「鳥鳴四季」江宏偉工筆花鳥作品展

指導(dǎo)單位

洛陽(yáng)市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)

洛陽(yáng)美術(shù)館（洛陽(yáng)畫院）

洛陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)

展覽時(shí)間

2026年3月25日-5月05日

展覽地點(diǎn)

洛陽(yáng)美術(shù)館（洛陽(yáng)畫院）

三樓展廳

藝術(shù)分享會(huì)時(shí)間

3月25日上午10點(diǎn)

榮枯一葉

江宏偉的生活極為單純，畫畫、游泳、見見朋友。一根煙、一杯酒，他的笑聲爽朗而坦誠(chéng)，時(shí)不時(shí)雜著些睿智的金句。雖然在北京退了休，他卻很少北上，只是在南京的宅院中，守著花開花落之間的歲月榮枯。二十多年前我在南京讀書時(shí)，也時(shí)常這般地在他家中，看他畫畫，并一起感知窗外的時(shí)光流逝。彼時(shí)，他的年齡如我之今日，而我則是二十出頭的小伙。轉(zhuǎn)眼間，那段金陵往昔已然遠(yuǎn)去。世事滄桑而人事紛雜，花榮月缺而聚散離合。然而，江老師的心境，卻似乎一直未曾改變。面對(duì)窗外倏然而過的繁華與蕭瑟，他依舊如故，伏案勾填，在一筆一痕的“勞作”中，體察并表述著他捕捉到的片刻流光。

或許因?yàn)檫@一點(diǎn)，有人習(xí)慣以宋畫為參照，來(lái)閱讀他的作品。確實(shí)，說(shuō)起感知自然的執(zhí)著與專注，他與宋人極為相似，但這并不意味著他的作品就是宋畫的延續(xù)。記得多年前，我倆在談別的事時(shí)，他曾說(shuō)“一代人糊一代人的墻”。他的意思，可能是說(shuō)自己與不同年齡段畫家的差異，更為具體的所指已經(jīng)記不清了。不過這句話，似乎也可以解釋他與宋畫之間的關(guān)系——大家都是糊墻，手法與方式卻截然不同。不談筆線造型，單就對(duì)色彩的理解，他和宋畫就屬于完全不同的世界。宋畫沒有調(diào)和色的概念，因?yàn)槟菚r(shí)候沒有西畫，更沒有印象派，而江宏偉成長(zhǎng)的上世紀(jì)八十年代，后者在中國(guó)恰是風(fēng)頭正健。

《冬意》 177×119cm 2013年

今天回望八十年代，很容易帶著一種濾鏡——剔除它的問題，然后用懷念的腔調(diào)娓娓道來(lái)，仿佛天然具有一種煽情的基因。但即便如此，今天的我們還是可以煽情一下，懷念那個(gè)時(shí)代的自由與開放。彼時(shí)美術(shù)界，在關(guān)乎形式美的激烈爭(zhēng)論中，悄然告別了藝術(shù)服務(wù)政治的絕對(duì)話語(yǔ)。一時(shí)間，以語(yǔ)言自覺為代表的形式現(xiàn)代性，成為年輕人熱衷的方向。本該1930年代就在中國(guó)開花的印象派、后印象派，沉寂了半個(gè)世紀(jì)后，突然又火熱起來(lái)。梵高的精神病，成為一種神話，更是激勵(lì)了一代的藝術(shù)青年。他們不留個(gè)長(zhǎng)發(fā)，不搞些與眾不同的事情，都不好意思說(shuō)是藝術(shù)家。于是，叛逆成為他們的青春話語(yǔ)，哪怕有些不明就里，也必須如此。一夜之間，那些曾經(jīng)偉光正的主題敘事，在他們眼中成為俗不可耐的革命對(duì)象。毫無(wú)疑問，形式的美學(xué)獨(dú)立，正是他們最為重要的武器之一。而沖在最前面的戰(zhàn)士，更是連印象派都一躍而過，直接擁抱了波洛克的抽象。

顯然，那時(shí)的江宏偉，不屬于沖在最前的激進(jìn)青年。對(duì)形式獨(dú)立的美學(xué)意趣，也似乎并非他主動(dòng)思考的內(nèi)容。但不可懷疑的是，身處那個(gè)狂飆突進(jìn)的歲月中，仍然年輕的他，絕不會(huì)絕緣于現(xiàn)代性的誘惑。彼時(shí)，與南京最拉風(fēng)的青年大咖朱新建的交往，抑或正是生性有些內(nèi)斂的江宏偉，與時(shí)代激浪對(duì)接的端口之一。于是，因?yàn)槔蠈?shí)接受學(xué)校安排的印染專業(yè)課程而畫工筆花鳥的江宏偉，并沒有沿著陳之佛的腳步亦步亦趨。在那個(gè)充滿急劇變革的時(shí)代，他看上去選擇了一個(gè)保守的方向，卻也不安分于“過去”。這是值得我們重視的一種藝術(shù)史現(xiàn)象，即一個(gè)時(shí)代的偉大變革，絕不僅僅表現(xiàn)為那些緊扣時(shí)代命脈的顯性革命，也體現(xiàn)為那些看似游離革命浪潮的隱性變革。江宏偉，正如此。在不為“前衛(wèi)”所看重的畫種里，以常人難以體察的細(xì)節(jié)之變，呼應(yīng)了時(shí)代變革的內(nèi)在邏輯?；蛟S，如此之變，比顯性革命更為困難，猶如在細(xì)微的音階變化中演奏出跌宕的旋律。

《南國(guó)印象》96×177cm 2012年

慶幸的是，江宏偉不僅是一個(gè)細(xì)致入微的人，還是充滿耐心與定力的人。面對(duì)身旁潮起潮落的時(shí)代波瀾，他一頭扎入自己的“小水塘”，一點(diǎn)一滴地尋找著屬于他個(gè)人的視覺配方。一遍一遍地嘗試，在畫臟了的畫面上用水洗，調(diào)出心儀的色彩再一次覆蓋，甚至用木板的紋理介入視覺語(yǔ)言的生產(chǎn)。身處八十年代那個(gè)日新月異的激蕩歲月中，他躲在黃瓜園的宿舍里，默默面對(duì)自己的“殘紙剩色”，有些孤獨(dú)卻也自在。終于，一種特殊的“宋畫”出現(xiàn)在人們的眼前，并在1980年代中后期的美術(shù)界引發(fā)關(guān)注。之所以說(shuō)是特殊的“宋畫”，是因?yàn)樗此蒲永m(xù)了宋畫察物的傳統(tǒng)，卻與“宋畫”相去甚遠(yuǎn)。江宏偉的畫面并非一種純色，而是類似于印象派的灰色調(diào)性——在細(xì)微的關(guān)系中營(yíng)造氛圍與氣息。這種并非中國(guó)傳統(tǒng)的色彩感覺，被包裹在了看似傳統(tǒng)的意趣與味道之中。將他的畫與于非闇等二十世紀(jì)工筆畫家比較，這種獨(dú)特性顯而易見。

《小暑》96.5×89.5cm 2009年

今天，重新審視這種差異，我們能夠清晰地感知八十年代的時(shí)代律動(dòng)，對(duì)于青年江宏偉的影響：他從語(yǔ)言入手的視覺改造，恰是八十年代形式美討論所帶來(lái)的一種關(guān)乎現(xiàn)代性的理解方向；他流連于西方色彩觀所帶來(lái)的全新感官，正是八十年代的開放給中國(guó)文化帶來(lái)的一種全球化景觀。雖然，他不曾站在時(shí)代的風(fēng)頭浪尖，卻始終保持了一種敏感的開放性。這一點(diǎn)，是值得我們重視的。對(duì)藝術(shù)史研究而言，預(yù)設(shè)的邏輯框架，往往讓我們習(xí)慣將目光投諸斷裂式的振臂一呼。殊不知，歷史真正的腳步，卻時(shí)常隱匿在看似平靜的角落中，細(xì)水涓流地日夜奔流。對(duì)今日之中國(guó)而言，尤為如此。無(wú)論是主動(dòng)抑或被動(dòng)，身負(fù)五千年歷史的東方文明，將以怎樣一種方式融匯進(jìn)全球化的時(shí)代命題，是值得我們反思并期待的。顯然，狂飆突進(jìn)的顛覆與瓦解，并不適用。那么，在開放的框架下重新理解自身，似乎成為一條無(wú)法回避的道路。藝術(shù)的選擇，亦然?；蛟S，這也是生活在這一特定時(shí)空的我們，無(wú)法回避的根本問題之一。

《春》141.5×97cm 2012年

對(duì)此，江宏偉似乎不愿從理論層面加以回答。他看重的，是自己一筆一劃的繪畫行為。一起聊天時(shí)，他喜歡說(shuō)自己是一個(gè)手藝人。表面上看，這是謙虛，其實(shí)卻是針對(duì)空洞化理論表述的驕傲。不過，無(wú)論他承認(rèn)還是不承認(rèn)，從八十年代一路走來(lái)的他，上述理論話語(yǔ)并沒有遠(yuǎn)離他。當(dāng)不滿足于陳之佛、于非闇等前輩畫家的表達(dá)方式時(shí)，他就開始了答案的尋找。從一張《百花圖卷》到莫蘭迪，江宏偉在多元化的視覺凝視中，逐漸形成了自己的選擇?；蚩梢哉f(shuō)，既不算封閉也不算激進(jìn)的南京，為他提供了這樣一個(gè)機(jī)會(huì)——接觸大時(shí)代的同時(shí)，又保持著一定的距離。正如，面對(duì)窗外的歲月枯榮，他一方面傾心投入，體察那白駒過隙的時(shí)光幻化；一方面卻又始終不喜不悲，置身事外。他的事業(yè)，是筆下的一花一葉，沒有追趕潮流的時(shí)尚話語(yǔ)，只有內(nèi)心的堅(jiān)持，竟然也就逐漸地那般榮辱不驚了。

于是，宅在庭院里的江宏偉，抽抽煙、游游泳，見見朋友，不管窗外的時(shí)風(fēng)驟變、山旗幻滅，他依舊十?dāng)?shù)年如一日地伏案觀景。從某種角度看，他的窗戶離這個(gè)世界很近，卻又永遠(yuǎn)保持著那份距離。這不僅是他的生活方式，也是他的藝術(shù)立場(chǎng)。

文/杭春曉，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)、研究員 來(lái)源：洛陽(yáng)美術(shù)館）

作品欣賞

《春之歌》178×120cm 2018年

《冬韻》180.6×119cm 2013年

《小滿》97×89cm 2010年

《雨水》96.5cm×89.5cm 2011年

《事事太平共長(zhǎng)久》97CM×134cm 2018年

畫家簡(jiǎn)介

江宏偉，1957年11月生于江蘇無(wú)錫，1977年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系并留校任教，擔(dān)任南京藝術(shù)學(xué)院教授，現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，博士生導(dǎo)師，中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)委員會(huì)副主任，中央美院兼職教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。專攻花鳥畫，作品享譽(yù)海內(nèi)外，被多家機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏，出版?zhèn)€人專著三十余種。