趙易宏

時(shí)尚攝影師

在攝影師趙易宏的自我定位里，他始終強(qiáng)調(diào)一句話：“我是一個(gè)觀察者和記錄者�！�2005年，他以室內(nèi)家居攝影師出道，因?yàn)楦矚g拍人和時(shí)尚，趙易宏逐漸將重心轉(zhuǎn)向時(shí)裝領(lǐng)域。算起來，他已在行業(yè)中工作二十余年。

2015年，他第一次近距離接觸國際時(shí)裝周，那時(shí)候他主要在紐約為藝人和媒體拍攝；從2017年起，他開始頻繁往返米蘭與巴黎。不過，回憶那段時(shí)期，趙易宏形容自己的工作更像是在完成一項(xiàng)明確的商業(yè)任務(wù)，為藝人、為品牌呈現(xiàn)最完美的一面，鏡頭里是紅毯與秀場(chǎng)的光鮮場(chǎng)景，一切都有既定標(biāo)準(zhǔn)。

而當(dāng)他開始以更深入的方式跟拍品牌時(shí)裝周時(shí)，視角便被徹底打開。在那樣的合作關(guān)系中，他的拍攝節(jié)奏與方式不再受到過多限制，可以從個(gè)人視角進(jìn)入幕后，去觀察那些鮮少被外界關(guān)注的細(xì)節(jié)�！耙郧拔抑豢吹酵瓿善�，沒想過背后有這么復(fù)雜的工序�！彼f。

那些為一場(chǎng)十幾分鐘發(fā)布而投入數(shù)月心血的細(xì)節(jié)，讓趙易宏第一次真正理解時(shí)裝周的分量。與設(shè)計(jì)師品牌Feng Chen Wang的合作，也是從這種深入記錄開始的。2011年，趙易宏與設(shè)計(jì)師王逢陳相識(shí)；王逢陳的個(gè)人品牌創(chuàng)立后，他也搭把手幫老朋友拍拍每一季的lookbook和視覺。隨著品牌走向國際時(shí)裝周，趙易宏也逐漸以官方攝影師身份參與，從前期策劃、團(tuán)隊(duì)飛抵巴黎，到casting、fitting，再到最終發(fā)布，他都全程跟拍，但他很享受這些過程，因?yàn)槭呛团笥巡⒓绻ぷ鳎陂L(zhǎng)期的合作中大家也建立起穩(wěn)定的默契。

“每次跟拍我都收獲了一些特別的回憶，比如不同文化背景的成員聚在后臺(tái)，有英國的公關(guān)團(tuán)隊(duì)、法國的活動(dòng)策劃團(tuán)隊(duì)，還有從美國飛來的音樂總監(jiān)，這么多人就在一個(gè)不大的空間里高效協(xié)作，緊張卻專注，沒半點(diǎn)默契是很難順利進(jìn)行的�！蹦切┊嬅嬉渤１悔w易宏收錄進(jìn)鏡頭。

“在跟拍過程中，他們尊重我的工作方式，也會(huì)問我需要什么幫助，不想影響我的創(chuàng)作。我也明白他們想要的畫面。”趙易宏和Feng Chen Wang的雙向理解，不但讓他的影像既保留個(gè)人視角，也成為品牌視覺敘事的一部分。

如今，趙易宏在時(shí)裝周的拍攝題材主要有兩種：一類是純粹的記錄性影像，屬于他個(gè)人對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的觀察；另一類則是品牌所需的視覺內(nèi)容。比起追逐舞臺(tái)中央的華麗瞬間，現(xiàn)階段的趙易宏更在意那些轉(zhuǎn)瞬即逝的幕后畫面：設(shè)計(jì)師低頭沉思的片刻、團(tuán)隊(duì)圍繞一件衣服反復(fù)調(diào)整的動(dòng)作、秀前幾分鐘空氣里的緊張感，都是他偏愛的畫面�！拔遗牡牟皇俏枧_(tái)中央，而是成就舞臺(tái)的那些人。”他說。正是在年復(fù)一年的記錄中，他逐漸看見了時(shí)裝周更真實(shí)、也更動(dòng)人的一面。

Gisele

Karla Otto公關(guān)

從入行至今，Gisele已參與六季時(shí)裝周，足跡往返于米蘭和巴黎。談起最初的職業(yè)選擇，她將其歸因于一種近乎本能的興趣。學(xué)生時(shí)代的她一直是活動(dòng)組織的“主力”，從高中到大學(xué)都負(fù)責(zé)策劃與統(tǒng)籌。正因如此，大學(xué)時(shí)看到公關(guān)公司招聘實(shí)習(xí)生，她幾乎沒有猶豫便投遞了簡(jiǎn)歷。“那時(shí)候其實(shí)連公關(guān)具體做什么都不知道，只知道是能辦活動(dòng)的工作�！彼χ貞�。

幾年過去，再回望這條職業(yè)路徑，Gisele依然篤定自己沒有入錯(cuò)行。“雖然事情很多、很累，但這個(gè)行業(yè)的人思維活躍，也更包容多元�！痹谒磥恚瑫r(shí)尚行業(yè)的變化速度與開放氛圍，讓從業(yè)者始終保持興奮與好奇，心態(tài)也會(huì)年輕一點(diǎn)。

Gisele所在的公關(guān)公司更多是對(duì)接尚未在國內(nèi)組建本土團(tuán)隊(duì)的海外品牌，她形容日常的工作就像一名“文化轉(zhuǎn)譯者”，但更多時(shí)候，Gisele會(huì)清晰明白公關(guān)這一職業(yè)的真正定位，在光鮮印象的背后，是高度密集且以服務(wù)為核心的現(xiàn)實(shí)�！八悦看蚊嬖囆氯藭r(shí)，我都會(huì)先打破他們對(duì)這一行的一些濾鏡，”她坦言，“這一行工作時(shí)間不固定，尤其在時(shí)裝周期間，十八個(gè)小時(shí)以上都很常有�！�

每到秀季，團(tuán)隊(duì)的工作節(jié)奏就隨品牌而切換：既要籌備走秀，也要執(zhí)行半靜態(tài)預(yù)覽�？鐣r(shí)差處理國內(nèi)事務(wù)、銜接米蘭與巴黎的行程、連續(xù)兩三周在歐洲奔波，幾乎沒有完整的休息時(shí)間。預(yù)算受限時(shí)，Gisele甚至要同時(shí)兼顧四五個(gè)品牌。

“比如Rick Owens的視覺張力很強(qiáng)，從東京宮附近開始，街拍時(shí)間就已經(jīng)有氛圍了。即便沒有秀票的粉絲，也會(huì)在場(chǎng)外以造型表達(dá)對(duì)品牌精神的回應(yīng)。秀場(chǎng)內(nèi)是分秒必爭(zhēng)的，嘉賓剛坐下秀就開始，結(jié)束后又馬上趕去下一個(gè)場(chǎng)�！彼稳�，那是一種被時(shí)間推著不斷向前的狀態(tài)。相較之下，預(yù)覽比較像耐力考驗(yàn)，“常常一站八九個(gè)小時(shí)，但節(jié)奏相對(duì)舒緩，可以坐下來和到場(chǎng)的嘉賓喝杯酒，慢慢聊品牌歷史和產(chǎn)品細(xì)節(jié)。

高強(qiáng)度的工作之外，支撐她繼續(xù)前行的，是那些具體而直接的反饋�；顒�(dòng)結(jié)束后，客戶一句真誠的“謝謝”，或一個(gè)明顯放松下來的笑容，都會(huì)讓她瞬間忘記疲憊�！白约旱呐Ρ豢隙ǖ母杏X就很棒。”而她也有獨(dú)屬的收尾儀式，簡(jiǎn)單且直接。工作結(jié)束后，她一定要喝一杯可樂，“甜滋滋地打個(gè)嗝，就能把壓力全都釋放掉。”Gisele笑道。

凌霄

前平面設(shè)計(jì)師

現(xiàn)旅法攝影師

凌霄原本在國內(nèi)從事平面設(shè)計(jì)，工作一段時(shí)間后，他逐漸意識(shí)到，比起在電腦前構(gòu)建視覺秩序，自己更渴望用鏡頭去捕捉真實(shí)的瞬間。于是，他將方向轉(zhuǎn)向攝影。2022年，凌霄開始在巴黎系統(tǒng)學(xué)習(xí)時(shí)尚攝影，兩年后畢業(yè)，他選擇留下發(fā)展，定居巴黎，一邊承接國內(nèi)外媒體與品牌合作，一邊持續(xù)進(jìn)行個(gè)人創(chuàng)作。

在過去兩年間，凌霄陸續(xù)與中國品牌合作，在巴黎時(shí)裝周期間展開拍攝工作：從秀前的fitting，到后臺(tái)調(diào)度，再到走秀現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)奏與細(xì)節(jié)，都是他鏡頭關(guān)注的對(duì)象�！翱梢哉f，我完整地看到品牌從準(zhǔn)備到落地的全過程�！痹谒磥�，時(shí)裝周并非簡(jiǎn)單的發(fā)布終點(diǎn)，而更像是一場(chǎng)高強(qiáng)度協(xié)作的集中呈現(xiàn)。

相比秀場(chǎng)前臺(tái)的光鮮與掌聲，他更熟悉的是后臺(tái)的真實(shí)狀態(tài)�！澳抢锔饷嫱耆莾蓚�(gè)世界。”狹窄的空間、略顯簡(jiǎn)陋的臨時(shí)布景、此起彼伏的指令聲與奔跑的腳步，讓每一分鐘都顯得格外緊迫，“有時(shí)候緊張到感覺快要打起來一樣�！痹谌绱擞邢薜沫h(huán)境中，攝影師也必須迅速調(diào)整狀態(tài)與角度�！拔掖蟛糠謺r(shí)間都在捕捉那種情緒——焦慮、專注、疲憊交織在一起的瞬間�！奔幢銓�(duì)習(xí)慣快節(jié)奏工作的他來說，時(shí)裝周也并不輕松，“一天跑幾個(gè)秀場(chǎng)，神經(jīng)一直繃著，其實(shí)非常疲憊�！�

除了節(jié)奏上的緊張與疲憊，時(shí)裝周留給他更深印象的，是某種近乎“冷酷”的一面。“以前在國內(nèi)讀書時(shí)，只是在手機(jī)上看這些秀，覺得一切都很光鮮。但真正到現(xiàn)場(chǎng)后才發(fā)現(xiàn)，它比想象中無情得多。”一場(chǎng)秀結(jié)束，掌聲落下，觀眾迅速離席，秀場(chǎng)往往在幾分鐘內(nèi)被清空；與此同時(shí)，后臺(tái)已經(jīng)開始拆解、換裝與撤場(chǎng)。“從熱烈到冷卻的反差，會(huì)帶來一種很大的空虛感。大家為細(xì)節(jié)熬夜準(zhǔn)備幾個(gè)月甚至更久，卻在十幾分鐘后歸于沉默，好像所有人都只為那一刻存在�！�

在當(dāng)下時(shí)尚資訊極度豐富、線上傳播高度發(fā)達(dá)的語境中，時(shí)裝周這種耗時(shí)耗力的傳統(tǒng)模式是否仍有必要？凌霄的答案是肯定的。在他看來，時(shí)裝周之于時(shí)尚產(chǎn)業(yè)，是一種不可替代的儀式�！熬拖耠娪靶枰子扯Y一樣，有些作品必須在特定場(chǎng)域中，通過燈光、音樂與空間氛圍被完整感知。而這樣的公開亮相，某種程度上也是對(duì)幕后制版師、工藝師、面料設(shè)計(jì)師等所有參與者的尊重�！�

正因如此，他開始構(gòu)想在不久的將來，將這些關(guān)于后臺(tái)與幕后真實(shí)狀態(tài)的影像整理成一本攝影書。鏡頭不一定只對(duì)準(zhǔn)模特，也會(huì)留給設(shè)計(jì)師、工作人員，甚至坐在觀眾席上的看秀者。“大家習(xí)慣關(guān)注舞臺(tái)上的精彩，其實(shí)舞臺(tái)背后和秀場(chǎng)之外，有太多值得被留住的瞬間�！绷柘鲈诎屠枧c時(shí)裝周之間的這段“旅程”，仍在繼續(xù)。

Anne

SEAN SUEN品牌公關(guān)

SEAN SUEN品牌公關(guān)Anne入行十年，今年是她第九次參加海外時(shí)裝周。多年往返之間，時(shí)裝周的發(fā)布節(jié)奏幾乎嵌入了她的職業(yè)周期。外界眼中的秀場(chǎng)是燈光、名流與社交場(chǎng)，但在Anne看來，那更像是一年兩次必須精準(zhǔn)把握的線下窗口——與全球媒體、買手及長(zhǎng)期合作伙伴面對(duì)面溝通的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，是任何線上往來都無法替代的時(shí)刻。

在國際時(shí)裝周期間，對(duì)外發(fā)布新系列與品牌動(dòng)態(tài)固然重要，但更核心的意義，在于獲取最直接的市場(chǎng)反饋。哪些廓形被反復(fù)提及，哪些面料引發(fā)討論，買手的訂貨傾向如何變化，媒體關(guān)注的敘事重點(diǎn)落在哪里，這些細(xì)節(jié)都決定著品牌下一步的判斷。秀場(chǎng)之外的展廳會(huì)面、媒體采訪與一對(duì)一溝通，構(gòu)成了Anne理解行業(yè)趨勢(shì)的另一套“情報(bào)系統(tǒng)”，也讓品牌與市場(chǎng)之間形成更真實(shí)的對(duì)話。

這一季，是SEAN SUEN第二十次在巴黎男裝周發(fā)布新系列。二十次往返之間，品牌在國際時(shí)尚語境中的定位逐漸清晰：從最初被簡(jiǎn)單歸類為“來自中國的設(shè)計(jì)師品牌”，到如今建立起相對(duì)鮮明的風(fēng)格認(rèn)知與質(zhì)感口碑，每一季發(fā)布后，Anne都能收到關(guān)于外界對(duì)品牌的“持續(xù)思考”——能夠在新系列中看到創(chuàng)意邏輯與設(shè)計(jì)語言的遞進(jìn)與演化�！斑@對(duì)我們來說是非常珍貴的肯定，”她說，因?yàn)槟且馕吨放撇辉僦皇菐в械赜蛱厣奈幕瘶?biāo)簽，而是被納入專業(yè)體系，獲得行業(yè)的長(zhǎng)期關(guān)注。

與此同時(shí)，Anne也明顯感受到海外媒體與買手態(tài)度的轉(zhuǎn)變。“他們?cè)缙诟嗍呛闷媾c試探，現(xiàn)在越來越傾向于建立穩(wěn)定合作與彼此支持的關(guān)系�！边@種從“好奇”到“信賴”的變化，在Anne看來，也是中國品牌逐步在國際市場(chǎng)扎根的體現(xiàn)。對(duì)于“中國身份”，Anne和團(tuán)隊(duì)既不刻意強(qiáng)調(diào)，也不刻意回避。

“東方美學(xué)與哲學(xué)早已內(nèi)化為品牌的基因，是一種自然流露的氣質(zhì)。我們更注重純粹的設(shè)計(jì)表達(dá)，當(dāng)他人對(duì)品牌背后的文化與思考產(chǎn)生興趣時(shí)，我們會(huì)自然而然地分享其中的東方內(nèi)核。這個(gè)過程是水到渠成的，無需刻意標(biāo)簽化�！�

從公關(guān)視角出發(fā)，Anne認(rèn)為中國品牌在海外的發(fā)展仍需要時(shí)間與耐心。在保持文化自信的同時(shí)，也要理解不同市場(chǎng)的節(jié)奏與規(guī)則，不急于求成。畢竟“走出去”的目的不是為了一次性亮相，而是一場(chǎng)需要長(zhǎng)期投入的耐力賽。而國際時(shí)裝周，正是能讓中國品牌在全球語境中校準(zhǔn)自身位置、客觀看待行業(yè)與世界的重要平臺(tái)。

肖肖

旅居巴黎的時(shí)尚博主

肖肖在巴黎生活了十年。從大學(xué)本科到碩士，他在法國完成了國際貿(mào)易管理的學(xué)習(xí)，如今從事活動(dòng)策劃執(zhí)行與商務(wù)接待工作。工作之外，他經(jīng)營著自己的自媒體賬號(hào)，記錄日常生活與穿搭靈感：“我喜歡買衣服，也喜歡分享�！彼φf。

正因?yàn)殚L(zhǎng)期居住在巴黎，時(shí)裝周在他眼中并非遙不可及的行業(yè)盛事，而更像一項(xiàng)周期性的城市活動(dòng)。學(xué)生時(shí)代，他會(huì)特意跑到秀場(chǎng)附近，只為“偶遇”喜歡的明星；工作之后，他依然保持關(guān)注，偶爾與朋友相約去看幾場(chǎng)品牌發(fā)布，把它當(dāng)作審美積累與自我學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。每到秀季，巴黎會(huì)自動(dòng)切換到“展示模式”，不僅業(yè)內(nèi)人士忙碌穿梭，普通人也會(huì)精心搭配，穿上自己最滿意的造型，在秀場(chǎng)周邊走一走，或期待與明星不期而遇。城市的公共空間仿佛變成了開放的舞臺(tái)。

在這樣的氛圍中，肖肖也明顯感覺到，巴黎當(dāng)?shù)仃P(guān)于中國設(shè)計(jì)與流行文化的討論正在增多。越來越多的中國品牌出海，與商場(chǎng)、藝術(shù)家展開合作聯(lián)名，本地人接觸中國設(shè)計(jì)的機(jī)會(huì)隨之增加。他尤其關(guān)注那些來到巴黎走秀或展出的中國品牌，“我很喜歡把中國傳統(tǒng)元素放進(jìn)西方設(shè)計(jì)語境里，那種融合有一種特別的美感�！�

他曾迷戀將中國風(fēng)與街頭潮流結(jié)合的CLOT，最近則關(guān)注SEAN SUEN，認(rèn)為其在東方氣質(zhì)與優(yōu)雅時(shí)裝之間找到平衡。而他身邊的外國朋友的反應(yīng)也很明顯，比如某運(yùn)動(dòng)品牌推出的中國風(fēng)外套在巴黎一上架就售罄，“我身邊很多朋友都買到了，但我沒搶到。”他笑說。

旅居海外多年，每當(dāng)在巴黎看到與中國相關(guān)的設(shè)計(jì)與面孔，肖肖總會(huì)生出一份自然的自豪感。那些活躍在時(shí)裝周舞臺(tái)上的中國身影，不只是文化輸出的象征，也成為他這一代海外華人共同見證的時(shí)代記憶。

程師傅

生活在巴黎的華人司機(jī)

在巴黎開車十三年，程師傅的時(shí)間幾乎是被時(shí)裝周一季季標(biāo)記出來的。每到秀季，城市節(jié)奏驟然提速，機(jī)場(chǎng)、酒店與秀場(chǎng)之間的路線被反復(fù)折疊，他的車像移動(dòng)坐標(biāo)，穿梭在光影與名利場(chǎng)的邊緣。與時(shí)尚打了多年交道，他卻始終自稱“門外漢”，看不懂行業(yè)里的規(guī)則與門道，但生意的冷暖起伏，他比誰都清楚。

早些年，來海外參加時(shí)裝周活動(dòng)的華人品牌并不算多，他接待的多是來自中國香港和中國臺(tái)灣從事時(shí)裝生意的客人，內(nèi)地面孔相對(duì)稀少。那時(shí)的巴黎時(shí)裝周，在他眼里不過是周期性的忙碌——訂單集中、行程緊湊，卻規(guī)模有限，更像少數(shù)華人一年一度的短暫聚會(huì)。大家來去匆匆，與平日里的接送工作并無太大差別，只是時(shí)間更密集些。

直到2016年前后，程師傅才明顯感覺到自己一直從事的這份工作開始有了規(guī)模，因?yàn)閬碜詢?nèi)地的品牌與明星開始頻繁出現(xiàn)在行程單上：看秀、辦活動(dòng)、拍大片、做商務(wù)對(duì)接，車程被安排得密不透風(fēng)。他與國內(nèi)客戶的聯(lián)系也愈發(fā)緊密，手機(jī)里新增的聯(lián)系人一頁頁翻不完，生意也隨之水漲船高。

那幾年一直延續(xù)到2019年疫情前，幾乎是他從業(yè)以來最密集的階段。隨后兩三年的疫情讓一切按下暫停鍵，航班減少、行程取消，往日熟悉的喧鬧突然安靜下來。程師傅不多談細(xì)節(jié)，只說“大家心里都清楚”，生意確實(shí)受到影響，但他始終相信，這座城市和這個(gè)行業(yè)不會(huì)長(zhǎng)期沉寂。

果然，2023年至2024年間，隨著疫情被控制，線下交流重新被珍視，熟悉的忙碌感回來了。程師傅說，看到越來越多活躍在國際舞臺(tái)上的同胞面孔，他心里是高興的，除了因?yàn)橛唵卧龆啵惨驗(yàn)槟窍笳髦鎳奈幕绊懥υ谥饾u提升。雖然他坦言，如今的大環(huán)境不似此前十年那般熾熱，但整體已遠(yuǎn)勝從前。他笑說自己看不懂T臺(tái)上的廓形與剪裁，也不懂為什么每年這么多人會(huì)樂此不疲地辦時(shí)裝周，但直覺肯定是一個(gè)商機(jī)比較好的時(shí)期。

“只要有人來，就有生意；有生意，就有奔頭。”他說。巴黎的霓虹在車窗外流動(dòng)，他握著方向盤，見證著這座時(shí)尚之都與東方面孔的往來更迭，也在一次次接送之間，體會(huì)著異國他鄉(xiāng)的世情百態(tài)。

當(dāng)我們把目光從T臺(tái)中央移開，會(huì)發(fā)現(xiàn)時(shí)裝周真正復(fù)雜而微妙的張力，往往存在于這些具體的人與現(xiàn)場(chǎng)之中。六位受訪者眼中的時(shí)裝周或許不盡客觀，卻因各自的立場(chǎng)與經(jīng)驗(yàn)，拼合出一個(gè)更為立體、也更接近真實(shí)的圖景。

關(guān)于時(shí)裝周的改變，未必總是發(fā)生在聚光燈下。更多時(shí)候，它藏在后臺(tái)的協(xié)作默契里，藏在展廳反復(fù)推敲的對(duì)話反饋中，藏在街頭穿著選擇的細(xì)微轉(zhuǎn)向里，也藏在一次次奔波往返的旅程之間——那些看似尋常的流動(dòng)，正悄然重塑著這套體系的節(jié)奏與邊界。

人群終會(huì)散去，燈光也會(huì)熄滅，但對(duì)時(shí)尚依然懷抱熱情與好奇的人不會(huì)離場(chǎng)。他們可以為那短短數(shù)日的發(fā)布傾注長(zhǎng)久的準(zhǔn)備，在喧鬧與沉寂之間反復(fù)往返，持續(xù)創(chuàng)造、記錄，竭盡所能。正是因?yàn)樗麄兊拇嬖�，時(shí)裝周才不僅是一場(chǎng)短暫的盛會(huì)，更是一種被不斷延續(xù)與更新的可能。