東方網(wǎng)記者熊芳雨3月22日?qǐng)?bào)道：余德耀美術(shù)館今起推出上海本土藝術(shù)家劉任與張如怡雙人同名展《一切都準(zhǔn)時(shí)，只是時(shí)間從未屬于我們?！?，以近50組作品織就一場(chǎng)關(guān)于都市、物質(zhì)與個(gè)體存在的詩(shī)意思辨。展覽由美術(shù)館深度策展，與藝術(shù)家攜手共創(chuàng)，在展廳之中緩緩展開(kāi)一幅當(dāng)代人在宏大秩序與微小自我之間拉扯的精神圖景。

劉任與張如怡，同生于上海、長(zhǎng)于上海、創(chuàng)作于上海，2007年一同自上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系畢業(yè)，從同窗知己到生活伴侶，藝術(shù)早已成為他們共同呼吸的空氣。奇妙的是，高度重合的成長(zhǎng)土壤與緊密相依的生命軌跡，并未磨平彼此的藝術(shù)棱角，反而在長(zhǎng)久的凝視與對(duì)話里，生長(zhǎng)出兩套氣質(zhì)迥異、卻又靈魂相通的物質(zhì)詩(shī)學(xué)。

劉任的創(chuàng)作，偏愛(ài)以最易逝、最廉價(jià)的日常之物，承載最沉重、最遼遠(yuǎn)的精神命題：蛋殼內(nèi)壁細(xì)密抄寫(xiě)的單詞，草紙之上落筆成痕的歷史符號(hào)與時(shí)間詩(shī)句，那些本應(yīng)被隨手丟棄的脆弱材料，在他手中成為觀念的容器。蛋殼易碎，恰如生命無(wú)常；草紙輕薄，卻托舉著文明的厚重與人類(lèi)對(duì)永恒的執(zhí)念。這種強(qiáng)烈的反差，消解了符號(hào)既定的意義，也將觀眾引向?qū)ξ拿鬟M(jìn)程與個(gè)體命運(yùn)的深長(zhǎng)叩問(wèn)，在靜默之中觸碰信仰、生死、存在等終極命題。

張如怡則捕捉都市秩序之下隱秘的生命張力。她取道混凝土、瓷磚、仙人掌這些再尋常不過(guò)的工業(yè)與日常材料，剝離它們?cè)镜膶?shí)用功能，挖掘其內(nèi)在的矛盾與韌性。網(wǎng)格、屏障、阻滯的意象反復(fù)浮現(xiàn)，如同現(xiàn)代都市無(wú)形的圍墻，框定、擠壓、規(guī)訓(xùn)著個(gè)體空間；而隱匿其間的仙人掌，或是一根倔強(qiáng)掉落的刺，則成為微弱且堅(jiān)定的存在之錨——在工業(yè)化與現(xiàn)代性的龐大系統(tǒng)里，以一己之姿確認(rèn)自我，以微小之力執(zhí)拗生長(zhǎng)。

本次展覽的空間本身，便是一件完整的作品。兩位藝術(shù)家以木質(zhì)龍骨搭起規(guī)整的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，他們的作品以微觀視角回應(yīng)這一宏觀結(jié)構(gòu)。那些被都市節(jié)奏忽略、被社會(huì)系統(tǒng)棄置的微小事物，在這重構(gòu)的網(wǎng)格展廳里被重新喚醒，成為標(biāo)準(zhǔn)化洪流中不合時(shí)宜、卻無(wú)比珍貴的自由生長(zhǎng)。

展覽標(biāo)題這句充滿張力的表述，源自張如怡布展時(shí)的一次真實(shí)“失控”插曲：參展作品因故延遲抵達(dá)，她將這句話貼于空墻之上，以一句平靜嘆息回應(yīng)意外。

余德耀美術(shù)館表示，美術(shù)館持續(xù)關(guān)注上海本土藝術(shù)生態(tài)的重要呈現(xiàn)，劉任與張如怡的創(chuàng)作，不只是對(duì)現(xiàn)代性秩序的回應(yīng)，更是對(duì)都市之下隱秘情感結(jié)構(gòu)、物質(zhì)流動(dòng)的揭顯。展覽試圖追問(wèn)：在共享的時(shí)空里，個(gè)體如何既保持獨(dú)立，又完成深刻對(duì)話？在看似規(guī)整的都市網(wǎng)格之下，那些脆弱、微小、臨時(shí)性的存在，又如何成為我們理解當(dāng)代生活最真實(shí)的坐標(biāo)。

展覽展出至6月21日。