本文為新聞專業(yè)期刊《新聞與寫作》專欄文章，2023年第6期

文 | 葉偉民

寫作難也不難，就六個(gè)字——開始寫，不要停。前半句還好辦，或許某個(gè)小鳥飛過窗前的下午，覺得世間美好，動(dòng)了付諸文字的念頭，于是拉開椅子，坐下來，奇妙之旅就開始了。

但是，后半句卻不太好辦?！安灰！彪y倒多少英雄漢，“沒時(shí)間”成了萬能的吐槽。雄心也就這樣被啃碎，有人每日一碎，有人永遠(yuǎn)碎了。

那問題來了，我們是真的“沒時(shí)間”嗎？說這話的人是有潛臺(tái)詞的，意思是沒有整段時(shí)間。于是，他決心等，等財(cái)務(wù)自由，等孩子上大學(xué)，等退休賦閑……最終也沒有等來時(shí)間，卻等丟了那個(gè)曾激情澎湃的自己。

我們必須接受這個(gè)悲傷的事實(shí)：人生將越來越忙，時(shí)間會(huì)越來越碎，柴米油鹽像二哈拆家一樣，把每個(gè)日子都啃得雞零狗碎。

而且樹欲靜而風(fēng)不止，資訊的發(fā)達(dá)，娛樂的多元，不管我們?cè)覆辉敢?，都不可避免地陷入碎片化時(shí)代。很多人怪網(wǎng)絡(luò)，怪手機(jī)。不過，我覺得凡事都有AB面，既然田園難回，不如用新的工具進(jìn)化出新的創(chuàng)作方式，例如語音寫作。

是打字效率的5倍

語音寫作，其本質(zhì)就是手機(jī)時(shí)代的“打腹稿”——此詞甚是精妙，手邊無紙筆，就先用意念組稿，放在肚子里。

因而，打腹稿就是古人的碎片化寫作?，F(xiàn)在有了智能手機(jī)和語音識(shí)別技術(shù)，這件事就簡單多了。好點(diǎn)子、好句子、好場景都能即時(shí)“說”下來，釋放大腦緩存，效率還相當(dāng)驚人。

正常語速下，人一分鐘可以說200多字，但打字不過40-50字。折算一下，語音寫作的效率是打字的4-5倍。

更難得的是，它能隨時(shí)隨地開寫。地鐵上的半小時(shí)，散步的10分鐘，深夜遛狗，候餐的間隙，接孩子碰巧老師拖堂，女朋友糾結(jié)口紅色號(hào)的未知時(shí)長……都能用來“說”文章。

這種“拼”著寫的創(chuàng)作習(xí)慣，老早就有人玩了，最著名如納博科夫。1967年，《巴黎評(píng)論》記者采訪了他，記錄了其工作場景：

“納博科夫先生的寫作方式是先在索引卡上寫短篇故事和長篇小說，在寫作過程中時(shí)不時(shí)打亂卡片的順序，因?yàn)樗幌氚凑涨楣?jié)發(fā)展的順序?qū)懽鳌Ｃ繌埧ㄆ紩?huì)重寫很多遍，寫完后，卡片的順序也就固定了?！?br/>

納博科夫形容自己的創(chuàng)作就像“填字游戲”，碰巧想到啥就寫啥，攢到一定數(shù)量，就將它們“縫合”起來，有點(diǎn)像玩樂高?！堵妍愃肪褪沁@樣寫出來的。

這種看似過于隨意的習(xí)慣，對(duì)一個(gè)意圖清晰的作家來說，實(shí)在高效且舒服。創(chuàng)作中，靈感稍縱即逝，而且很跳躍，不如順著大腦，先創(chuàng)作作品的高光處。同時(shí)因?yàn)榭ㄆ淖謹(jǐn)?shù)有限，作家也能提高創(chuàng)意密度。這也是納博科夫的作品常常妙語連珠的原因之一。

語音寫作就是卡片寫作的變種，不僅升級(jí)了書寫工具（從紙筆到聲音），還拓寬了書寫場景（走路也不耽誤），即使不刻意增加時(shí)段，一天“偷”個(gè)千把字不在話下。

一部手機(jī)就開干

語音寫作是和時(shí)間打游擊，裝備和方法一樣都不能少。前者非常簡單，只需一部手機(jī)、一款輸入法和筆記軟件。市面上大多輸入法都自帶語音識(shí)別功能，像訊飛、搜狗、百度等準(zhǔn)確率都已相當(dāng)不錯(cuò)，而且還免費(fèi)。

下載安裝后，輕敲屏幕鍵盤上的麥克風(fēng)圖標(biāo)，像發(fā)微信語音那樣說話，光標(biāo)就同步出字了。這是最基本的操作，如果你想解放雙手并提升收音質(zhì)量，還可以添副項(xiàng)圈藍(lán)牙耳機(jī)。

我平時(shí)就戴一副百來塊的項(xiàng)圈耳機(jī)，在房間里邊踱步邊“說”文章，還能端杯熱騰騰的大麥茶，壓個(gè)腿也不耽誤。還有些主打語音識(shí)別的鼠標(biāo)、鍵盤，我認(rèn)為大可不必，略喧賓奪主。

至于筆記軟件，手機(jī)自帶的備忘錄就挺好。如果想功能更強(qiáng)，就用第三方App，如印象筆記、有道云筆記、為知筆記、語雀等都不錯(cuò)。

同時(shí)，不要記錄在手機(jī)本地，要記錄在云端，后面才能用電腦同步處理。手機(jī)輸入雖好，小屏編輯可太痛苦了。

提綱先行，語音填空

工具到位了，方法也很重要。語音寫作的長處在“填空”，而非“謀篇布局”，因而提綱必須先行。好好花點(diǎn)時(shí)間，把標(biāo)題、結(jié)構(gòu)等“骨架”搭好，“血肉”就留給語音。

有了提綱，腦子就有了路標(biāo)。語言學(xué)家史蒂芬·平克把寫作的本質(zhì)總結(jié)得非常精辟——寫作之難，在于把網(wǎng)狀的思考，用樹狀結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)在線性展開的語句里。

提綱是解決樹狀結(jié)構(gòu)的，而語音寫作則是解決網(wǎng)狀思考的，相當(dāng)于給星星點(diǎn)點(diǎn)、雜亂無章的想法留下快照。

天馬行空后，深度加工也很關(guān)鍵，要嚴(yán)謹(jǐn)打磨，濃縮口語，修正用詞，調(diào)整語序，捋順結(jié)構(gòu)?？此票戎苯訉懸鄮撞剑庉嬑恼陆K究比從頭寫要容易得多。

來一次實(shí)例演示。某天我批改學(xué)生作業(yè)，發(fā)現(xiàn)有濫用成語的現(xiàn)象，于是想寫點(diǎn)東西聊聊。想法已在我腦中，只是需要變成文字。于是，趁著坐地鐵，我“說”進(jìn)手機(jī)里。以下是部分原始記錄：

成語是約定俗成的語言。無論形式結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵，都已經(jīng)固定。就像早期的建筑的預(yù)制板。我們平時(shí)做PPT。沒有頭緒或者想偷懶，就去套模板。套母（模）板塊（快）。也不會(huì)太丑。但是，肯定不會(huì)多好。
以此類比，如果是寫景寫人。應(yīng)該千人千面，千景千面。濫用成語，只會(huì)讓人覺得都差不多。所以這時(shí)候。盡量少用。但如果是論述文章。為了表達(dá)更言簡意賅，適當(dāng)用成語。也是不錯(cuò)的。

語音初稿有錯(cuò)別字，斷句和標(biāo)點(diǎn)也不對(duì)，關(guān)鍵是不夠凝練。待坐到電腦前，我將這兩段“毛胚句”精修如下：

成語無論結(jié)構(gòu)還是意義都已固定，相當(dāng)于預(yù)制好的語言模板。做過PPT的都知道，模板真是讓人又愛又恨。用成語就是“套模板”，可大致分兩種情況來處理：
若要細(xì)致、獨(dú)特的筆觸，例如描寫，盡量少用；若要凝練、高效表達(dá)，例如敘述，可適量用。

這樣“碎著寫，集中整”，實(shí)質(zhì)就是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的“卡片寫作法”。你會(huì)發(fā)現(xiàn)：時(shí)間回來了。

偷時(shí)間的人

語音寫作的生產(chǎn)邏輯是化零為整，先輸出點(diǎn)狀信息，再排列組合成有立意、有結(jié)構(gòu)、有邏輯的系統(tǒng)表達(dá)。

由此延伸，會(huì)議、報(bào)告、主持、上課都可以用語音寫作，而且因?yàn)檫@些內(nèi)容只需自己看懂而無需示人，有些錯(cuò)字或啰嗦也無傷大雅，還能避免文縐縐。

先模擬講一遍，同步語音識(shí)別，逐字稿就有了。用這個(gè)方法，我最多一天能整理一萬字的課件。要是鍵盤敲，估計(jì)指甲都禿了。

這個(gè)誕生于傳統(tǒng)作家的碎片寫作法，加上語音識(shí)別技術(shù)，已延展成為涵蓋文學(xué)創(chuàng)作、應(yīng)用寫作、信息錄入、會(huì)議整理、思考沉淀、演講分享的創(chuàng)作利器。它不是通過犧牲休息時(shí)間來提升產(chǎn)出，而是做“偷時(shí)間的人”。就像裝滿砂石的可樂瓶，你以為再無空隙，卻依然能倒進(jìn)一杯水。

木心曾言：“歲月不饒人，我亦未曾饒過歲月?！碑?dāng)你向時(shí)間伸手，便會(huì)感同身受。