2026年2月初，俄羅斯新西伯利亞剛掙脫零下三四十度的極寒寒潮，氣溫緩緩回升，卻依舊大雪紛飛，目之所及，天地間皆是白茫茫的冰雪世界，凜冽的寒風(fēng)里，藏著獨(dú)屬于西伯利亞的靜謐與蒼茫。

俄羅斯新西伯利亞國立“老房子”劇院

踩著厚厚的積雪，來到著名的新西伯利亞“老房子”劇院。這座成立于1933年的劇院在俄羅斯廣為人知，從2013年起，年年入圍俄羅斯國家最高戲劇獎(jiǎng)“金面具”獎(jiǎng)并五次獲獎(jiǎng)，創(chuàng)下俄羅斯歷史記錄。

推開“老房子”劇院大門，一幅巨大的《一日三秋》海報(bào)映入眼簾，上面最醒目的，是海報(bào)正中一張色彩艷麗、宛若傳統(tǒng)戲曲臉譜的“花二娘”面龐；周圍環(huán)繞著劇中人扮演的《白蛇傳》經(jīng)典角色；中俄雙語書寫的“一日三秋”字樣，則宣告著一場跨越國界的戲劇盛宴即將啟幕。

一日三秋

俄語版《一日三秋》海報(bào)

古禮傳異域：

中國拜臺儀式，點(diǎn)亮俄羅斯劇場神圣時(shí)刻

距離首演還有30分鐘，一場極具中式儀式感的“拜臺”在劇場內(nèi)悄然舉行。丁一滕導(dǎo)演帶領(lǐng)著全體俄羅斯演員，虔誠地完成這一源自中國戲曲的古老傳統(tǒng)儀式。在中國戲劇文化里，舞臺是極具靈性的神圣空間，拜臺，是對舞臺的敬畏，是對戲劇之神的致敬，更是對行業(yè)文化傳統(tǒng)與職業(yè)精神的傳承，祈愿整場演出圓滿順利，是每場大戲首演前不可或缺的莊重環(huán)節(jié)。

俄語版《一日三秋》劇照

“這是一個(gè)神圣的時(shí)刻，我們要拜戲劇之神，拜戲劇界的前輩先賢，拜我們的觀眾，還要拜我們自己。”丁一滕通過熟稔中國文化的圣大東方系副主任Rodionov羅教授翻譯，向身邊的俄羅斯演員們講解拜臺的深意，語言的差異并未阻隔文化的共鳴，演員們眼神里滿是鄭重與期待。

話音落下，丁一滕率先躬身，帶領(lǐng)全劇組面向舞臺，朗聲念誦：“頭上三尺有神明，在下導(dǎo)演丁一滕，率俄羅斯版《一日三秋》劇組，一拜各路教主、各路神明，保佑我們演出成功，三鞠躬；二拜戲劇界各界先賢各界前輩，保佑我們演出成功，三鞠躬！”

隨后，眾人轉(zhuǎn)身面向觀眾席，再次深深鞠躬：“三拜我們的衣食父母，各位觀眾，我們踏實(shí)做人，認(rèn)真演戲，不枉付排練廳里流下的汗水、淚水和熱血，三鞠躬！”儀式最后，全體劇組人員圍成一圈，雙手層層相疊，齊聲吶喊出充滿力量的口號：“一日三秋，牛！牛！牛！”

虔誠的儀式落幕，每一位劇組人員都精神振奮、激情飽滿，心中的浮躁褪去，只剩下對舞臺的純粹與投入，以最飽滿的狀態(tài)迎接這場意義非凡的首演。

中國導(dǎo)演在俄羅斯劇場，帶領(lǐng)俄羅斯演員踐行中式戲曲傳統(tǒng)，這般場景，恰如原著作者劉震云的作品本身，自帶一抹獨(dú)特的“現(xiàn)實(shí)魔幻主義”色彩。

正在給俄羅斯演員說戲的中國導(dǎo)演丁一滕

幻境筑舞臺：

中西匠心融合，打造沉浸式戲劇空間

演出開始前20分鐘，觀眾們陸續(xù)步入劇場，驚奇地發(fā)現(xiàn)，原本經(jīng)典的鏡框式觀演小劇場，已被徹底改造。這場顛覆式的空間設(shè)計(jì)，出自與丁一滕多次默契合作的中國著名舞美設(shè)計(jì)師劉科棟之手。

俄語版《一日三秋》劇照

整個(gè)劇場被打造成狹長的沉浸式演出空間，全場僅能容納不到百位觀眾。十多米長的條形舞臺橫亙面前，既像人來人往的街巷，又像推杯換盞的酒桌，也像隔絕生死的棺材；還像一個(gè)暗藏乾坤的魔盒，有著不少令人驚嘆的機(jī)關(guān)，甚至還能開啟另一層世界。

俄語版《一日三秋》劇照

舞臺后方，是十幾面鏡子。俄羅斯著名燈光設(shè)計(jì)師Evgeny Ganzburg（曾與已故戲劇大師布圖索夫默契搭檔），用變幻莫測、極具詩意與魔幻感的光影，讓觀眾在鏡面中看到劇中人物的命運(yùn)與自己的影子相互交織、重疊。觀眾席背后、鏡面背后，皆被打造成表演空間，前后呼應(yīng)、層層疊疊，將所有人都裹挾進(jìn)那荒誕又真實(shí)的人生境遇之中。

俄語版《一日三秋》劇照

長條舞臺的兩端，各設(shè)置一塊大屏幕，實(shí)時(shí)投射著俄羅斯新銳視頻藝術(shù)家Igor Domashkevich精心設(shè)計(jì)的經(jīng)過特殊效果處理即時(shí)攝影畫面；搭配俄羅斯優(yōu)秀作曲家Andrey Shumilov創(chuàng)作的獨(dú)特音樂音效，從視覺到聽覺，全方位強(qiáng)化了整部劇的魔幻氛圍與沉浸式體驗(yàn)。

俄語版《一日三秋》劇照

新程式破界：

中俄藝術(shù)交融，演員表演脫胎換骨

老房子劇院的俄羅斯演員們，本就深耕斯坦尼表演體系，有著扎實(shí)的表演功底與極強(qiáng)的情感感染力，這一次，他們經(jīng)過丁一滕導(dǎo)演和戲曲指導(dǎo)姜舒原三個(gè)月的“新程式”表演訓(xùn)練，不僅學(xué)習(xí)中國戲曲的手眼身法步，還通過極致的身體訓(xùn)練和心理即興方法，探索超越性的表演邊界，有了一種脫胎換骨的變化，煥發(fā)出一種世界舞臺上前所未有的光彩。

俄語版《一日三秋》劇照

劇中幾十個(gè)性格、身份迥異的角色，僅由6位演員演繹。一開場，三位演員的登場就給人眼前一亮的新鮮感受，他們身著俄羅斯服裝設(shè)計(jì)師Nana Abdrashtova設(shè)計(jì)的中國戲曲服裝亮相，戴著面具，扮成白娘子、許仙和法海的模樣，咿咿呀呀用中文唱出經(jīng)典傳奇《白蛇傳》中的愛恨情仇。

俄語版《一日三秋》劇照

曾榮獲俄羅斯最高戲劇獎(jiǎng)“金面具獎(jiǎng)”的男演員季莫費(fèi)·馬姆林 (Timofey Mamlin) 以極其細(xì)膩動人、層次豐富的表演，將主人公明亮從童年到暮年，一生漂泊孤獨(dú)的命運(yùn)刻畫得淋漓盡致，每一個(gè)眼神、每一步步履，都藏著角色的滄桑與無奈。

俄語版《一日三秋》劇照

女演員拉里莎·切爾諾巴耶娃 (Larisa Chernobaeva) 飾演了影響明亮生命的三個(gè)重要女性：他的母親櫻桃，他的愛人馬小萌，還有那個(gè)縈繞在所有延津人夢中的花二娘。這些穿越在生死、愛恨、真實(shí)與虛幻之間的不同女性，以一以貫之的力量，為作品賦予了更為宏大的視角與能量。

俄語版《一日三秋》劇照

身材高大的女演員阿納斯塔西婭·別林斯卡婭 (Anastasia Belinskaya) 出神入化地扮演了兩個(gè)男性角色——明亮的父親陳長杰和教他做豬蹄的師父老朱。如果不是事先知道，很難發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)截然不同的人物，竟然是由同一個(gè)演員女扮男裝完成的。

俄語版《一日三秋》劇照

另一位女演員娜塔莉亞·羅曼諾娃 (Natalia Romanova) 更是以炸裂演技一人分飾十角——這些不同性別、年齡、身份的人物，構(gòu)成了劉震云筆下充滿煙火氣的“延津宇宙”，也成為明亮人生旅程中的一道道風(fēng)景。

俄語版《一日三秋》劇照

男演員阿爾謝尼·丘杰茨基 (Arseny Chudetsky) 也飾演了好幾個(gè)性格迥異的角色，這些個(gè)性截然相反的角色——明亮父親陳長杰的朋友李延生和試圖侵犯櫻桃的孫二貨，還有被叫做孫二貨的狗，精準(zhǔn)的語調(diào)與形體表現(xiàn)都給人留下深刻的印象。

俄語版《一日三秋》劇照

舞臺一側(cè)，印著圖騰紋樣的紅色大鼓，是全劇唯一的現(xiàn)場樂器。身著紅色中國唐裝的德米特里·伊萬諾夫 (Dmitri Ivanov) ，既要兼顧多角色演繹，又要負(fù)責(zé)擊鼓。強(qiáng)勁有力的鼓聲，敲出人物的喜怒哀樂，也敲出人生的跌宕起伏。

俄語版《一日三秋》劇照

憑借丁一滕導(dǎo)演對作品的獨(dú)特解讀和對表演的創(chuàng)新要求，斯坦尼體系的寫實(shí)精準(zhǔn)，與中國戲曲的寫意程式，在這群演員身上實(shí)現(xiàn)了絲滑融合，迸發(fā)出前所未有的藝術(shù)魅力，同時(shí)也讓這部中俄兩國藝術(shù)家聯(lián)袂創(chuàng)作的中國作品綻放了出了具有世界舞臺語匯和人類普世精神之光。

俄語版《一日三秋》劇照

寒夜綻芳華：

首演震撼全場，業(yè)內(nèi)外贊譽(yù)聲潮涌動

這場以中國中原大地為背景，以笑話為引、以魔幻為底色，寫盡中國人生存苦楚與生命韌性的《一日三秋》，在西伯利亞冰原上的劇場里，突破了文化與地域的壁壘，實(shí)現(xiàn)了對鄉(xiāng)土、孤獨(dú)、時(shí)間、記憶等人類普世主題的深度詮釋，釋放出了巨大的生命之光。舞臺之上，現(xiàn)實(shí)與荒誕碰撞，悲劇與笑話共生，中國“新程式”美學(xué)與俄國心理現(xiàn)實(shí)主義相融，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)笑淚交織的人生感悟與哲學(xué)思辨之中。

俄語版《一日三秋》劇照

謝幕時(shí)刻，全場觀眾集體起立，掌聲經(jīng)久不息，為這部兼具傳統(tǒng)與當(dāng)代、民族與國際的戲劇杰作歡呼喝彩。這是丁一滕繼執(zhí)導(dǎo)俄語版《我不是潘金蓮》斬獲俄羅斯“金面具獎(jiǎng)”提名后，攜手劉科棟、姜舒原等中國藝術(shù)家，在世界戲劇舞臺上，再次書寫“新程式戲劇”的重要?dú)v史性時(shí)刻。

俄語版《一日三秋》首演成功 導(dǎo)演丁一滕、舞美設(shè)計(jì)劉科棟、

形體執(zhí)導(dǎo)姜舒原和俄羅斯演員們一起謝幕

俄羅斯國立民族劇院院長娜塔莉亞·瑪祖爾專程從莫斯科趕到新西伯利亞來觀看首演，看完后激動地對丁一滕導(dǎo)演說：“《一日三秋》非常驚艷，也讓我非常嫉妒！因?yàn)槲蚁矏圻@部戲的程度，甚至超過了您在莫斯科為我們劇院導(dǎo)演的《我不是潘金蓮》。即使《我不是潘金蓮》在莫斯科也是一票難求！”俄羅斯聯(lián)邦功勛藝術(shù)家謝爾蓋·阿爾法西納耶夫看完演出后也熱烈擁抱丁一滕，伸出大拇指盛贊：“你導(dǎo)演的這部《一日三秋》是全新西伯利亞這個(gè)戲劇季最好的戲劇作品，冠軍，第一名！”

俄羅斯新西伯利亞國立“老房子”劇院發(fā)展主任Stepan更是既自豪又專業(yè)地評價(jià)道：

“丁一滕是中國戲劇新一代的關(guān)鍵人物。他的‘新程式’不只是一種風(fēng)格，更是一種完整的哲學(xué)和藝術(shù)綱領(lǐng)。其基礎(chǔ)是對中國傳統(tǒng)戲劇深刻的現(xiàn)象學(xué)考古，旨在探究其動力學(xué)、能量與哲學(xué)根基。它是全球化背景下成長的一代人，與自身遺產(chǎn)進(jìn)行一種富有成效且嚴(yán)苛對話的方式，既不沉溺于懷舊，也不陷入意識形態(tài)的崇拜。他的劇場是一個(gè)傳統(tǒng)不被保存，而是成為催生一種新的、鮮活的、本真的舞臺語言的催化劑的空間。”

俄羅斯新西伯利亞國立“老房子”劇院發(fā)展主任Stepan

與俄語版《一日三秋》導(dǎo)演丁一滕、舞美設(shè)計(jì)劉科棟、

戲曲執(zhí)導(dǎo)姜舒原和俄羅斯演員們在劇院門口的海報(bào)前合影

俄羅斯各大媒體與普通觀眾，也紛紛用最真摯的文字表達(dá)觀劇震撼?！董h(huán)球》評價(jià)其“意義浩瀚、視覺盛宴，是俄式心理戲劇與中式先鋒戲劇共生的全新美學(xué)”；《戲劇迷》稱其“將中式哲學(xué)編織進(jìn)舞臺肌理，讓觀眾沉浸于東方哲學(xué)的深邃之中”；《彼得堡戲劇雜志》贊嘆“這場跨界實(shí)驗(yàn)的奇跡，演員在導(dǎo)演的引導(dǎo)下，成為角色真正的探索者”；《消息報(bào)》則認(rèn)為，觀劇能領(lǐng)悟生命的“道”，文化差異從未阻隔情感的共鳴。

俄羅斯演員們跟隨丁一滕導(dǎo)演學(xué)習(xí)中國戲曲藝術(shù)中的手眼身法步

俄羅斯觀眾們更是直言，觀劇后久久失語，被極致的表演與深刻的內(nèi)核震撼，鼓掌到手肩酸痛；稱其為老房子劇院的巔峰之作，是獨(dú)一無二的戲劇宇宙，值得反復(fù)品味。

孤勇赴巔峰：戲劇行者的堅(jiān)守，再續(xù)跨界傳奇

俄語版《一日三秋》首演當(dāng)晚，沉浸在演出巨大成功后極度復(fù)雜心情中的丁一滕，在熱鬧喜慶的慶功酒會結(jié)束后，走出老房子劇院，走進(jìn)零下十幾度的西伯利亞雪夜。他忍不住扔掉羽絨服，脫掉毛衣，只穿著印著斯坦尼斯拉夫斯基笑臉的T恤，迎著風(fēng)雪，張開雙臂，狂吼出幾個(gè)月來壓在他心頭的重負(fù)。這一刻，他是幸福的，驕傲的，也是孤獨(dú)的。

當(dāng)晚，他忍不住撥通遠(yuǎn)在丹麥歐丁劇院的恩師巴爾巴的電話，袒露心聲：“老師，我在俄羅斯導(dǎo)了一個(gè)很成功的戲，所有人都很高興，但狂歡過后，我感到前所未有的孤獨(dú)?！?/p>

巴爾巴聽完，對這個(gè)自己心愛的中國學(xué)生說：“我在丹麥也是一個(gè)異鄉(xiāng)人，我理解你的孤獨(dú)，但我們必須要學(xué)會‘享受孤獨(dú)’。你現(xiàn)在所付出和承受的一切，都將通向更大的成功。”聽到老爺子的聲音，丁一滕心里得到了慰藉，終于平靜地睡著了。這也是他在俄羅斯這么長時(shí)間以來，睡得最踏實(shí)的一晚。

丁一滕與俄羅斯新西伯利亞國立“老房子”劇院

（俄羅斯畫家 弗拉基米爾·尼古拉耶維奇·庫里拉夫畫）

藝術(shù)的腳步從未停歇，如今，丁一滕已受邀前往俄羅斯圣彼得堡，正在戲劇大師瓦列里·福金擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的亞歷山大劇院，執(zhí)導(dǎo)根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言名作《生死疲勞》改編的俄語版話劇。這也將是他繼《我不是潘金蓮》和《一日三秋》之后，第三次將中國著名作家筆下的中國故事，以“新程式”方式搬上俄羅斯戲劇舞臺。

今年6月，俄語版《一日三秋》將作為南京ClubMed白日方舟藝術(shù)季特邀劇目，亮相中國舞臺，讓國內(nèi)觀眾近距離感受這部“新程式戲劇”里程碑之作的獨(dú)特魅力，見證中俄文化交融的藝術(shù)碩果。

雪國的風(fēng)雪，見證了中國戲劇美學(xué)的異域傳承；劇場的燈光，照亮了中俄文化交融的藝術(shù)之路。《一日三秋》在新西伯利亞的綻放，不僅是一部戲劇的成功，更是不同文化跨越隔閡、雙向奔赴、平等交流、美美與共的美好見證，讓世界看到中國文學(xué)、美學(xué)和哲學(xué)的普世力量，也讓“新程式戲劇”在世界舞臺上，綻放出愈發(fā)耀眼的光芒。

俄羅斯媒體對新西伯利亞國立“老房子”劇院

《一日三秋》演出的評價(jià)

“《一日三秋》是無與倫比的。當(dāng)浩瀚的意義之海與視覺盛宴的煙花向你傾瀉而來時(shí)，你會失語，而次日清晨，那些成熟了的猜想與頓悟的萌芽便會破土而出。

這座舞臺的可能性在任何意義上都是無限的——物理的、精神的、實(shí)驗(yàn)的、探索的，正所謂“不可能亦可能”。歌劇、朗誦、雜技、鬧劇、小丑戲、即興喜劇、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、物質(zhì)與精神、現(xiàn)實(shí)與神話——所有這一切都無縫銜接，構(gòu)成了一個(gè)完整的畫面。俄羅斯心理現(xiàn)實(shí)主義戲劇與中國先鋒戲劇的共生，催生出一種全新的美學(xué)，可用一個(gè)公式來表達(dá)：1 + 1 = 10?！?/p>

——雅娜·科列辛斯卡婭，《環(huán)球》

Yana Kolesinskaya, Globus

新西伯利亞“老房子”劇院是非常大膽的劇院，他們最新上演的這部由中國導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、改編自中國文學(xué)作品的話劇，便是最好的證明。

《一日三秋》是當(dāng)代新現(xiàn)實(shí)主義作家劉震云的長篇小說，這位作家曾多次榮獲頂級文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。該劇導(dǎo)演丁一滕此前曾在俄羅斯排演過劉震云的另一部作品（《我不是潘金蓮》）。這位中國導(dǎo)演在西伯利亞的實(shí)驗(yàn)之作，無疑是極具表現(xiàn)力且富有哲學(xué)思辨的。

在走進(jìn)劇場之前，你首先需要知道的是——這里沒有“尋?！倍帧Ｉ衩刂髁x與中國式的世界觀已被編織進(jìn)舞臺的肌理之中。即便小說情節(jié)被大幅壓縮，其核心主旨依然淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前。通過展現(xiàn)日常生活的瑣碎（在中國藝術(shù)中，人的日常生活往往與神意并立），導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾抵達(dá)一種明晰的哲學(xué)：你對生活微笑，生活也會對你報(bào)以微笑；倘若你一味抱怨、“冒犯上天”，便不會得到寬恕。

這場層次豐富的演出將觀眾帶入一個(gè)令人神往的非現(xiàn)實(shí)之境，沉浸于中國民族深沉的哲學(xué)思辨之中。演員們已然在這片土地上扎根、生長。”

——娜塔莉亞·維特維茨卡婭，《戲劇迷》雜志

Natalya Vitvitskaya, Teatral

中國導(dǎo)演丁一滕雖然年輕，卻是一位極其博學(xué)、受過良好教育的人。他熟悉斯坦尼斯拉夫斯基體系，也了解梅耶荷德的藝術(shù)理念。當(dāng)然，丁一滕導(dǎo)演方法（他已然形成了自己的方法！）的基礎(chǔ)是中國傳統(tǒng)戲曲。

總之，這位導(dǎo)演主張對傳統(tǒng)進(jìn)行重新思考（據(jù)我理解，是中國傳統(tǒng)），而借助的手段似乎是俄羅斯傳統(tǒng)（如果指的是斯坦尼斯拉夫斯基和梅耶荷德的話）。這一切當(dāng)然都很好。他將自己的導(dǎo)演方法稱為“新程式”?？傊?，懷著對小說的喜愛，以及對導(dǎo)演深厚理論素養(yǎng)的期待，我走進(jìn)劇場，期待著能見證一場真正的實(shí)驗(yàn)奇跡，再加上中國異域風(fēng)情的點(diǎn)綴。而我確實(shí)沒有失望——盡管這個(gè)奇跡的本質(zhì)與我想象的完全不同。

導(dǎo)演達(dá)到了他的主要目標(biāo)——演員們成為了各自角色的探索者。他非但沒有妨礙他們，反而給予了幫助。而演員們扎實(shí)的表演功底也功不可沒。在我看來，這便是由中國創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在西伯利亞舞臺上演繹中國小說這一實(shí)驗(yàn)的意義所在。

——塔季揚(yáng)娜·季霍諾維茨，《彼得堡戲劇雜志》

Tatyana Tikhonovets, Peterburgsky Teatralny Zhurnal

想要領(lǐng)悟自己的“道”，接受我們整個(gè)生命就是一條不間斷的路徑之流——在此之中，當(dāng)下比過去或未來賦予人更多力量——你完全不必苦讀老子的著作：去“老房子”劇院看一場《一日三秋》就夠了。在這里，觀眾席的幾何結(jié)構(gòu)被一條長長的平臺式舞臺打破，它象征著主人公們的人生之路；人潮擁擠的中國神話中眾神在此復(fù)活；而質(zhì)樸無華的情節(jié)再次印證：中國省份里人們的生活與俄羅斯偏遠(yuǎn)地區(qū)并無太大區(qū)別。我們同樣痛苦而艱難地承受著命運(yùn)的一切曲折與困頓，只是我們的亞洲鄰居對生活抱有更多的哲學(xué)式接納——這條路需要帶著微笑與勇氣走完。

這部劇的獨(dú)特性無與倫比：它唯一的參照系，便是丁一滕在莫斯科國立劇院上演的《我不是潘金蓮》。我認(rèn)為，那些將要對此劇進(jìn)行專業(yè)剖析的戲劇評論家們，必須對中國戲曲的獨(dú)特性有相當(dāng)深入的了解——在我看來，這里慣用的分析工具是行不通的。

——娜塔莉亞·德米特里耶娃，《消息報(bào)》

Natalya Dmitrieva, Vedomosti

俄羅斯觀眾評價(jià)：

“我和妻子看完《一日三秋》后，沉默了一個(gè)小時(shí)。根本說不出話（也無需說），直到深夜才開始真正討論這部戲。

在‘卡塔西斯’這個(gè)詞旁邊，什么都不用寫——只需要附上這部作品的視頻就夠了。那是一種純粹的升華與凈化，穿越了最初那可怕的痛苦與苦難——那些‘事后看來都顯得微不足道’的痛苦。還有演員的表演，演員的表演?。〖灸M(fèi)，他在你眼前走過了一個(gè)人從孩童到老年的全部路程。娜塔莉亞，她塑造了十個(gè)截然不同的形象——每一個(gè)你都深信不疑。拉里莎讓你無法移開視線——她哪怕只是靜靜地站在那里，都能偷走你所有的注意力。阿爾謝尼，他的戲路從永遠(yuǎn)哭哭啼啼的窩囊廢到令人作嘔的商人，應(yīng)有盡有。

還有那句老話，‘最后但同樣重要的’——請告訴我，導(dǎo)演是怎么想象出來并做到這一切的？丁一滕大概是這么想的：‘好，我們需要一個(gè)人來演三十歲的男人和兩個(gè)不同的七十歲老頭?！缓笏哪抗饴湓诹嗣利惖陌⒓{斯塔西婭身上，他就說：‘就她了！’結(jié)果我們見證了一次百分之百精準(zhǔn)的選角，以及最偉大的演員變身之一。這簡直是‘云上’的水平。更準(zhǔn)確地說，是‘天下’的水平。我鼓掌鼓得肩膀都疼了。謝謝你們！”

——維亞切斯拉夫·日夫佐夫

Vyacheslav Zhivtsov

“強(qiáng)烈推薦！沒想到文化融合能達(dá)到這樣的效果。完全獨(dú)一無二……如此不同的形體、手勢、面部表情，以及整體的角色體驗(yàn)方式，而其中的問題卻都是永恒的、切中要害的……”

——葉連娜·瓦斯尼科娃

Elena Kvasnikova

“看過‘老房子’那么多戲之后，我們以為已經(jīng)到頂了，但《一日三秋》是新的高度——導(dǎo)演、演員的表演、服裝……所有熱愛真正戲劇的人都該去看，去欣賞，去贊嘆。”

——尤利婭·巴特列娃

Yulia Batyreva

“神奇的首演！太有格調(diào)、太有才華、太不尋常了……向演員們深深鞠躬！保持節(jié)奏、瞬間切換形象、用中文說話/唱歌/做手勢，再加上他們在舞臺上所做的一切，這不僅再次證明了他們無與倫比的才華，也證明了他們獨(dú)特的演員全能性。祝賀首演！這是一場配得上你們的首演！”

——德米特里·什皮加里

Dmitry Shpigar

“‘老房子’劇院上演了一部神奇的劇目，它在各個(gè)層面都令人難以置信。這里有演員們精彩的表演，有聲音與音樂的力量，有燈光、色彩、屏幕，還有那舞臺本身。對我來說，這是全新的體驗(yàn)，如此迷人！一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)界限的奇妙故事，關(guān)于善與正義的勝利，關(guān)于愛的偉大力量，由‘老房子’那些多面而深受愛戴的演員們演繹。令人著迷的首演，親愛的‘老房子’！一開始我有點(diǎn)后悔沒能在首演前讀完小說，但觀劇過程中我反而慶幸起來——舞臺上的表演完全抓住了我的注意力。就像看了一部關(guān)于一個(gè)人、也關(guān)于我們所有人的好電影，盡管文化背景不同。時(shí)間過得幾乎不知不覺，我已經(jīng)確信自己還想再看一遍這份美?！?/p>

——阿納斯塔西婭·安東諾娃

Anastasia Antonova

“評論家和觀眾們還會為這部戲?qū)懴略S多文字，會去探討事物的本質(zhì)、人生的智慧、以及這部戲的深度?。?！在最初的觀劇感受之后，我想和這些感受一起生活下去，好好思考一番！毫無疑問：這是‘老房子’的杰作，一個(gè)獨(dú)一無二的宇宙；與其他任何作品都不同！祝賀首演，我親愛的劇院?。?！”

——尤里·齊斯林

Yury Zislin

*劇照提供：俄羅斯新西伯利亞國立“老房子”劇院

原創(chuàng)：王潤