也是國(guó)內(nèi)較早承擔(dān)國(guó)家級(jí)文化交流任務(wù)的地方戲曲之一。從20世紀(jì)50年代起，上海及浙江越劇團(tuán)體曾陸續(xù)赴香港以及東南亞地區(qū)演出，一度掀起“越劇熱”。改革開(kāi)放后，海外巡演逐步常態(tài)化，多支越劇院團(tuán)走進(jìn)日本、新加坡、美國(guó)等國(guó)家演出《梁?！贰段鲙洝返葎∧俊＿M(jìn)入21世紀(jì)后，越劇還頻繁亮相國(guó)際藝術(shù)節(jié)與商業(yè)劇場(chǎng)，在歐美與亞太市場(chǎng)形成穩(wěn)定觀眾群。

以浙江小百花越劇院為例，臺(tái)灣曾是其重要的巡演地區(qū)。2000年代初，劇院便赴臺(tái)演出《梁?！贰段鲙洝返冉?jīng)典保留劇目；2006年前后再度赴臺(tái)巡演，覆蓋臺(tái)北、高雄等地；2010年攜原創(chuàng)劇目《藏書之家》登陸南投普臺(tái)高中禮堂演出，場(chǎng)場(chǎng)座無(wú)虛席。

此次赴臺(tái)演出，演的是《我的大觀園》。一方面，《紅樓夢(mèng)》是兩岸中國(guó)人共有的經(jīng)典文學(xué)記憶。大觀園里的青春與幻滅，癡情與無(wú)常，是無(wú)需翻譯的共同語(yǔ)言。陳麗君在巴黎巡演時(shí)曾感悟“優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化能跨越語(yǔ)言壁壘?！比缃?，跨越海峽也不在話下。另一方面，該劇又是對(duì)《紅樓夢(mèng)》的當(dāng)代視角解讀，傳統(tǒng)藝術(shù)不再僅僅是被保護(hù)的遺產(chǎn)，而是成了年輕人追捧的新國(guó)潮。

演出照片。圖源網(wǎng)絡(luò)

《我的大觀園》以老年寶玉的視角回溯青春，用三層階梯式舞臺(tái)和移動(dòng)的花窗，實(shí)現(xiàn)了“人在景中、景隨人移”的寫意美學(xué)。它也沒(méi)有把傳統(tǒng)《紅樓夢(mèng)》改編給供奉起來(lái)，而是將其轉(zhuǎn)化為對(duì)“我是誰(shuí)”的當(dāng)代表達(dá)，還融合了現(xiàn)代舞美LED矩陣和樂(lè)隊(duì)。這種表達(dá)，擊中了海峽對(duì)岸的年輕人。臺(tái)媒愿意稱之為“青春戲曲風(fēng)暴”，是因?yàn)檫@股風(fēng)潮無(wú)關(guān)政治口號(hào)，只關(guān)乎審美共鳴。

把聚光燈對(duì)準(zhǔn)主演陳麗君。一個(gè)有意思的現(xiàn)象是，越劇似乎盛產(chǎn)頂流女小生。例如，此前《藏書之家》的主演茅威濤曾是越劇界唯一的“三度梅”得主，很長(zhǎng)一段時(shí)間里，她都是“票房保證”。如今的“票房保證”換成了陳麗君，臺(tái)灣戲迷為她的“寶玉”買單，買的不僅是那張俊美的面孔，也有對(duì)舞臺(tái)的敬畏。

從《新龍門客?！返馁Z廷，到《我的大觀園》的寶玉，再到今年春節(jié)檔電影《鏢人》中的阿育婭，陳麗君完成了傳統(tǒng)戲曲演員的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，卻沒(méi)有丟掉戲曲人的底色。為了演繹寶玉挨打，從3米高臺(tái)反復(fù)翻滾數(shù)十次；拍電影，在55℃的沙漠中11天拍攝32場(chǎng)戲，堅(jiān)持不用替身。“戰(zhàn)狼哥”吳京評(píng)價(jià)她：“身上有年輕演員罕見(jiàn)的狠勁?！?/p>

陳麗君照片。 圖源網(wǎng)絡(luò)

此前接受記者專訪時(shí)，茅威濤說(shuō)，自己是被老一輩藝術(shù)家精心培育的一顆雞蛋，但她更希望能成為下蛋的雞，為越劇傳承孵化更多的蛋。某種意義上，陳麗君等一批近年來(lái)脫穎而出的青年演員正是這樣的“雞蛋”，在她的羽翼下逐漸蛻變和成長(zhǎng)。

2月25日晚，桃園展演中心的燈光暗下，越音響起?！段业拇笥^園》的曲調(diào)跨越山海，勾連起海峽兩岸共同的文化血脈。

原標(biāo)題：《從茅威濤到陳麗君，越劇16年后再赴臺(tái)灣演出，有何深意？》

欄目主編：陳抒怡

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 王繹淩 朱凌君