如果說(shuō)2020年影視市場(chǎng)是“英雄輩出”，2022年則可以歸納為“庫(kù)存空虛”。在充滿(mǎn)各種變數(shù)的兩年，有人在觀望，有人在躺平，還有人在試水小成本。

如果一部作品在這個(gè)時(shí)候既能過(guò)審，又有廣泛受眾群，就顯得尤為難得。《藍(lán)焰突擊》就是這樣一個(gè)實(shí)例。

我國(guó)消防部隊(duì)從2018年11月份改制，到現(xiàn)在為止已經(jīng)過(guò)去了三年。

表面上看，消防救援隊(duì)伍給大眾留下的外在印象是制服從“橄欖綠”變成了“火焰藍(lán)”。其實(shí)，消防部隊(duì)在救援層面上一直向著更專(zhuān)業(yè)化、多維化的腳步前行。

2021年的10月，消防、檢察、交警等百家藍(lán)V集體打CALL電視劇《藍(lán)焰突擊》，這種景象可謂眾人所望。

2022年4月底，《藍(lán)焰突擊》悄然登陸江蘇衛(wèi)視，該劇幾乎沒(méi)有播前預(yù)熱，直到江蘇衛(wèi)視幸福劇場(chǎng)官宣后，劇方微博開(kāi)始行動(dòng)起來(lái)。可見(jiàn)，它能走到觀眾面前也曾經(jīng)歷了千難萬(wàn)險(xiǎn)。

說(shuō)到它的誕生，不得不提到這部劇的導(dǎo)演張珂

關(guān)于張珂的資料在網(wǎng)上并不多。

實(shí)際上，張珂導(dǎo)演在執(zhí)導(dǎo)《藍(lán)焰突擊》前已經(jīng)有十多部大劇拍攝經(jīng)驗(yàn)，并且有自己獨(dú)立的影視作品。

之所以張珂導(dǎo)演能和《藍(lán)焰突擊》擦出火花，離不開(kāi)林柯總導(dǎo)演的信任。說(shuō)起林柯導(dǎo)演與張珂導(dǎo)演的關(guān)系，用“伯樂(lè)與子期”來(lái)形容也不為過(guò)。同為演員出身卻轉(zhuǎn)投幕后工作的導(dǎo)演，林柯對(duì)后輩張珂十分愛(ài)惜，多次向業(yè)內(nèi)投資圈舉薦張珂。

相比于林柯導(dǎo)演知遇之恩，曾執(zhí)導(dǎo)電影《沖出亞馬遜》的著名導(dǎo)演宋業(yè)明對(duì)張珂也有著極深的影響力。宋業(yè)明親自帶徒從電影理論到實(shí)場(chǎng)拍攝傾囊傳授，他的影視風(fēng)格在張珂的作品中也有延續(xù)。在央視一套播的重大革命歷史劇《中流擊水》中，總導(dǎo)演宋業(yè)明和分組導(dǎo)演張珂共同合作一部戲。這部作品受到了主流媒體的好評(píng)，光明網(wǎng)、新華網(wǎng)、人民日?qǐng)?bào)等頭部媒體都給予了高度評(píng)價(jià)。

而在《藍(lán)焰突擊》的劇本創(chuàng)作期，張珂導(dǎo)演和編劇們深入福建、北京、連云港等地實(shí)地采風(fēng)。在福建消防總隊(duì)以及廈門(mén)消防和連云港消防的大力配合下，在制片人的全力支持下，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從開(kāi)始幾頁(yè)的大綱到一集一集的案例設(shè)計(jì)，最終呈現(xiàn)出來(lái)這部劇。

劇中，無(wú)論是個(gè)人的英勇，還是集體的忠誠(chéng)，都是植根于真實(shí)的生活中。

電視劇《藍(lán)焰突擊》以消防隊(duì)特招青年李溪成的成長(zhǎng)為主線，講述了一群重任在肩的特勤精英在體改下的生活、情感和工作經(jīng)歷。

在劇中，普通人的選擇和成長(zhǎng)讓觀眾對(duì)“新主流英雄”的定義有了更多的共情和代入感。

人民日?qǐng)?bào)海外版評(píng)價(jià)該劇：“《藍(lán)焰突擊》通過(guò)消防員們的無(wú)畏身影、英雄群像和動(dòng)人事跡，給觀眾帶來(lái)感動(dòng)”；劇評(píng)人小城小七說(shuō)：“《藍(lán)焰突擊》有正氣、煙火氣和熱血”。

有人說(shuō)，是有抱負(fù)的導(dǎo)演群體撐起了疫情困境中的中國(guó)影視市場(chǎng)，在商業(yè)和藝術(shù)上面搭建一個(gè)理想的結(jié)合并不容易。一部帶有新主流格局的電視劇，要有故事、有技術(shù)層面的探討，也就意味著鏡頭的管理、實(shí)施的管理、應(yīng)急管理以及人的精力等等諸多方面要安排到位。

張珂導(dǎo)演的創(chuàng)作力不僅體現(xiàn)在題材的先鋒性上，還有對(duì)電視劇工業(yè)化水平的把握。在《藍(lán)焰突擊》中，安全問(wèn)題一直是重中之重。

劇中救援情節(jié)涉及到火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)、火點(diǎn)設(shè)計(jì)等細(xì)節(jié)支撐有很多，每一處摸索對(duì)于張珂而言都是嶄新的開(kāi)始，整個(gè)拍攝期間所有位置的測(cè)量統(tǒng)計(jì)都要一一確認(rèn)。比如，鏡頭中的建筑工地腳手架倒塌事件，劇組用了一周的時(shí)間來(lái)設(shè)計(jì)坍塌情節(jié)的制景方案，用了近3000根鋼管搭成坍塌現(xiàn)場(chǎng)。

《藍(lán)焰突擊》將追求場(chǎng)面、動(dòng)作、視聽(tīng)渲染的類(lèi)型特殊發(fā)揮到極致，經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)研和專(zhuān)業(yè)化的提前進(jìn)組訓(xùn)練，影片中所呈現(xiàn)出的演員表演狀態(tài)也接近真實(shí)的消防救援水平。

在30多集的《藍(lán)焰突擊》中，救援戲特別多，真火拍攝更是必不可少。為此，張珂特邀了著名攝像指導(dǎo)高琦來(lái)完成。

談到起古董店的著火戲，那場(chǎng)戲不僅僅是拍攝場(chǎng)面硬核創(chuàng)作，張珂回憶起來(lái)仍然是驚心動(dòng)魄，他說(shuō)：“當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)火勢(shì)很猛，攝影師的口罩都燒化了，演員還在里面演著，環(huán)境很危險(xiǎn)?！?。

為了演好這部戲，每個(gè)演員都做了自己的角色設(shè)計(jì)思路。主演任嘉倫到了拍攝現(xiàn)場(chǎng)不離開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)，休息時(shí)也在現(xiàn)場(chǎng)，很多危險(xiǎn)動(dòng)都是親自完成。

某位電視劇批評(píng)博主說(shuō)：“雖然《藍(lán)焰突擊》實(shí)現(xiàn)了救援現(xiàn)場(chǎng)的鏡頭敘事化，但災(zāi)難救援任務(wù)太多，敘事體量偏大。"

誠(chéng)然，這樣的評(píng)價(jià)別出心裁，但也側(cè)面說(shuō)明了消防員日常工作的平凡與偉大。

不僅戲里，觀眾看著消防員的工作比較辛苦。戲外，全體劇組在拍攝過(guò)程中也感受到了消防官員的可敬之處。

在小島救援的那場(chǎng)戲中，小島白天氣溫在40度以上，整島比較荒，沒(méi)有任何可以遮蔭的地方，主創(chuàng)人員們付出了極大的努力。

為了完成拍攝地震臺(tái)風(fēng)和暴雨的場(chǎng)面，劇組請(qǐng)來(lái)了專(zhuān)業(yè)的團(tuán)隊(duì)配合，調(diào)用了多臺(tái)模擬飛機(jī)的吹風(fēng)機(jī)，演員被多次吹到眼睛，甚至有眼球差點(diǎn)劃傷，全體人員毫無(wú)怨言的全情投入到劇創(chuàng)中。

到了晚上，這個(gè)三面環(huán)海的島的海風(fēng)特別大，早晚溫差達(dá)二十多度。整個(gè)劇組在小島收工后，好多工作人員都形容自己”換了一層皮，像是非洲回來(lái)的....”

在影像與現(xiàn)實(shí)的交互方面，許多電影人都希望自己的作品既能喚起最大規(guī)模的觀眾共鳴，又能表達(dá)自己在社會(huì)、人性、生死等主題上的思考。

但受題材限制，在故事的主觀性和客觀性上，在真實(shí)與渲染之間的分寸表達(dá)上，還存在著諸多衡量。有抱負(fù)的影人需要在創(chuàng)作力、制作力、思想、審美水平方面不斷調(diào)整，張珂導(dǎo)演也是如此的。

在《藍(lán)焰突擊》之前，張珂導(dǎo)演的《大唐小吃貨》成為騰訊視頻微劇分賬劇冠軍，是騰訊微頻親手扶持的“標(biāo)桿式”作品，它與《贅婿》、《司藤》等同列為2021年影響力網(wǎng)劇，北青網(wǎng)認(rèn)為：“這部甜寵劇超下飯”。

《藍(lán)焰突擊》讓大眾又解鎖了張珂創(chuàng)作的新風(fēng)格，比起呆在舒適圈，他似乎總是在尋找“新作為”。

新一代的導(dǎo)演不可能只是“用愛(ài)發(fā)電”，傳遞作品價(jià)值是其應(yīng)有之義，承擔(dān)社會(huì)價(jià)值是其思想境界體現(xiàn)。他們既要和光同塵，又要以夢(mèng)為馬。

《藍(lán)焰突擊》不僅僅擴(kuò)大了消防救援題材在大眾心中的廣知度，相信未來(lái)或許會(huì)有更多的新主流劇應(yīng)運(yùn)而生，為社會(huì)賦能，為正能量賦能。