玩水墨一年，我總被身邊人調(diào)侃 “右手畫竹像蘆葦”，線條軟塌塌，沒有一點(diǎn)竹枝的蒼勁感。每次畫墨竹，都要反復(fù)修改，畫廢一張又一張宣紙，到最后，連我自己都覺得，我可能這輩子都畫不好墨竹了。

那天，和水墨群里的朋友打賭，我說我能畫出有風(fēng)骨的墨竹，他們都不信，還調(diào)侃我：“就你那右手畫竹的水平，能畫出蘆葦就不錯了，還風(fēng)骨？有本事用左手畫，畫出來我們就服你�！� 本來只是一句玩笑話，可我偏偏認(rèn)了真 —— 左手就左手，就算畫得再丑，也不能丟了面子，大不了就當(dāng)搞笑交差，博大家一樂。

說干就干，我拿出宣紙、毛筆和墨汁，深吸一口氣，用左手握住毛筆。平時用慣了右手，左手握筆格外僵硬，連筆都握不穩(wěn)，更別說勾勒竹枝的線條了。我蘸了點(diǎn)濃墨，試著畫第一根竹枝，左手不聽使喚，線條歪歪扭扭，還斷斷續(xù)續(xù)，像被風(fēng)吹斷的蘆葦，和我右手畫的相比，還要丑上幾分。

身邊的朋友湊過來，看到我左手畫的竹枝，笑得前仰后合：“哈哈哈哈，我就說你不行吧，這哪里是墨竹，分明是歪瓜裂棗的蘆葦，左手畫竹，果然是來搞笑的，趕緊認(rèn)輸吧�！� 我嘴上不服氣，心里卻也沒底，左手畫竹，比我想象中難太多，握筆僵硬、發(fā)力不均，墨汁要么蘸太多暈成一團(tuán)，要么蘸太少畫不出線條，畫廢的宣紙，很快就堆了一小堆。

我沒有放棄，畢竟是自己立下的 flag，就算畫得再丑，也要畫完。我慢慢調(diào)整握筆姿勢，試著用左手慢慢發(fā)力，不再刻意追求線條流暢，不再糾結(jié)竹枝的形態(tài)，就憑著自己的感覺，一筆一筆地勾勒。左手的筆觸很笨拙，沒有右手的靈活，卻多了幾分自然與隨性，沒有刻意修飾的痕跡，反而有了一種天然的笨拙感。

我先畫竹干，用左手蘸濃墨，慢慢勾勒，線條雖然歪歪扭扭，卻很有力道，不像右手畫的那樣軟塌塌；接著畫竹枝，用淡一點(diǎn)的墨，輕輕勾勒，雖然粗細(xì)不均，卻錯落有致；最后畫竹葉，用毛筆的尖端，輕輕點(diǎn)涂，竹葉大小不一，分布雜亂，卻意外有幾分靈動，不像右手畫的那樣刻意規(guī)整。

畫到一半，我自己都愣住了 —— 左手畫的墨竹，雖然不規(guī)整，雖然線條笨拙，雖然沒有專業(yè)的技法，卻比我右手畫的，多了幾分風(fēng)骨。那種笨拙的線條，那種自然的筆觸，那種不刻意的雜亂，反而像山間自然生長的竹子，蒼勁有力，隨性自在，沒有一絲刻意修飾的痕跡，比那些規(guī)規(guī)矩矩的墨竹，更有味道。

朋友也停止了調(diào)侃，湊過來仔細(xì)看了看，語氣里滿是驚訝：“哎？別說，還真挺好看的！左手畫的墨竹，雖然笨拙，卻比你右手畫的有風(fēng)骨，那種天然的感覺，是右手畫不出來的，你這是歪打正著啊，居然用左手解鎖了畫竹的新方式�！�

我笑著繼續(xù)畫，越畫越投入，左手也慢慢找到了感覺，雖然還是很笨拙，卻比一開始流暢了很多。我不再糾結(jié)線條是否完美，不再刻意追求竹枝的形態(tài)，就憑著左手的感覺，隨心而為，墨色濃淡不一，線條歪歪扭扭，竹葉雜亂無章，卻每一筆都透著自然與隨性。

不知不覺，就畫完了，整幅墨竹，沒有完美的線條，沒有規(guī)整的形態(tài)，卻有著一種天然的風(fēng)骨，竹干蒼勁，竹枝舒展，竹葉靈動，既有水墨的溫潤，又有自然的意趣，比我右手畫的任何一幅墨竹，都更有味道，更有靈魂。

我把這幅左手畫的墨竹拍了照，發(fā)在了我的水墨博客上，配文：“水墨小白大型反向操作：挑戰(zhàn)左手畫墨竹，本想搞笑交差，結(jié)果畫出意外風(fēng)骨，左手居然比右手還厲害”。沒想到，這條動態(tài)發(fā)出去之后，反響特別好。

好多粉絲給我留言，說 “太有創(chuàng)意了”“左手畫的墨竹，反而更有味道，那種笨拙感太治愈了”“被你種草了，我也試試用左手畫水墨，說不定也能解鎖新風(fēng)格”，還有很多和我一樣的水墨小白，給我留言說，自己右手畫不好墨竹，看了我的作品，也想試試用左手，說不定能有意外收獲。

還有人問我，左手畫墨竹有什么技巧，我跟他們說，沒有技巧，就是放下執(zhí)念，放棄完美，不用刻意控制筆觸，不用糾結(jié)線條流暢，憑著左手的感覺，隨心而為，越笨拙，越自然，越有天然的意趣，小白也能輕松上手。

從那之后，我就經(jīng)常用左手畫墨竹，有時候也會用左手畫梅花、竹枝，雖然每一幅都不完美，雖然線條都很笨拙，卻都有著天然的意趣，都藏著隨性與自在。我發(fā)現(xiàn)，左手畫水墨，最大的好處，就是不用被技法綁架，不用追求完美，能完全放開手腳，憑著自己的感覺創(chuàng)作，那種自然與隨性，是右手畫不出來的。

之前總有人說，畫水墨，一定要用右手，一定要有專業(yè)的技法，一定要畫得完美，不然就不算會畫畫。但用左手畫墨竹之后我才發(fā)現(xiàn)，根本不是這樣的。

水墨的魅力，從來都不在于用哪只手畫，不在于技法的高低，不在于作品的完美，而在于那份自然與隨性，在于那份不刻意的笨拙，在于我們在創(chuàng)作中收獲的快樂與驚喜。對于我們普通人來說，玩水墨，從來都不是為了成為大師，不是為了畫完美的作品，而是為了取悅自己，為了在筆墨間找到一份松弛感，為了在不經(jīng)意間，解鎖不一樣的美好。

身邊的朋友，也被我?guī)又�，開始用左手畫水墨，他們有的用左手畫梅花，有的用左手寫短句，雖然都畫得歪歪扭扭，卻都樂在其中。他們說：“原來用左手畫水墨這么有趣，不用追求完美，不用糾結(jié)技法，那種笨拙的感覺，反而更治愈，更有樂趣。”

現(xiàn)在，我再也不會因為右手畫不好墨竹而焦慮，再也不會因為追求完美而 emo。我知道，我只是一個水墨小白，沒有專業(yè)的技法，沒有完美的作品，但我有一顆熱愛水墨的心，有敢于嘗試、敢于反向操作的勇氣，這就足夠了。

我也想告訴所有和我一樣的水墨小白，不用害怕自己畫不好，不用執(zhí)著于用右手，不用被技法綁架。偶爾反向操作一下，用左手畫水墨，放下執(zhí)念，放棄完美，憑著自己的感覺，隨心而為，哪怕畫得笨拙，哪怕畫得不好，也能收獲意外的驚喜，也能畫出屬于自己的風(fēng)格。

畢竟，我們玩水墨，是為了開心，是為了熱愛，不是為了攀比技法，不是為了追求完美。就像我用左手畫的墨竹，雖然不專業(yè)，雖然笨拙，卻藏著我最純粹的熱愛，藏著不期而遇的驚喜，藏著水墨最動人的自然與隨性，這就夠了，不是嗎？它讓我明白，水墨最動人的，從來都不是完美，而是那份不刻意的笨拙與真誠。