藏在上海市中心一處鬧中取靜的老弄堂深處，鹵貓的家與他的畫作一樣，有著永不落幕的四季。

三層獨(dú)棟的老房子，與其說是鹵貓“職住一體”的家，不如說是他儲(chǔ)存陽(yáng)光與色彩的秘密花園。樓下是生活的暖意，樓上是創(chuàng)作的主場(chǎng)。

他用繪畫為自己開窗，也讓每一個(gè)走進(jìn)來(lái)的人，在這座小樓里慢下來(lái)、被治愈。

鹵貓

THE HOST

青年藝術(shù)家，其作品以溫暖明媚的色彩、充滿想象力的構(gòu)圖與細(xì)膩入微的情緒捕捉而著稱，畫中常見四季更迭、自然花木與城市漫游的片段，構(gòu)建出一個(gè)輕盈、治愈且引人遐想的視覺世界。

黑膠唱片機(jī)流淌著輕柔的音樂，

白色USM收納柜上方懸掛著鹵貓近期繪制的大幅畫作《河岸》，

綠色、黃色與藍(lán)色在空間里鋪陳出一室春意。

初春的上海，空氣里多了一絲溫和，穿行在市中心一處鬧中取靜的老弄堂，繞過幾排住宅，在巷子深處，我們來(lái)到了青年藝術(shù)家鹵貓住了近六年的家。木質(zhì)大門保留著Art Deco 的底蘊(yùn)，推門而入，一室“春光”撲面而來(lái)——空氣中彌漫著圣木的香氣，黑膠唱片機(jī)流淌著舒緩的音樂，鹵貓治愈的藝術(shù)作品點(diǎn)綴于各個(gè)角落，畫面中明媚的綠色、黃色與藍(lán)色在空間中蕩漾出春暖花開的氛圍。

清瘦、高挑的鹵貓，穿著深色衣衫，像一道安靜的影子。他話不多，笑容溫和，是一種典型的、從獨(dú)處中汲取能量的i人氣質(zhì)。

鹵貓的作品散落在客廳的各個(gè)角落。

保存完好的原始窗臺(tái)居中，

左側(cè)的畫作《浴室》，多面鏡子折射出層疊的人影，

該作品的靈感來(lái)自鹵貓?jiān)谖靼嘌绤⒂^一棟老式公寓時(shí)

浴室里懸掛的折疊鏡面。

沙發(fā)一角的臘梅是鄰居家種的，

鹵貓“垂涎已久”，

今年終于獲得了鄰居阿婆的首肯，

剪了幾枝回家。

這是一棟獨(dú)立的三層老房子，與其說是鹵貓“職住一體”的家，不如說是由他打造的小世界，一個(gè)空間與精神雙重意義上的安身立命之所。整體空間分為三層，一層為客廳、餐廳和廚房，二層是鹵貓的畫室、臥室，三層則是儲(chǔ)藏室。

靠窗的角落，

屏風(fēng)、小桌與雕塑自成一景，

均為鹵貓的創(chuàng)作。

日常的生活動(dòng)線將一層空間的各個(gè)角落串聯(lián)在一起，不強(qiáng)調(diào)風(fēng)格，而是帶著一種舒服的順暢：能坐、能喝茶、能放空，也能讓朋友來(lái)時(shí)自然地聚在一起?！凹沂且粋€(gè)可以讓我感到安全、安心創(chuàng)作的地方。”他說。

客廳一角，畫作中的金色夕陽(yáng)延續(xù)到了沙發(fā)上。

與門廳相連的客廳是回家后進(jìn)入的第一個(gè)空間，保存完好的原始窗臺(tái)居中，鹵貓的繪畫、陶瓷及家居作品宛若小景般散落在墻面、地面與轉(zhuǎn)角，家具簡(jiǎn)約卻有存在感，其色彩與畫作構(gòu)成巧妙的呼應(yīng)。

鹵貓不追求完美陳列，而是跟隨心意將藝術(shù)散落進(jìn)生活的呼吸里。另一邊，餐廳與開放式廚房相連。作為福建人，坐在餐廳喝一壺烏龍茶是鹵貓必不可少的日常。

鹵貓與他的長(zhǎng)毛金漸層“鰲拜”。

落地窗外，流浪貓“原住民”每日定點(diǎn)來(lái)“敲門”，家里和院子里的幾只貓是這里最松弛的“室友”。鄰居院子里的臘梅從圍墻上探出頭來(lái)，這種與周遭靜謐而緊密的連接，構(gòu)成了鹵貓生活的底色。

餐廳后方的墻上，

畫作《無(wú)題》將四季花卉融于一景。

餐廳、廚房與陽(yáng)臺(tái)區(qū)域相連，呈南北通透的開闊格局。餐廳是鹵貓平日喝茶、邀請(qǐng)朋友們來(lái)玩時(shí)的主要功能空間。經(jīng)典木色餐桌餐椅與盡量留白的墻面保持著克制簡(jiǎn)約。作為視覺中心，鹵貓最近的畫作《無(wú)題》錨定了餐廳的氛圍?？此埔粓?chǎng)春光無(wú)限的郊游， 實(shí)際上， 花叢中盛開的鮮花不僅品種不同，盛開的季節(jié)也各不相同。鹵貓將四季花卉融于一景， 像把春夏秋冬輕輕收進(jìn)日常的背景里。

收納柜內(nèi)陳列的物件藏著各種鹵貓旅行的回憶，

收納柜上方的作品為《冬夜?jié)u長(zhǎng)》。

而一只收納柜則將客廳與餐廳自然地隔開，收納柜上錯(cuò)落擺放著各類帶有特別記憶的小物件，旅行時(shí)淘到的鳥形陶哨、歐洲古董瓷盤、奶奶留下的舊陶罐……它們從世界各地漂流至此，成為鹵貓筆下世界與現(xiàn)實(shí)之間的錨點(diǎn)。

工作室空間中央放了一把由勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的LC3扶手椅，

這里是鹵貓最常停駐、放空片刻的角落。

順著樓梯往上，便來(lái)到了鹵貓的畫室。和一樓的生活氣息相比，這里更像他的主場(chǎng)：安靜、明亮，有一種專注的氣場(chǎng)。空間保留上海老房子的坡屋頂與高挑層高，讓光線從上方傾瀉而下，賦予畫室充足的采光。畫作高高低低，或掛于墻面，或隨意堆疊在地上。

家里的黃水仙長(zhǎng)勢(shì)喜人，

也被鹵貓順手畫進(jìn)了作品里，

生活與創(chuàng)作在這里自然相連。

他的畫里有四季，也有旅途。花海、森林、光影在枝葉間移動(dòng)，小小的人在畫里跳舞、漫游、停駐；巴黎、倫敦、斯德哥爾摩的城市切片被他帶回紙上，像一份溫柔的旅行日志。與此同時(shí)，也有一些更私人的瞬間：自畫像、日常的小確幸，那些只屬于一個(gè)人的瞬間，被他認(rèn)真地保存下來(lái)。

“窗”是鹵貓創(chuàng)作中一個(gè)常見的母題。

與家中窗戶有關(guān)的場(chǎng)景自然也落在了作品中。

鹵貓身后的畫作，

描繪了從家中小花園望向客廳的場(chǎng)景。

之所以叫“鹵貓”是因?yàn)樾毡R，又是家里年紀(jì)最小的一個(gè)，小時(shí)候家人給他取了個(gè)乳名“貓兒”。這個(gè)接地氣的稱呼，后來(lái)便成了他創(chuàng)作的署名。某種程度上，名字如同他的畫：不張揚(yáng)卻有溫度，來(lái)自日常，也回到日常。

鹵貓說畫畫就像一種對(duì)話，他在創(chuàng)作時(shí)甚至?xí)殡x出一個(gè)“第三視角”觀察自己，畫著畫著，情緒會(huì)慢慢變得平靜。這也就是為什么，鹵貓的畫總帶著一種不急不躁的治愈感：它允許你慢下來(lái)，也允許你把心放回原點(diǎn)。

藍(lán)與綠在畫面里交織鋪開，

像一片緩慢流動(dòng)的風(fēng)景，

讓人不自覺沉浸其中。藍(lán)、綠、黃色，

是鹵貓作品中最常使用的色彩。

他指著桌上的一幅畫，說道自己很喜歡老畫框。那些被時(shí)間摩挲出溫潤(rùn)光澤的框，帶著舊物獨(dú)有的安定感，被他重新裝進(jìn)新的畫布與顏色，像一次安靜的重生。

與餐廳相連的陽(yáng)臺(tái)有兩扇窗，

落地窗外是鹵貓家的小花園，

另一側(cè)則與客廳相連。

鹵貓?jiān)谶@里擺放了一根羅馬柱，

用黑色丙烯勾勒出線條，改作邊幾使用，

搭配綠植和其他陶瓷作品，

隨意卻很有趣味。

所有的觀察、記憶與感受，最終都匯入他創(chuàng)作的河流。而鹵貓創(chuàng)作中有一個(gè)常見的母題，是“窗”。這個(gè)意象，源于一個(gè)兒時(shí)的起點(diǎn)：童年時(shí)，他的臥室沒有對(duì)外的窗戶。于是，他在墻上畫了一扇，窗外是他想象的海。

“那是我小時(shí)候?qū)τ诋嫯嫷囊环N感覺，”他回憶道，“你可以給自己創(chuàng)造一個(gè)可能性?！边@扇幻想的窗，成了他藝術(shù)的原點(diǎn)，繪畫，就是為自己開窗，去構(gòu)建一個(gè)比現(xiàn)實(shí)更遼闊的內(nèi)心宇宙。

如今，他畫世界各地真實(shí)的窗景：巴黎晨光中的餐桌，倫敦公園逆光的水影，冰島荒野上撼動(dòng)身影的風(fēng)。他也畫純粹的想象之窗，窗內(nèi)可能是翩翩起舞的小人，或是一個(gè)躺在沙發(fā)上刷手機(jī)的“現(xiàn)代版奧菲莉婭”。他常把自己放入畫中，卻又微妙地模糊那個(gè)形象?！拔蚁Ｍ昧硗庖粋€(gè)視角去觀察自己，”他解釋道。

開放式廚房由半高的島臺(tái)自然隔出，

格子間內(nèi)陳列著各式的茶壺與茶杯，

上方一幅小小的老虎作品，

像給家中留下一枚守護(hù)的符號(hào)。

銀色花器與綠色臺(tái)燈來(lái)自&Tradition。

院子里四季的流轉(zhuǎn)，凝固成畫中永恒的花季。流浪貓的日常，化作了筆尖靈動(dòng)的線條，甚至對(duì)“刷手機(jī)”這個(gè)現(xiàn)代習(xí)慣的自嘲與觀察，也成了他作品里幽默的時(shí)代注腳。

無(wú)論室外如何四季更迭，鹵貓的家就像一個(gè)反季節(jié)的生態(tài)艙，儲(chǔ)存著整個(gè)春天的光線、色彩與生命力。他在這里，守護(hù)著那一份足以對(duì)抗外部“寒意”的內(nèi)在秩序，并用畫筆，持續(xù)地為這個(gè)世界，也為自己，打開一扇又一扇明媚的窗。

攝影丨Maxime Galati-Fourcade

造型丨許佩佩Peipei Hsu

文 丨Manni

編輯 | 徐露梅

設(shè)計(jì)｜卓瑪

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