（來源：嘉興日?qǐng)?bào)）

轉(zhuǎn)自：嘉興日?qǐng)?bào)

　　本期經(jīng)眼期刊：2026年第2期的《花城》《收獲》；2026年第4期的《書城》《作品》《山花》《雨花》《人民文學(xué)》《北京文學(xué)》《長(zhǎng)江文藝》《中國(guó)作家》《上海文學(xué)》《小說月報(bào)》《小說選刊》《小說月報(bào)·原創(chuàng)版》《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》

　　4月，江南春意日濃，熒屏上全民抗戰(zhàn)題材劇《八千里路云和月》正熱播，我們的閱讀也不妨從抗戰(zhàn)這個(gè)關(guān)鍵詞開始——湯成難的中篇新作《鹽蝕》（《長(zhǎng)江文藝·好小說》）以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期江蘇儀征?十二圩?——?dú)v史上著名的“江上鹽都”為背景，講述了一段被時(shí)間掩埋的民間抗戰(zhàn)故事。小說從研究《長(zhǎng)江鹽運(yùn)史》的主人公陳默尋找真相入手，循著日寇侵華時(shí)期百年鹽棧重鎮(zhèn)十二圩的舊跡，揭示出“大歷史”與“小人物”的關(guān)系。正如作者在小說中寫道：“沉船是時(shí)間故意留下的把柄，好讓人類在打撈時(shí)，反被時(shí)間打撈。”

　　女作家筆下的女性人物，始終是作為女讀者的我最關(guān)注的。姚鄂梅的中篇新作《盲花》（《花城》《小說選刊》）以沉郁的筆力書寫小鎮(zhèn)女性被迫遠(yuǎn)赴上海做住家保姆的“出逃史”。所謂盲花，即未及綻放便枯萎之花，亦是被城鄉(xiāng)裂隙碾過的人生。作品飽含生活質(zhì)感、心理真實(shí)和情感力量，于尋常人間出手成夢(mèng)，落筆成殤。正如選刊責(zé)編安靜所言，主人公珊珊在48歲時(shí)從小鎮(zhèn)走向上海，看似是一場(chǎng)遲到的遠(yuǎn)行，實(shí)則是對(duì)過往歲月的再次回望。青春年代的友誼與試探、孤獨(dú)中倉(cāng)促的情感關(guān)系以及一次次被擱置的人生選擇，在記憶的暗河里漸漸浮現(xiàn)。然而一次偶然的越界，被攝像頭永久定格了她此生柔軟卻也不堪的瞬間?！懊せā奔仁切≌f的文眼，也是珊珊一生的境遇，姚鄂梅在平靜卻步步收緊的筆力下，凝視困境、調(diào)動(dòng)共情，書寫出女性命運(yùn)的無奈和生命的能量。

　　楊少衡的中篇新作《時(shí)到花便開》（《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》）敘述林市長(zhǎng)落馬后，副市長(zhǎng)顧其順被辦案人員從會(huì)場(chǎng)帶離。由他負(fù)責(zé)的玉園廣場(chǎng)安置樓項(xiàng)目面臨爛尾風(fēng)險(xiǎn)，其中更是牽涉疑似跑路的開發(fā)商老板以及新上任的市委書記。官場(chǎng)沉浮，真假難辨，楊少衡的筆下也總有人走上歧路，總有人心有執(zhí)念，不改初衷。禹風(fēng)的中篇新作《抵押出去的好房子》（《北京文學(xué)》）描寫股票和房產(chǎn)兩根敏感的神經(jīng)時(shí)刻牽動(dòng)著男主陸海，他在資金鏈斷掉、賠錢關(guān)掉兩家西餐廳并抵押價(jià)值不菲的房產(chǎn)后，一頭殺進(jìn)了股市……押出去的房子，股海里的沉浮，是生死，是世事，變化莫測(cè)的市場(chǎng)波動(dòng)，五花八門的社會(huì)關(guān)系，作家以駕輕就熟的筆力和對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的獨(dú)到體悟，為讀者展開一幅繁華世界里的浮世繪。而肖江虹的中篇新作《機(jī)械師》（《收獲》）敘述在中秋月圓之夜，“我”和機(jī)械師張以為相識(shí)，一步步走近一個(gè)由自閉的孩子和癱瘓的妻子組成的家庭。機(jī)械師窮經(jīng)皓首制造了人工智能小艾，幻想在世俗世界里承托住這個(gè)家所有的沉重和不幸，與此同時(shí)，“我”也在自己創(chuàng)作的小說中與人工智能E3遭遇，一心要掌控?cái)[布筆下機(jī)器人的命運(yùn)和情感，而所有的一切都在無聲地向著相反的方向運(yùn)行，日常之中的激烈，平靜之下的殺機(jī)，在心動(dòng)與心悸之間，人與機(jī)器的相生相處，相愛相殺，最終會(huì)走向哪里？

　　陳集益的短篇新作《晚霞升起的地方》（《小說選刊》）是溫厚而又沉靜的，循著晚霞的余暉一步步走，就走到了人心最柔軟的地方。選刊編輯安靜強(qiáng)調(diào)，陳集益用最樸素的敘事抵達(dá)人間大道的深處，并指向善良和恒久的溫暖。小說以警察“我”的視角，將失獨(dú)老人的命運(yùn)、養(yǎng)子阿寶的深情以及輻射出的多種情感交融在一起，緩緩織入晚霞的光暈之中。作家沒有過多書寫死亡本身的悲慟，而是寫死亡之后仍在轉(zhuǎn)動(dòng)的愛，吊塔不僅是生命倒下的地方，更是愛意長(zhǎng)存的場(chǎng)域，這一場(chǎng)人間的深情守望也迎著暮色鋪展開來。相信人世間的阿寶們會(huì)活在每一個(gè)被托付的故人心里，會(huì)活在晚霞升起的地方。

　　冉正萬的短篇新作《文昌閣》（《長(zhǎng)江文藝》）值得細(xì)讀，它以第一人稱敘述與“我”年齡相仿的遠(yuǎn)房堂兄的孫子冉從生，絮絮叨叨地講述他遇到一個(gè)路盲又多疑喜歡指責(zé)網(wǎng)約車司機(jī)的乘客。小說中的文昌閣既是歷史建筑，又是核心意象。而舒飛廉的中篇新作《春日泛舟》（《山花》）也運(yùn)用了鮮明的傳統(tǒng)文化意象，故事結(jié)穴處，作家這樣寫道：木蘭盯著木船消失的地方看，那是澴河流出來的北方，河流上空，她能認(rèn)得出來的是驢頭般的北斗七星，天樞、天璇、天璣、天權(quán)、玉衡、開陽、搖光，天樞、天璇、天璣、天權(quán)是斗身，玉衡、開陽、搖光是斗柄，現(xiàn)在斗柄正好指向東方，斗柄東指，天下皆春。

　　如果您鐘情散文隨筆，則不妨選擇散文名家傅菲的《棉花曲》（《中國(guó)作家》）和《饒北河地文志》（《作品》），還有陳義望的《亂世如何致太平——〈太平年〉中的歷史抉擇與人間大義》（《書城》）。如果您喜歡詩歌，就請(qǐng)選擇魯獎(jiǎng)詩人沈葦?shù)摹缎律胶＝?jīng)》（《雨花》），還有著名女詩人盧文麗的《最初的記憶（六首）》（《山花》）。

　　■主持 郭梅