3 月 7 日，Balenciaga 巴黎世家冬季 26 系列發(fā)布秀在巴黎舉行，這是新任創(chuàng)意總監(jiān) Pierpaolo Piccioli 為品牌打造的第 2 場時裝秀。

“clair-obscur”是 Pierpaolo Piccioli 為本季設定的核心概念，這是一個藝術術語，中文譯作“明暗對照法”，興起于文藝復興時期，借由強烈的明暗對比突出畫面主體人物的體積感、營造出空間深度與戲劇化的氛圍，這一技法代表性的藝術家包括達·芬奇、卡拉瓦喬和倫勃朗。

這一經典藝術手法制造出光與影之間的極致張力，令人著迷，而另一個角度來看，這種光亮與暗影的強烈對比也是對人性的隱喻，脆弱與力量、迷惘與振奮、惡與善、痛苦與喜悅、悲觀與希望共存于同一個個體之上，正是這些二元對立的共存，構成了一個完整的、真實的人。

“我對人有濃厚的興趣——關注他們所承載的敘事，關注塑造其人生的那些復雜交織的軌跡，關注他們的故事。這一直是我創(chuàng)作和設計思路的根基與方向。我被脆弱與不完美所吸引，因為正是在那里，我看見了生命的本真與美?！癙ierpaolo Piccioli 說道。

本季，他將“clair-obscur”這一油畫創(chuàng)作中的經典藝術手法延伸至秀場空間與服裝設計，探索形式上的光影對比張力，也探索鮮活生動的人物群像。

秀場設計的環(huán)節(jié)，Pierpaolo Piccioli 邀請了《亢奮》核心主創(chuàng)、導演、編劇、制片人 Sam Levinson 合作。未加修飾的黑暗工業(yè)感空間中，立方體屏幕將立柱包裹，每組屏幕獨立又彼此聯結，電影式群體肖像與日出到日落的自然景觀碎片交織播放。

追尋光與影的平衡是兩位在這一沉浸式秀場中所希望傳達的訊息?！皼]有影，光會變得單調而刺眼；沒有光，影則會吞噬一切?！盨am Levinson 解釋道。

具象層面的光影對比與平衡、隱喻層面人性的鮮活，如何轉譯為服裝和配飾之上的設計？

整個系列以暗色為主調，但細看之下，黑色中穿插著暗紅、墨綠、深紫、灰色、棕色、海軍藍，依舊呈現豐富的姿態(tài)。面料材質也很多樣，包含皮革、羊絨、天鵝絨、真絲、亮片等等，不同材質有著不同的吸光和反光性，制造出細膩的光影平衡。而在深色中不是乍現的高飽和度霓虹色，則以充滿張力的方式，突顯光與影的對比。

剪裁的部分，創(chuàng)始人 Cristóbal Balenciaga 標志性的繭型輪廓是這個冬季系列的主軸，這一帶有建筑感的廓形遵循身體的形態(tài)，但又不完全依賴身體曲線的描畫，在情感上帶來某種庇護感。

領部是 Pierpaolo Piccioli 本季創(chuàng)作的重點部位，如同雕塑般的立領、材質拼接和比例放大的翻領、冬日外套少見的低領剪裁，賦予羊絨大衣、西裝夾克、皮夾克、工裝外套、連帽衛(wèi)衣等秋冬經典款外套單品一種高定禮服般的莊重廓形。

線條分明的領形設計也如同畫框一般，襯托出穿著者的臉龐，這是對于文藝復興肖像畫的隱秘呼應，也強調著每個人的獨特性。

手袋上的漸變色設計，以及具有強烈光影對比的影像裝飾，也直接呼應著本季的主題。

而在另一個層面，Pierpaolo Piccioli 當下對于 Balenciaga 的定位，或者說所們面臨的最大挑戰(zhàn)也恰恰就是光與影的平衡。品牌創(chuàng)始人奠定的風格基調是光，上任創(chuàng)意總監(jiān) Demna 所塑造的深入人心的品牌形象是影，兩者皆不可被忽略。

從這個角度講，Pierpaolo Piccioli 所面對的處境和 Jonathan Anderson、Matthieu Blazy、Demna 都不同，其他設計師加入新品牌后的主線任務都是革新，但他加入 Balenciaga 實際上是開云調用 Demna 去拯救 GUCCI 的連帶影響。如何同時兼顧兩道皆然不同的風格路線，還要加入個人風格，這是一個不小的挑戰(zhàn)。

目前 Pierpaolo Piccioli 為 Balenciaga 已經打造了 3 個系列，其實都在持續(xù)調整這種平衡。首秀夏季 26 系列更多是創(chuàng)始人風格和個人風格的集成，優(yōu)雅華麗，這其實是在 Pierpaolo Piccioli 的舒適區(qū)，但市場反饋顯然給到了很多壓力；之后以 lookbook 形式發(fā)布的秋季 26 系列將運動作為切入點，更多融入了 Demna 時期的潮流感；再到如今的冬季 26 系列，還是能感受到 Demna 時期風格比重的提升。

Pierpaolo Piccioli 的 Balenciaga 依舊在摸索“光與影的平衡”。