《當(dāng)家主母》剛一開播就是攝人魂魄的“雙女奪夫”事件，劇情越往后看越“摘神經(jīng)”。

目前該劇已播完了三分之一，沈翠喜從“性情仁厚的悍妻”到“內(nèi)心反抗禮教的主母”，兩者情感跨越度非常大。

蔣勤勤把角色在婚姻中的悲劇與在親情中的大義刻畫的入木三分，用細(xì)膩的情感表達(dá)出了綿綿不盡的女性本性。

劇中的沈翠喜柔軟又不失堅(jiān)韌的力量，撕心裂肺直擊內(nèi)心深處。

從題材上來說，《當(dāng)家主母》是一部講技藝傳承的女性情感劇。雖然國內(nèi)關(guān)于古裝商戰(zhàn)的劇集很多，但是能剝離商戰(zhàn)講好“女人故事”的電視劇不多。

相比較而言，《當(dāng)家主母》更注重觀眾的真實(shí)感，劇中有清朝時(shí)代對(duì)女性的要求，也有現(xiàn)代社會(huì)對(duì)女性價(jià)值的思想探討。

《當(dāng)家主母》圍繞著蘇州四大織造之首任家主母沈翠喜，描繪了百年世家的商場(chǎng)沉浮故事，塑造了形態(tài)各異的人物形象。

作為整劇靈魂人物的沈翠喜，通過她不僅反映了清代門弟的等級(jí)差異，更是有意識(shí)的探討了中國傳統(tǒng)倫理道德的約束與壓抑。

尤其是昨晚的劇情中，沈翠喜與魏良弓之間終于出現(xiàn)了感情線，這讓網(wǎng)絡(luò)觀眾拍手點(diǎn)贊。至于沈翠喜最終是否能擺脫女性群體在性別上所受的制約地位，還需要后面的劇情發(fā)展來判斷，但目前的劇情進(jìn)度無疑是快意的。

第13集中，蔣勤勤與茅子俊的“眼神殺”和“執(zhí)手禮”讓人過目不忘，滿屏都是“太虐”、“悲哀”的彈幕橫飛。堅(jiān)韌剛強(qiáng)的女神與溫潤有禮的男版林黛玉之間的交錯(cuò)，產(chǎn)生了一種新的審美化學(xué)效應(yīng)，這種犧牲情感的道德太戳人心。

《當(dāng)家主母》最開始播出的時(shí)候，觀眾對(duì)沈翠喜這個(gè)賢德的女性形象是有過質(zhì)疑的，大家的看法各異，分為兩派：一派支持雪堂與寶琴的“戀愛大過天CP”；另一派支持合乎禮教的雪堂與翠喜“家族模范CP”。隨著劇情發(fā)展，觀眾對(duì)沈翠喜的了解越來越多，越來越多的人更看好她，最后女二也被女主的魅力深深折服，這其中主要有三個(gè)原因：

一是，電視一出場(chǎng)就是“沈翠喜怒扇曾寶琴”的名場(chǎng)面。這個(gè)女人不好惹的形象一下子刻在了觀眾的心里。

最初大家看到的沈翠喜肯定是不好的一面，她善妒的，沒有度量的，不給丈夫面子。在劇中，寶琴也看出了沈翠喜這個(gè)錯(cuò)處，當(dāng)場(chǎng)馬上反其道行，向沈翠喜下跪求饒，她的這一舉動(dòng)達(dá)到了效果。雪堂看到她向雪琴下跪示弱，心疼的不得了。這處鏡頭的細(xì)節(jié)很復(fù)雜，有多個(gè)原因?qū)е律虼湎渤鍪峙葘毲伲?/p>

1.寶琴的歌舞伎身份影響雪琴的前途，這使得沈翠喜內(nèi)心打響警報(bào)信號(hào)。

2.沈翠喜沒料到丈夫婚后真背叛了她，內(nèi)心受到暴擊

3.沈翠喜從小受恩于任家，聽從任母的安排成為當(dāng)家主母，她一直很壓抑自己的情緒循規(guī)蹈矩，曾寶琴是她容忍底線。

4.她和曾寶琴從閨蜜到情敵，不只是普遍的正妻與妾室的爭(zhēng)寵關(guān)系，積怨頗深。

所以，沈翠喜出場(chǎng)的這一巴掌暗藏了多年的恨意。

但是，當(dāng)沈翠喜這巴掌打下去，丈夫開始維護(hù)雪琴時(shí)，她無從選擇，只能瞪眼睛回懟。她的意思很明確，今天雪堂必須要站在她這邊！

如果沈翠喜打完人，再示弱，那么她將徹底被踢出任家，她必須賭。

所以，沈翠喜怒瞪任雪堂那瞬間的蘊(yùn)含了女性尊嚴(yán)、家族地位和警告的意味，蔣勤勤對(duì)此處劇本的理解和動(dòng)作的表演非常合理。

二是，沈翠喜并不是一個(gè)真實(shí)的悍婦，那是唯一一次情感失控，她實(shí)則是一個(gè)性情仁厚的女性，這點(diǎn)在第三集中體現(xiàn)的淋漓盡致。

在修繕姨娘宅院時(shí)，她看到工匠班頭說起如何糟踐雪琴居所時(shí)已微微蹙眉。而她步入正院細(xì)細(xì)端詳了內(nèi)宅陳設(shè)后，決定拋棄陳規(guī)偏見給姨娘小院開了側(cè)門，可以說這一舉動(dòng)在當(dāng)時(shí)的社會(huì)已經(jīng)很是寬容了。因此，看到一切的雪堂被翠喜的仁厚觸動(dòng)。

兩人四目相望之下，這雙瞳剪水的小瓜子臉映入了丈夫的內(nèi)心，蔣勤勤演活了失愛婦人的幽怨與期許，這讓我們看到了丈夫的寵幸對(duì)婦女來說無論是情感還是家庭都是非常重要的。

三是，從第四集“雪堂被人暗算，下落不明”的劇情中之后，任家發(fā)生了一系列的變化。

如果說，一開始沈翠喜是帶有審問色彩的強(qiáng)勢(shì)女性，后面則是讓人感念的家族工具人。她嫁的不是任雪堂，是任家。她擋的不是曾寶琴進(jìn)門，而是讓任家滅頂之災(zāi)的禍?zhǔn)隆?/p>

在樁樁件件與官府的打擂中，一個(gè)弱女子舉步維艱，她用自己的智慧與韌性解決了大小麻煩事，這個(gè)人物處理的過程肯定有演員的見解。在如何理解人物和把握的人物性格等方面，蔣勤勤既抓住了古代封建下女性的普遍性，又抓住了沈翠喜這個(gè)人物所具有的關(guān)鍵性特質(zhì)。

沈翠喜與丈夫任雪堂之前有怨有怒、有嗔怒有惶恐，但唯獨(dú)沒有喜和愛。一個(gè)江南名士，一個(gè)大族當(dāng)家主母；一個(gè)眉清目秀，一個(gè)盈盈秋水，這樣一對(duì)絕世佳人為什么不能在一起？ 這得問編劇。

但是蔣勤勤很注重情緒的傳遞，她演出了女性的百態(tài)情緒。

在沈翠喜與曾寶琴的多次對(duì)峙中，蔣勤勤的眼睛基本上沒有抬起過，有時(shí)甚至還淡淡的撇一嘴，這種由內(nèi)到外的不屑散發(fā)出了正妻的權(quán)威感。

而沈翠喜對(duì)丈夫的情感則復(fù)雜很多，她肯定是不甘心的，但同時(shí)她又是倔強(qiáng)的，她有過半夜緙絲露心聲，也有過重重旁敲提醒丈夫，蔣勤勤賦予了人物無限反轉(zhuǎn)的可能。

面對(duì)知府，翠喜不動(dòng)聲色的八面玲瓏；面對(duì)任家“董事團(tuán)”的施壓，翠喜不徐不疾的沉穩(wěn)，蔣勤勤展現(xiàn)的角色有沉浸感。

而我最期待看到的是她與魏良弓的對(duì)戲，世俗喜歡挑戰(zhàn)一切傳統(tǒng)，女性觀眾天然愛高甜八卦。

看過經(jīng)典瓊瑤劇《蒼天有淚》觀眾肯定會(huì)記得眉目如畫的女主“雨鳳”，用沉魚落雁形容她絕色根本不為過，那樣的美貌堪稱天下無二。

但是話又說回來，“脈脈眼中波、盈盈花盛處”這樣的雨鳳可能以后再也不會(huì)出現(xiàn)在。

當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會(huì)里的女權(quán)意識(shí)正在興起，自從《延禧攻略》過后，觀眾對(duì)古裝劇情的期待值里更傾向于“現(xiàn)世報(bào)”情節(jié)。從《蒼天有淚》的雨鳳變成了《當(dāng)家主母》的沈翠喜并非女神蔣勤勤的顏值變了，而是這個(gè)時(shí)代的審美需求變了。

蔣勤勤飾演的《當(dāng)家主母》沈翠喜，既有傳統(tǒng)女性的堅(jiān)強(qiáng)，也有現(xiàn)代女性的獨(dú)立。在電視劇的花絮視頻中可以看到蔣勤勤對(duì)角色的每一個(gè)動(dòng)作都是經(jīng)過反復(fù)推敲。

在“翠喜怒扇寶琴”的鏡頭中，翠喜在屋中需要幾步動(dòng)作完成，完成力度如何，觀者怎么看，拍戲的對(duì)手需要多大尺度.....等等問題，都是她在拍攝現(xiàn)場(chǎng)不斷的與周圍打磨出來的，體現(xiàn)了演員的責(zé)任心。

蔣勤勤在生活中平易近人，這點(diǎn)與她在戲中潑辣的主母形象截然相反。正是因?yàn)閻巯в鹨?，才更珍惜聲譽(yù)。以“美”出道的蔣勤勤，在十多年的演員生涯中從沒有過緋聞，腳踩實(shí)地的演繹作品，更是大眾心中公認(rèn)的古裝女神。

其實(shí)從《當(dāng)家主母》中，不難發(fā)現(xiàn)蔣勤勤有獨(dú)特的女性角色感，作為以“顏值”見長(zhǎng)的女性，她在不同題材都能表現(xiàn)出演員的無限張力，為了戲可以展現(xiàn)女性韻味，也可以棄美塑角色。真正的好演員為角色服務(wù)，為觀眾服務(wù)，為作品服務(wù)。