一間屋，六尺地，雖沒莊嚴，卻也精致。

“一間屋，六尺地，雖沒莊嚴，卻也精致；蒲作團，衣作被，日里可坐，夜間可睡；燈一盞，香一柱?！斑@是明代文學家、書畫家陳繼儒心中理想的文人居所。不止眉公，古時文人階層追求居所的清雅自在，以居室示人格。

時至今日，書齋依然是文人度日居留最久的場所，那一間屋，也代表了中國人心目中的理想家園。

「一間屋」中不僅古今書畫名作薈萃紛呈，同時增添筆墨、硯臺、筆筒、印章等案上文房，以及賞石、沉香類文人清幽雅物。經(jīng)過8年的摸索，「一間屋」更增添了部分當代藝術，以一屋通古今、融中西，正是中國人所深深眷念的、緊隨時代的「一間屋」。

Room room room

Part_1

不過是那樣的「一間屋」/

卻飽含對現(xiàn)實 最深 情的告白

生命躍入無限中飛揚，如不息的水流，如火之升空，如時季之相接替，由亞當傳遞到我輩，為悲為欣，為淚為笑，為吐梗之快懌，或為心創(chuàng)之酸味，總之沒可已止，止則死。死是繪畫之敵，是一切藝術之敵，是人類文化之敵，是生命之敵。

今年是吳大羽先生誕辰120周年。

吳大羽不僅是二十世紀早期的現(xiàn)代藝術家，也是一位與時俱進的當代藝術家。由于歷史的原因，他的藝術創(chuàng)作高峰實際上出現(xiàn)在八十多歲的晚年，這在中國乃至世界當代藝術史上都是少有的現(xiàn)象。由于各種原因，中國當代藝術史也缺少對吳大羽的認識和研究。但無論如何，隨著時間的推移，“把他擺回他應得的地位”（趙無極1996年訪談）是這些年來的一種趨勢，吳大羽的藝術價值和人格力量越來越惠及后人也是一種趨勢。

此季明軒「一間屋」，難得呈現(xiàn)吳大羽先生布面油彩5件及重要當代藝術作品數(shù)十件，每一件絢麗作品的背后，都蘊藏著藝術家對現(xiàn)實社會深深的告白：

Lot 111

吳大羽 (1903-1988)

無題 NO. 16（京采）

布面油彩 約20世紀80年代

54.5×39.5cm

出版：

1.《吳大羽》，第 59 頁，大未來畫廊，2006 年

2.《大未來·文化主體性的新東方美學》，第 76 頁，大未來畫廊，2007 年

3.《海派百年代表畫家系列作品集—吳大羽》P52，上海書畫出版社，2013年

4.《吳大羽作品集》，第 63 頁，人民美術出版社，2015 年

5.《飛羽掠天——吳大羽作品集》P98，商務印書館，2020年。

Lot 112

吳大羽 (1903-1988)

無題 NO. 21

布面油彩 約20世紀80年代

52.7×37.4cm

出版：

1.《吳大羽》，第 119 頁，大未來畫廊，2006 年。

2.《海派百年代表畫家系列作品集—吳大羽》P101，上海書畫出版社，2013年。

3.《吳大羽作品集》P68，人民美術出版社，2015年。

4.《飛羽掠天——吳大羽作品集》P103，商務印書館，2020年。

亞洲 私人收藏

吳大羽曾說：“我還要活下去，一年兩年百年，都是我懷存的愿望。我停留在這一點上，是說，為流連太陽來我頭頂，照顧我又給我以熱量。你不必問我有多少斤量，或長短的價值，連同我衷藏多少思量，我的生命就存在你兩眼發(fā)亮的晨光，也許是你還看它不到的地方。萬一不幸，我來不及說完我要說的話語，將會留給歷史去衡量?！?/p>

Lot 113

吳大羽 (1903-1988)

無題 NO. 23

布面油彩 約20世紀80年代

51.6×37cm

出版：

1.《吳大羽》，第89 頁，大未來畫廊，2006 年。

2.《海派百年代表畫家系列作品集—吳大羽》P80，上海書畫出版社，2013年

3.《吳大羽作品集》P70，人民美術出版社，2015年。

4.《飛羽掠天——吳大羽作品集》P106，商務印書館，2020年。

亞洲 私人收藏

Lot 114

吳大羽 (1903-1988)

無題NO. 36（綠菊）

布面油彩 約20世紀80年代

77×53cm

展覽：

1.“吳大羽畫展”，2001年3月9日至4月8日，歷史博物館，臺北

2.“吳大羽個展”，2007年11月17日至12月30日，大未來畫廊，北京

出版：

1.《吳大羽畫展》，第93頁，歷史博物館，臺北，2001年3月。

2.《吳大羽》，大未來畫廊，臺北，2006年，第138頁

3.《海派百年代表畫家系列作品集—吳大羽》P41，上海書畫出版社，2013年

4.《吳大羽作品集》P83，人民美術出版社，2015年。

5.《飛羽掠天——吳大羽作品集》P117，商務印書館，2020年。

Lot 115

吳大羽 (1903-1988)

無題NO. 37（粉墨春秋）

布面油彩 約20世紀80年代

76×53cm

展覽：

2001年3月9日-4月8日「吳大羽畫展」國立歷史博物館 臺北 臺灣

出版：

1.《吳大羽畫展》，第113頁，歷史博物館，臺北，2001年3月。

2.《吳大羽》，第 123 頁，大未來畫廊，2006 年。

2.《海派百年代表畫家系列作品集—吳大羽》P72，上海書畫出版社，2013年。

4.《吳大羽作品集》P84，人民美術出版社，2015年。

5.《飛羽掠天——吳大羽作品集》P120，商務印書館，2020年。

Lot 105

周春芽 (b 1955)

桃源無盡

紙本丙烯

簽名：2020.10.19周春芽

120×200cm

周春芽的巨幅《桃源無盡》是藝術家的尤為心賞之作，自創(chuàng)作完成之日起，就懸掛在他自己家中，可見周春芽先生對本作的重視程度和喜愛之情，所以無論從尺幅大小、藝術表達還是個人情感方面來說，本幅都能視作是藝術家的極為重要的作品。

Lot 108

丁乙 (b 1962)

?示 2018-11

椴?板上丙烯?刻 2018年

120 x 120 cm

展覽：

1.“海峽兩岸抽象藝術交流展”，臺北孫中山紀念館，臺南耘非凡美術館，2019年。

2.“2020致幻——都市景觀與抽象藝術”，明圓美術館，上海，2020年9月5日 - 2020年11月2日。

3.“丁乙：無限的流動“，西海美術館，青島，2022年8月12日 - 2022年10月23日。

出版：

1.《致幻》，明園美術館展覽畫冊，2020年。

2.《丁乙：流動的無限》，浙江美術出版社，2022年。

Lot 109

張恩利(b 1965)

愛人

布面油畫 2017年作

簽名（背面）：愛人, 2017, 250×200cm,張恩利

250×200cm

Lot 116

吳冠中(1919-2010)

睡蓮

44×47cm

1976年作 設色紙本 鏡框

簽名：1976

鈐?。篬吳冠中印]

出版 ：

1.《吳冠中畫集》，p6，人民美術出版社，1979年。

2.《人民畫報》，內(nèi)頁，人民畫報社，1979年。

Lot 117

顏文樑 (1893-1988)

晨曦

24×33cm

簽名：顏文樑

鈐?。篬樑]

Lot 120

草間彌生 (b 1929)

無盡的網(wǎng)

布面油畫 1993年作

65.5x53.4cm

背簽：Yayoi Kusama，1993，Nets-Infinity

Part_2

不過是那樣的「一間屋」/

通古今、融中西

藝術家創(chuàng)作了一個又一個虛妄之境，接著，把一切拉入其中。

Lot 078

吳昌碩 (1844-1927)

海棠圖

設色紙本 立軸 1921年

133×67cm

盒蓋題簽：吳缶翁畫海棠圖。

盒內(nèi)題簽：辛酉九秋觀于無悶寶并署檢。雨山長尾甲。

鈐?。篬雨山]

款識：曉鏡矯煙鬢濕，小樓聽雨眠遲。待到上林春信，一華先發(fā)高枝。擬蒙泉外史于海上去駐隨緣室。辛酉元宵。大聾吳昌碩年七十八。

鈐?。篬俊卿之印] [倉碩] [明道若林]

鑒藏印：[七草盦所藏]

1.原藏者一九二一年得自日本大阪高島屋。附原裝木盒，外匣蓋具寫有畫家、畫題及編號，鈐「高」圓形印戳，即高島屋標記。內(nèi)匣內(nèi)日本著名學者、鑒賞家長尾甲（1864-1942）題跋。

2.原香港蘇富比2010秋拍品lot1103.

Lot 079

吳昌碩 (1844-1927)

竹林七賢

水墨紙本 1915年作 立軸

156.6×46.7cm

款識：竹林深處水涓涓，羣屐風流坐七賢，頰上何須豪更著，清談?chuàng)]塵小神仙。秀水杜氏藏石田翁畫蘭花冊，逸趣橫生，茲就彼蹊徑為鹿叟作〈竹林七賢圖〉。唯拙筆止能大寫，未敢求工也。乙卯二月。吳昌碩。

鈐印：[昌碩] [吳俊之印] [石人子室]

鑒藏?。篬張宗憲藏]

展覽：

“張宗憲珍藏中國近代書畫展覽”，2002年6月至12月，巡回展覽于上海、香港及臺北。

出版：

《張宗憲珍藏中國近代書畫─ 十七家作品集》P29，香港蘇富比有限公司，2002年6月。

原香港蘇富比2013年春季拍品 lot1341.

本幅寫于一九一五年，正昌碩創(chuàng)作鼎盛之期，也是為鹿叟動筆最勤之時。他以「竹林七賢」之故實為題，構圖卻非七賢活動于竹林之情狀，圖中卻見高山重巒，奔流湍急，名士們或策笻過橋，或徜徉漫步，或頌讀于亭閣，或觀景于巖端，人物散見于畫中高低不同的位置，聚散有序，互生呼應，但以瑯玕穿插為背景，復湊成七人之數(shù)，正切合取題之旨，可見他刻意經(jīng)營之妙。他自嫌謂「拙筆止能大寫，未敢求工也」，惟寫來精粗兼具、布局井然，而筆墨蒼潤，輕重虛實，相輔相成，用心之極，堪稱筆下山水畫杰構。

Lot 082

張大千(1899-1983)

紅荷

設色紙本 立軸 1945年作

81.5×45.7cm

款識：朱闌過雨黃月生，綃衣初試五銖輕。稍憐翠佩紅妝句，未稱江妃出浴情。乙酉嘉平月阿爰。

鈐印：[張爰之印] [大千]

出版：

《名家翰墨叢刊中國近現(xiàn)代名家書畫全集·3張大千/荷花》P18.19，翰墨軒出版有限公司，1994年9月1日。

原香港蘇富比1993年4月LOT1014.

Lot 083

齊白石(1864-1957)

白衣大士

立軸 設色紙本 1928年作

135×33.5cm

款識：白衣大士。冷盦先生清供，戊辰夏五月畫（我）家舊稿，時同居京華，齊璜。

鈐印：[木居士]

展覽 ：

1.“奉文堂藏齊白石書畫”，北京，皇城會，佳士得藝術空間,2014年4月1-19日。

2.“奉文堂藏齊白石書畫”，佳士得，香港會議展覽中心，2013年11月21日-25日。

出版 ：

1.《齊白石繪畫精品集》P19，人民美術出版社， 1991年10月。

2.《榮寶齋畫譜七十四人物部分一齊白石》P27，榮寶齋， 1993年4月。

3.《齊白石全集3 繪畫》P4，圖版4，湖南美術出版社，1996年10月。

4.《齊白石的世界》P61，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2002年4月。

5.《齊白石繪畫作品圖錄-上卷》P280，天津人民美術出版社，2006年7月。

6.《白石留韻——上卷》，P84-85，圖版28， 人民美術出版社，2008年2月。

7.《藝苑掇英·名家名作·齊白石·人物》，P5， 河南美術出版社，2013年7月。

8.《中國歷代繪畫名家作品精選系列：齊白石（人物）》P5，河南美術出版社，2013年8月。

9.展覽目錄《奉文堂藏齊白石書畫》，P72-73，圖版23，香港佳士得，2013年。

10.《齊白石研究 第二輯》P49，廣西美術出版社，2014年10月。

11.《齊白石全集3 繪畫》P4，圖版4，湖南美術出版社，2017年5月。

1.奉文堂主陳淑貞，香港著名的收藏家、古董商，是第一位以女性收藏家的身份加入第一屆求知雅集的會員，在移居香港之初時，就加入了東方陶瓷學會。陳淑貞女士傾其一生創(chuàng)辦了奉文堂，她一生的私人珍藏極具特色，收藏領域廣，涉及門類多，從近現(xiàn)代書畫，到青銅器，高古陶瓷、文房雜項，品位不凡。

2.原香港佳士得2015春季拍品LOT1236。

齊白石的觀音大士畫目前傳世數(shù)量稀少，且多收藏在美術館和博物館中，坊間幾乎難得一見。白石老人懷著極其虔誠之情精心繪制的此幀《白衣大士》是其佛釋畫作的精品。畫中大士以白描線條畫出，看似隨意的衣紋，實則經(jīng)過了無數(shù)次提煉，具有極強的概括力和藝術表現(xiàn)力。凝練流暢的線條如行云流水，頗具吳帶當風之神韻。觀音大士手持凈瓶傾而倒之，普降甘露于人間。凈瓶、配飾、面部等均賦色，反襯出觀音大士白衣素袍，超然飄逸，不染紅塵的仙風佛骨。

Lot 085

傅抱石(1904-1965)

陶淵明詩意

設色紙本 鏡框

69×40.5cm

款識：新諭傅抱石，東川西郊金剛坡下寫靖節(jié)先生。

鈐印：[傅] [乙酉] [其命維新]

注：美國賓西法尼亞州私人舊藏。

枯樹禿枝，世外隱逸高士陶淵明氣定神閑，雙手合攏于寬袍闊袖內(nèi)，衣服線條靈活生動，袖袍與帽帶隨風鼓動，近景用簡潔干練的中鋒勾勒出粗細交叉的禿枝杈，文人風雅之意，藉以遣興抒懷，表達陶然忘憂、隨緣自適的自由天地。傅氏筆下刻劃之精微，教人視之莫不有弦外之音的聯(lián)想，特別對照畫家身處戰(zhàn)亂，政局不寧，遂寄身于金剛坡下，埋首于畫中天地，借方寸之間以寄意，以掙脫世俗紛亂覊絆。

Lot 097

弘一法師(1880-1942)

手抄《梵綱經(jīng)菩薩戒本疏》墨跡

鄭逸梅(1895-1992) 致李芳遠手札集冊

水墨紙本 冊頁

27.7×20.5cm×88；尺寸不一

鈐?。汉胍唬ㄒ姟督F(xiàn)代書畫家款印綜匯》第111頁，“弘一”印，上海書畫出版社）、南無阿彌陀佛（見《中國書畫家印鑑款識》第112頁，“南無阿彌陀佛”印，上海書畫出版社）。

鈐?。何遗c淵如同日生

鑒藏章：大方廣室（十八次）、李芳遠印

注：《梵綱經(jīng)菩薩戒本疏》墨跡冊頁共計88頁；鄭逸梅致李芳遠手札集冊，共計29通信札

“悲欣交集”一生的李叔同，即為中國新文化運動前后的最早留學日本的美術天才人物之一、戲劇創(chuàng)始人之一、著名教育家之一、律宗第十一世祖的弘一法師（1880－1942），他的傳奇一生早已是家喻戶曉，婦孺皆知。然而，他油畫作品、國畫作品、信札、筆記等本身就不多，特別是經(jīng)過“文革”的浩劫之后，傳世更少，這對于研究弘一法師的藝術人生、歷史人生、哲學人生、宗教思想等，舉步唯艱。

此冊弘一法師手書《梵綱經(jīng)菩薩戒本疏》墨跡，共有88頁，計16500余字，為弘一法師近年來面世作品中含字量最豐、耗費時間、精力最多的一件書法巨制。副冊《鄭逸梅致李芳遠手札集冊》，共收入鄭逸梅手書信札29通，俱為外界所不知曉的內(nèi)容。

根據(jù)副冊《鄭逸梅致李芳遠手札集》可知，本冊《梵綱經(jīng)菩薩戒本疏》即為弘一法師在溫陵養(yǎng)老院的“心得講義”文本，法師圓寂后此冊一直保存在他的弟子李芳遠手中，直到今天面世。

Lot 258

華嵒(1682-1756)

谷鳥春花圖

1748年作 設色紙本 立軸

119×50cm

款識：春谷鳥邊風漸軟，杜鵑花上雨初干。戊辰春正月，新羅山人寫于幽香小樓。

鈐印：[華嵒] [秋岳] [枝爰]

來源：出版：

1.《中國繪畫綜合圖錄·續(xù)編3》第111-119頁，JP12-322，東京大學出版社，1998年。

2.《揚州書畫三百年·特展書畫集》第63頁，廣陵書社，2019 年。

參考：作者鈐印可鑒《中國書畫家印鑒款識》P1173，第31、33印。

華新羅《谷鳥春花圖》賞析此幅華新羅以其慣見筆致，用那種松秀毛澀的筆墨，似稚還真的造型，刻畫杜鵑花放、棲鳥鳴飛的場景，真可說是幽秀柔美中帶有一種倔強樸拙的氣質(zhì)，能將這兩種氣質(zhì)完美地揉合進一紙一幅之中，既不抵觸，又有微妙的視覺沖擊，能令觀者心靈為之激蕩、跳躍、松快，臻此佳境者，在清代，惟華新羅一人而已。《谷鳥春花圖》作于戊辰，即乾隆十三年（1748年），是華氏花鳥中年典型。

Lot 089

吳湖帆(1894-1968)

鳥棲疏林

立軸 1933年作 1935年作 設色紙本

60.5×39.5cm

款識：癸酉嘉平朔日師李成法吳湖帆。

鈐印：[吳湖颿] [丑簃詞境]

款識：火熟丹成不自知、興來揮灑墨淋漓、慣參董巨香先染、合冶倪黃玅入微。乙亥十月二日吳湖帆。

鈐印：[吳湖颿] [某景書屋] [待五百年后人論定] [湖山如畫]

原香港蘇富比2012年春季拍品 lot1259.

Lot 090

胡也佛(1908-1980)

巫峽云濤

設色紙本 立軸

142×39cm

款識：巫峽云濤。也佛作于大空堂。

鈐?。篬也佛] [大空堂]

原香港蘇富比2012年秋季拍品 lot1388

Lot 093

陸儼少(1903-1993)

黃山煙云

設色紙本 鏡片 1978年作

55×132cm

款識：云之為物，變幻無方。氤氳蒸蔚，汪洋塞乎兩間，蓋山川賴是以活，活則靈，靈則山川益增神奇，故寫山必寫云。菊芬同志屬寫即正。一九七八年七月，陸儼少并記于海上之就新居。

鈐印：[陸儼少] [宛若] [穆如館] [儼老不老] [戊午歲七十] [嘉定]

出版:

1.《陸儼少山水畫集》p71，中國美術學院出版社，2016年。

2.《風流今見一陸儼少作品集》p153 頁，上海人民美術出版社，2016年。

3.《陸儼少書畫集》續(xù)編二，p90-91，中國美術學院出版社，2015年。

Lot 256

鄭板橋 (1693-1766)

竹石圖

水墨紙本 1756年作 立軸

167×105.5cm

款識：客舍新晴，晨起看竹，露浮葉上，日在梢頭，胸中勃勃，遂有畫意，其實胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙運筆，又是一格，其實手中之竹，又不是意中之竹也。步步變相，莫可端倪，其天機流露，有莫知其然而然者，獨畫云乎哉？乾隆丙子板橋鄭燮畫并題。

鈐?。篬鄭板橋] [乾隆東封書畫史]

藏?。篬鄧拓珍藏] [蘇畫廬]

出版：

1.《中國畫家叢書·鄭板橋》圖25，上海人民美術出版社，1980年。

2.《鄭板橋書畫集（第一集）》P59，人民美術出版社，1991年2月。

3.《鄭板橋書畫編年圖目（上）》P81，人民美術出版社，2007年6月。

著錄：

1.《鄭板橋全集》P200，齊魯書社，1985年6月。

2.《揚州八怪現(xiàn)存畫目》P412，江蘇美術出版社，1991年6月。

3.《鄭板橋年譜》P379，山東美術出版社，1991年12月。

4.《揚州八怪書畫年表》P252，江蘇美術出版社，1992年12月。

5.《揚州八怪年譜（下）》P298，江蘇美術出版社，1993年5月。

6.《明清中國畫大師研究叢書·鄭板橋》P309，吉林美術出版社，1996年5月。

7.《鄭板橋年譜》P245，首都師范大學出版社，2009年7月。

8.《鄭板橋全集（增補本）第一冊》P334，卷——“題畫一”編者注（二），鳳凰（原江蘇古籍）出版社，2012年8月。

9.《鄭板橋年譜編釋》P192，遼寧美術出版社，2014年1月。

10.《揚州八怪繪畫藝術讀解與鑒賞》P174，陜西人民美術出版社，2010年5月。

11.《鄭板橋生平與作品鑒賞（上）》P204，遠方出版社，2005年。

12.《揚州八怪題畫錄》P193，江蘇美術出版社，1992年2月。

Lot 259

鄭禧[元]

秋林駐舟圖

水墨紙本 立軸

67×31cm

著錄：

清李佐賢《書畫鑒影》卷十

Part_3

不過是那樣的「一間屋」/

滋養(yǎng)著一代又一代中國人

他們穿越廟堂，行過原野，最終都在那一間屋中，找到了內(nèi)心的歸處。 那些噴薄而出的哲思和激情，與相伴良久的滿屋子瓷器一樣華麗，蓬勃律動，無比生動，穿過遙遠的喧囂與沉寂，直擊心靈深處。

Lot 155

清乾隆

紫紅地洋彩軋道錦上添花纏枝蓮紋杯盤（一套）

款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

杯口徑5.6cm，托口徑12.1cm

1.杯：巴黎蘇富比，2009年6月11日，Lot155。

2. 托盤：Chait Galleries，紐約，1969年12月30日。

3.托盤：香港蘇富比，2009年10月8日，Lot1605。（其一）。

4.香港蘇富比，2016年4月6日，Lot3027。(HKD 4,000,000-6,000,000）

Lot 174

清道光

宮粉地粉彩“歌舞升平”圖雙耳瓶（一對）

款識：“大清道光年制”六字三行篆書款。

高27.5cm

Lot 169

清康熙

青花飲中八仙圖觀音瓶

款識：“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款。

高45 cm，口徑12.4cm

Lot 059

清雍正

粉青釉蓮瓣紋三系弦紋魚簍尊

款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

高13cm

香港蘇富比，2019年10月8日，Lot3101。

Lot 067

清嘉慶

粉彩過枝癩瓜紋碗（一對）

款識：“大清嘉慶年制”六字三行篆書款。

直徑11cm

北京永樂佳士得，2011年11月15日，Lot 16。

Lot 044

清乾隆

礬紅御題三清詩茶碗（一對）

款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

口徑10.4cm, 高5.5cm

香港霍宗杰先生舊藏。

Lot 057

清雍正

霽藍釉敞口花插

款識：“大清雍正年制”六字雙行楷書款。

直徑12.3cm

1.英國皇家學會院士 J. Norman Collie 教授（1859-1942年）收藏，乃東方陶瓷學會創(chuàng)始會員之一，此后家族傳承。

2.馬錢特舊藏。

Lot 058

清雍正

仿汝釉卷缸

款識：“大清雍正年制”六字三行篆書款。

直徑33cm

1.紐約著名古董商艾麗絲·龐耐（Alice Boney）舊藏。

2. 紐約莫爾斯伉儷（EarlMorse）舊藏。

3.香港佳士得， 1987年1月13日，Lot499。

4.紐約蘇富比，1998 年3 月23-24 日，Lot670。

Lot 046

清康熙

豇豆紅釉暗刻團螭紋太白尊

款識：“大清康熙年制”六字三行楷書款。

直徑12.7cm

香港蘇富比，1996年11月6日，Lot 840。

結(jié)語/

那些思想如同一條亙古不絕的大河，滋養(yǎng)了一代又一代中國人，川流不息，不舍晝夜。

從前那個彬彬有禮的時代結(jié)束了，但在那樣的「一間屋」，重現(xiàn)出來的部分吉光片羽，仍然閃耀著光芒，穿越古今，走向你我。

版權所有 ? 2023明軒拍賣

拍賣日程

上海明軒十周年慶典

一間屋

拍賣：4月27日

預展：4月25- 26日

地點：上海龍之夢大酒店6樓龍宴會廳