前 言

天地有大美而不言，筆墨載至情以抒懷。觀(guān)古今藝事之妙，無(wú)外乎乘物以游心，托意于筆墨。物者，山川風(fēng)月、四時(shí)萬(wàn)象，為藝之根基；心者，性靈情思、胸臆丘壑，為藝之魂靈。以目接物，以心感物，以筆狀物，物我相契，神與物游，方得書(shū)畫(huà)之真意。

今聚諸家佳作，匯于此展，皆為乘物游心之所得?；驌]毫落紙，起云煙之態(tài)；或潑墨寫(xiě)意，藏天地之心。一筆一畫(huà)，非徒摹寫(xiě)物象之形，更以形寫(xiě)神，以墨傳情，于尺幅之間，見(jiàn)胸襟，見(jiàn)風(fēng)骨，見(jiàn)天地，見(jiàn)眾生。

藝者，心之跡也。觀(guān)此展者，當(dāng)循筆墨之徑，入創(chuàng)作者之心境，感自然之生機(jī)，悟逍遙之雅趣。愿觀(guān)者暫遠(yuǎn)塵囂，于丹青墨韻之中，同游天地，共暢心神，得一份悠然，享一份清歡。

文/北京墨真書(shū)畫(huà)院

米金銘題《乘物游心》

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：

米金銘（1953一） 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員 四川省美術(shù)家協(xié)藝委會(huì)委員 省美協(xié)中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)會(huì)副會(huì)長(zhǎng) 成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn) 四川巴蜀畫(huà)派促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng) 成都市天府國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng) 成都市政協(xié)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng) 四川現(xiàn)代新水墨畫(huà)院院長(zhǎng) 中國(guó)東盟藝術(shù)學(xué)院客座教授 作品多次榮獲國(guó)家級(jí)美術(shù)作品最高獎(jiǎng) 數(shù)次入選國(guó)際美術(shù)重大展覽。

作品鑒賞：

墨韻新聲，境生象外

——米金銘現(xiàn)代新水墨的藝術(shù)突圍

在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新版圖中，米金銘的現(xiàn)代新水墨創(chuàng)作無(wú)疑是一抹醒目的亮色。他以大山峽谷與自然濕地兩大主題系列為支點(diǎn)，打破傳統(tǒng)水墨的視覺(jué)邊界，將東方筆墨精神與西方藝術(shù)審美巧妙融合，在宣紙上構(gòu)建出既具傳統(tǒng)底蘊(yùn)又富現(xiàn)代質(zhì)感的藝術(shù)世界。

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

其大山峽谷系列大氣磅礴，以肌理與筆觸的碰撞彰顯生命張力；自然濕地系列詩(shī)意盎然，借西畫(huà)式的美感營(yíng)造空靈意境，二者共同勾勒出藝術(shù)家對(duì)自然與藝術(shù)的獨(dú)特思考，為現(xiàn)代新水墨的發(fā)展提供了鮮活的實(shí)踐樣本。

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

米金銘的大山峽谷系列，是其對(duì)傳統(tǒng)山水精神的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)譯。傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)講求“臥游”與“暢神”，多以披麻皴、斧劈皴等程式化技法表現(xiàn)山水之形，追求意境的悠遠(yuǎn)與含蓄。而米金銘則跳出傳統(tǒng)技法的桎梏，以“筆觸刀痕”的視覺(jué)語(yǔ)言重塑大山峽谷的視覺(jué)形象，讓畫(huà)面充滿(mǎn)原始的力量感與動(dòng)態(tài)的張力。

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

在他的筆下，峽谷的嶙峋怪石不再是溫婉的寫(xiě)意勾勒，而是通過(guò)濃淡干濕的墨色疊加、枯筆焦墨的擦刮皴擦，形成豐富的肌理層次。墨色的堆積如巖層的褶皺，枯筆的飛白似山石的裂紋，刀刻般的筆觸則賦予畫(huà)面一種雕塑般的質(zhì)感，仿佛能觸摸到峽谷巖壁的粗糙與堅(jiān)硬。這種技法的突破，讓大山峽谷不再是靜態(tài)的風(fēng)景再現(xiàn)，而是充滿(mǎn)生命律動(dòng)的精神載體。

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

在構(gòu)圖上，米金銘摒棄了傳統(tǒng)山水畫(huà)“三遠(yuǎn)法”的平穩(wěn)布局，轉(zhuǎn)而采用更具現(xiàn)代構(gòu)成感的視角。他常常將峽谷的縱向縱深與橫向開(kāi)闊并置，以大面積的墨色塊面擠壓留白，讓畫(huà)面形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。如《峽谷驚雷》中，濃黑的山巖占據(jù)畫(huà)面主體，僅在縫隙處留一抹淺淡的云氣，巖石的肌理與云氣的輕盈形成鮮明對(duì)比，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)峽谷間回蕩的雷聲，感受到自然力量的磅礴。

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

這種構(gòu)圖方式打破了傳統(tǒng)山水的平和之美，以緊張的視覺(jué)關(guān)系傳遞出大山峽谷的雄奇與險(xiǎn)峻，讓觀(guān)者在畫(huà)面中感受到自然的威壓與震撼。而筆觸與墨色的交織，更讓每一幅作品都成為獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)存在——肌理的不可復(fù)制性，使得畫(huà)面的每一處細(xì)節(jié)都充滿(mǎn)偶然與必然的碰撞，淋漓盡致地展現(xiàn)出自然山水的野性與生命力。這種張力不僅停留在視覺(jué)層面，更能穿透紙背，讓觀(guān)者的心靈與自然產(chǎn)生共振，體會(huì)到大山峽谷所蘊(yùn)含的雄渾氣魄。

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

如果說(shuō)大山峽谷系列是米金銘對(duì)自然“力”的詮釋?zhuān)敲醋匀粷竦叵盗袆t是他對(duì)自然“美”的吟唱。在這一系列中，藝術(shù)家一改大山峽谷的雄渾筆觸，轉(zhuǎn)而吸納西畫(huà)的色彩與光影表現(xiàn)手法，讓水墨畫(huà)面呈現(xiàn)出西畫(huà)般的美感與魅力。

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

傳統(tǒng)水墨多以墨色為基調(diào)，色彩僅作點(diǎn)綴，而米金銘在濕地系列中大膽運(yùn)用淡彩與水墨的融合，將蘆葦?shù)哪埸S、水面的碧藍(lán)、浮萍的翠綠與墨色的濃淡交織，營(yíng)造出豐富的色彩層次。這種色彩的運(yùn)用并非對(duì)西畫(huà)的簡(jiǎn)單模仿，而是以水墨的暈染為基底，讓色彩在宣紙上自然滲透、融合，形成如夢(mèng)幻般的朦朧效果，恰如濕地清晨的薄霧，詩(shī)意盎然。

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

在造型上，米金銘摒棄了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的程式化勾勒，轉(zhuǎn)而以寫(xiě)實(shí)的視角捕捉濕地的自然形態(tài)。他筆下的蘆葦不再是幾筆寫(xiě)意的符號(hào)，而是通過(guò)細(xì)膩的筆觸勾勒出葦葉的搖曳之姿；水面的波紋也不再是簡(jiǎn)單的線(xiàn)條表現(xiàn)，而是以墨色的暈染模擬光影的變化，讓水面呈現(xiàn)出波光粼粼的視覺(jué)效果。

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

這種寫(xiě)實(shí)的手法，讓濕地的每一處細(xì)節(jié)都充滿(mǎn)生活的真實(shí)感，卻又在整體意境上超越現(xiàn)實(shí)，營(yíng)造出深邃的藝術(shù)氛圍。如《濕地晨曲》中，淡淡的晨光透過(guò)葦葉灑在水面，墨色的濃淡變化勾勒出水面的光影，幾只水鳥(niǎo)悠然游弋，畫(huà)面雖無(wú)過(guò)多的筆墨，卻讓人仿佛置身于濕地的清晨，感受到空氣的清新與自然的寧?kù)o。這種清新脫俗的氣質(zhì)，正是米金銘對(duì)濕地自然的詩(shī)意提煉——他將現(xiàn)實(shí)中的濕地之美升華為藝術(shù)的意境，讓觀(guān)者在畫(huà)面中尋得一份遠(yuǎn)離塵囂的悠然與恬淡。

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

值得注意的是，米金銘的現(xiàn)代新水墨創(chuàng)作，始終未脫離中國(guó)畫(huà)的精神內(nèi)核。無(wú)論是大山峽谷的雄渾，還是自然濕地的詩(shī)意，其本質(zhì)都是對(duì)“天人合一”傳統(tǒng)美學(xué)的現(xiàn)代詮釋。他以西方藝術(shù)的表現(xiàn)手法為工具，卻始終以東方的哲學(xué)思維觀(guān)照自然——大山峽谷的張力，是對(duì)自然生命力的敬畏；自然濕地的詩(shī)意，是對(duì)自然本真之美的向往。這種融合并非簡(jiǎn)單的技法拼接，而是精神層面的貫通，讓現(xiàn)代新水墨在形式創(chuàng)新的同時(shí)，守住了中國(guó)畫(huà)的文化根脈。

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下，中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新常常面臨“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”“東方與西方”的二元對(duì)立困境。許多藝術(shù)家要么固守傳統(tǒng)，讓作品陷入程式化的窠臼；要么過(guò)度追求西方技法，讓水墨失去本真的韻味。

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

而米金銘則以自己的創(chuàng)作實(shí)踐給出了答案：傳統(tǒng)水墨的創(chuàng)新，并非要割裂與傳統(tǒng)的聯(lián)系，也非盲目照搬西方藝術(shù)，而是要在理解傳統(tǒng)精神的基礎(chǔ)上，吸納外來(lái)藝術(shù)的精華，找到屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言。他的大山峽谷與自然濕地系列，正是這種融合的典范——以筆墨為骨，以現(xiàn)代技法為翼，讓水墨藝術(shù)在當(dāng)代綻放出新的光彩。

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

米金銘的現(xiàn)代新水墨創(chuàng)作，如同一扇窗，讓我們看到了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新的無(wú)限可能。他以大山峽谷的磅礴張力叩擊心靈，以自然濕地的詩(shī)意意境撫慰靈魂，在墨色的濃淡干濕之間，構(gòu)建出一個(gè)既熟悉又陌生的藝術(shù)世界。而這種探索，不僅是藝術(shù)家個(gè)人的藝術(shù)突圍，更是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)在傳承與創(chuàng)新之路上的有益嘗試。在未來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作中，相信米金銘還將繼續(xù)以筆墨為媒，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融中，書(shū)寫(xiě)更多墨韻新聲，讓現(xiàn)代新水墨的藝術(shù)魅力持續(xù)綻放。

成都大學(xué)中國(guó)-東盟藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)羅徠、博士、教授

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

《大渡河傳奇系列》紙本水墨 2026

北京墨真書(shū)畫(huà)院于2013年在北京成立，2020年在天津成立分院，是一家專(zhuān)注于學(xué)術(shù)研究，組織開(kāi)展大型書(shū)畫(huà)展覽、全國(guó)采風(fēng)、公益事業(yè)以及國(guó)際交流活動(dòng)的企業(yè)。