春去夏來，綠槐枝繁葉茂，高柳垂絳輕擺，藏在枝葉間的新蟬，鳴聲還帶著幾分怯生生的稚嫩，成了午后最動(dòng)人的背景音。

初夏的風(fēng)，總帶著幾分慵懶的溫柔，讓人忍不住生出幾分困意。

蘇軾就是在這樣的情境下午睡正酣，可是沒過多久，他便被一聲棋子落盤的輕響驚醒。

擾人清夢(mèng)，換做旁人或許會(huì)生出幾分怒意，可蘇軾卻沒有，他醒后感受到滿院初夏的詩意，揮筆寫下一首小詞。

《阮郎歸·初夏》

綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。

碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。

微雨過，小荷翻，榴花開欲然。

玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。

這首詞沒有華麗的辭藻，只用幾筆清淡的勾勒，便將初夏的靜好與生活的意趣寫得淋漓盡致，淡雅清新，溫潤(rùn)動(dòng)人，成為古典詩詞中“初夏題材”的標(biāo)桿之作，驚艷了千年時(shí)光。

這首詞的上闋就像一組慢鏡頭，緩緩鋪開一幅初夏午后的靜好畫卷。

“綠槐高柳咽新蟬”，通過視覺與聽覺的描寫，將人拉入初夏的庭院之中。

綠寫葉色、高寫樹高，視野從低處延伸到高處，抬頭是濃綠，低頭是陰涼，初夏的繁茂、小院的靜謐與愜意撲面而來。

新蟬初鳴，聲音還不夠響亮，怯生生的，像含在喉嚨里還未完全吐出。蘇軾了一個(gè)“咽”字，完美的寫出了新蟬叫聲的稚嫩，斷斷續(xù)續(xù)，若有若無，襯得整個(gè)午后愈發(fā)安靜。

“薰風(fēng)初入弦”，薰風(fēng)便是初夏的南風(fēng)，溫和而濕潤(rùn)，帶著草木的清香。

這里蘇軾用了舜帝彈五弦琴唱《南風(fēng)歌》的典故?！澳巷L(fēng)之薰兮，可以解吾民之慍兮“伴奏，讓溫潤(rùn)宜人的南風(fēng)與音樂相融，抒發(fā)對(duì)百姓的關(guān)懷。

風(fēng)無形無聲，但是你能從風(fēng)穿過枝葉時(shí)感受到它的存在。初夏的風(fēng)溫潤(rùn)宜人、溫潤(rùn)宜人，不冷不燥，蘇軾將它比作琴弦上彈出的第一縷清音，讓風(fēng)有了質(zhì)地，也讓人能第一時(shí)間捕捉到它的溫柔。

”碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠“，陽光透過綠色薄紗糊的窗子，讓室內(nèi)籠上一層幽幽的綠意。窗下香爐中燃燒著沉水香，裊裊青煙緩緩升起，纖細(xì)而綿長(zhǎng)。

綠紗、青煙、午后的微光，整個(gè)畫面像一幅設(shè)色淡雅的工筆畫，將庭院的靜謐雅致，推向了極致，讓人忍不住放慢腳步，生怕驚擾了這份靜好。

蘇軾在這樣的環(huán)境中沉沉睡去，一切都平和而美好。可就在這時(shí)，一粒棋子落在棋盤上的脆響，在萬籟俱寂的午后，顯得格外清晰。它打破了靜謐，也驚醒了夢(mèng)中人。

蘇軾沒有不耐煩，沒有繼續(xù)入睡，起身走出屋門，看見了一個(gè)更鮮活動(dòng)人的夏天，所以下闋開始描述室外動(dòng)態(tài)的生機(jī)?！蔽⒂赀^，小荷翻，榴花開欲然“。

一場(chǎng)微雨剛剛過去，荷葉上還滾動(dòng)著水珠，風(fēng)一吹，小荷葉翻轉(zhuǎn)過來，露出背面。

翻字將荷葉的動(dòng)態(tài)寫得淋漓盡致，仿佛能看見荷葉隨風(fēng)搖曳的模樣，能感受到雨后的清新與濕潤(rùn)。

“然”通“燃”，石榴花開得紅艷艷的，像要燃燒起來一樣。在滿目綠意的初夏，這一抹紅色格外扎眼，熱烈而鮮活。

既有歲月的溫柔靜好，更有生機(jī)與活力，這便是初夏的魅力。

”玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓“，到這里，人物終于出場(chǎng)了。

“玉盆”是白色的瓦盆，“纖手”是纖細(xì)的手。是誰在撥弄清泉？可能是侍女，可能是想象中的美人，甚至可能就是詞人自己，詞人沒有明說，給人留下無盡的想象空間，讓整首詞多了幾分朦朧之美、含蓄之美。

纖手撥弄泉水，水珠四濺——先是“碎”了，散成無數(shù)小水滴；落回水中后，又匯“圓”了，重新聚成完整的水面。

“碎”與“圓”這一對(duì)看似矛盾的狀態(tài)，在這一刻同時(shí)呈現(xiàn)，很好的表達(dá)了一種人生觀：破碎的瞬間，未必是遺憾，或許也是另一種圓滿的開始。

這也呼應(yīng)了整首詞，被吵醒的午后卻讓詞人發(fā)現(xiàn)了更美的風(fēng)景，這不正是一種更高層次的圓滿嗎？

你不需要刻意追逐圓滿，有時(shí)候，恰恰是那些意外的小插曲，讓我們看見了生活本來的樣子。蘇軾在這里不動(dòng)聲色地完成了一次哲學(xué)的升華。

有人說，讀蘇軾的詞，像是在和一個(gè)有趣的靈魂聊天，誠不欺人。

這首詞便告訴世人不要去糾結(jié)于破碎的遺憾，要學(xué)會(huì)珍惜當(dāng)下的美好，心懷熱愛豁達(dá)，就能在平凡的生活中捕捉到詩意與溫柔。

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