上禮拜，CINDY CHAO藝術(shù)珠寶 2023大師系列年度蝴蝶作品展在上海龍美術(shù)館開(kāi)展 。年度蝴蝶胸針是CINDY CHAO Black Label Masterpiece大師系列最重磅的、年年位列該系列一號(hào)的作品，歷來(lái)是世界級(jí)藏家目光所匯聚之處，可見(jiàn)分量之重。

從2008年至今的十五年間，十只蝴蝶相繼由最初微小的構(gòu)想破繭成蝶為翩翩起舞的具象珠寶。其中兩只飛進(jìn)了世界級(jí)博物館的館藏展柜；兩只在國(guó)際頂級(jí)拍賣(mài)會(huì)上遠(yuǎn)超預(yù)估價(jià)數(shù)倍成交。

分別被美國(guó)史密森尼國(guó)家自然歷史博物館和法國(guó)巴黎裝飾藝術(shù)博物館納入永久館藏的兩只CINDY CHAO年度蝴蝶胸針作品????????????????????

今年這第十只，初登展臺(tái)已有兩點(diǎn)不凡之處：一是藏家本人與公眾同時(shí)見(jiàn)證它的首次亮相；二是創(chuàng)始人、珠寶藝術(shù)家Cindy Chao本人為其策劃了一個(gè)頗具顛覆性的亮相：僅為這一件作品策劃了這場(chǎng)名為“光影之間、對(duì)影成蝶”的展覽。

因?yàn)樯虾Ｓ蟹浅：玫挠^展氛圍和風(fēng)潮，所以從開(kāi)幕酒會(huì)上業(yè)內(nèi)人士們的人潮涌動(dòng)、排長(zhǎng)隊(duì)近距離觀賞蝴蝶真身，到面向公眾開(kāi)放這一周以來(lái)，首批靚照、觀后感、小作文開(kāi)始涌現(xiàn)見(jiàn)諸于各個(gè)社交平臺(tái)頁(yè)面。在大量可預(yù)料的贊美中，我也刷到個(gè)別吐槽，主要圍繞著“三十塊門(mén)票只有一件展品，五分鐘就看完出來(lái)了”這點(diǎn)。

就這點(diǎn)而言，我想簡(jiǎn)單談?wù)勛约旱挠^展感覺(jué) 。因?yàn)樵谏现芪逦覟樽x者導(dǎo)覽的場(chǎng)子中，有人看完出來(lái)，說(shuō)覺(jué)得我開(kāi)場(chǎng)前這半小時(shí)的講解非常必要。因?yàn)橛辛诉@些信息打底，再去看CINDY CHAO這只蝴蝶，對(duì)于普通觀眾而非專(zhuān)業(yè)人士而言，理解的層次會(huì)變得更豐富。

這次展覽是CINDY CHAO藝術(shù)珠寶 第二次在國(guó)內(nèi)辦展 ，對(duì)比著2021年“無(wú)盡之境”的第一次大展來(lái)看，絕對(duì)屬于兩個(gè)極端：看過(guò)的朋友可能記得，上次Cindy 面向公眾構(gòu)建了一個(gè)第三維空間，盡可能完整地呈現(xiàn)出足夠多的展品。 哪怕你只圖看個(gè)熱鬧、并不想深究，也可以很敏銳地捕捉到CINDY CHAO作品中那種 360度的建筑感、雕塑感和生命力， 覺(jué)得它與常見(jiàn)的高級(jí)珠寶之間似乎有壁。

2021 CINDY CHAO“無(wú)盡之境”藝術(shù)珠寶大師展

從表面上看，參觀者是否能被一個(gè)展覽震懾住，展品的數(shù)量和場(chǎng)地的大小的確會(huì)帶來(lái)最直觀的感官?zèng)_擊，上次的“無(wú)盡之境”就印證了這點(diǎn)。但對(duì)于展覽質(zhì)量的評(píng)判，布展的邏輯一向亦被視為圭臬。

高級(jí)珠寶作品因?yàn)樽詭юB(yǎng)眼閃耀的特性，好看、好拍、脫離俗世而獨(dú)仙。往往只要齊聚一堂，就能帶來(lái)世外仙境般的夢(mèng)幻觀感和一邊倒式稱(chēng)贊的大眾口碑。 我覺(jué)得這也是為什么高級(jí)珠寶展覽大多都采用相對(duì)簡(jiǎn)單的策展邏輯所在： 以年代、寶石顏色、主題設(shè)計(jì)等等為主線的展覽非常非常常見(jiàn)，因?yàn)檫@樣的邏輯對(duì)于布展和觀展雙方而言都很友好、沒(méi)什么難度、不需要引入太多思考。

甚至當(dāng)作品足夠多品牌方又很會(huì)摸魚(yú)時(shí)，有沒(méi)有這條邏輯線都顯得沒(méi)那么所謂，因?yàn)闁|西隨便攤一攤一樣很好看，很出片。畢竟， 讀圖時(shí)代讓一切都變得浮于表面，哪怕我們?cè)谥肛?zé)著這樣的浮躁，轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)也可以成為組成它的一員。

但從 決心為一件展品策劃一個(gè)展覽時(shí) ，這條更討巧的捷徑對(duì)CINDY CHAO而言已經(jīng)不再成為一個(gè)選擇了。

今次展覽， 現(xiàn)場(chǎng)唯一的展品，是這只名為“儷影蝴蝶”的大師系列年度蝴蝶胸針。 Cindy Chao為這第十只年度蝴蝶足足創(chuàng)作了五年，推翻重建了好幾次，展覽也因此一再改期。因此我猜，藝術(shù)家本人是想將現(xiàn)場(chǎng)所有的光芒讓位給它，構(gòu)建一個(gè)蝴蝶宇宙。

因?yàn)樵?這背后還有一層故事： 就是這枚蝴蝶胸針亦是Cindy為與她相識(shí)超過(guò)二十年、彼此惺惺相惜、相偕同行的一對(duì)收藏家夫婦所做，所以作品本身一定承載了許多不為人知的私人情誼，有除去像藝術(shù)品、珠寶這些標(biāo)簽外的內(nèi)涵上的柔軟延伸。

但說(shuō)這場(chǎng)展只有一個(gè)蝴蝶胸針，其實(shí)有點(diǎn)冤枉了。

雖然承載著年度蝴蝶胸針的、 全球飄浮路徑最長(zhǎng)的展柜 毫無(wú)爭(zhēng)議是本次展覽最終要抵達(dá)的核心目的地，但在這之前現(xiàn)場(chǎng)的 幾個(gè)裝置和工藝墻實(shí)際上都是由國(guó)際頂尖設(shè)計(jì)師操刀構(gòu)建的，目的是輔助觀眾去更好地理解藝術(shù)家的創(chuàng)作心路和策展理念 ，它們是儷影蝴蝶從一顆思想上的種子，到最終得以翩翩起舞路上的每一片細(xì)碎拼圖。

比如肩負(fù)構(gòu)建整個(gè)展示空間的 荷蘭知名建筑空間設(shè)計(jì)師、雕塑家Tom Postma. 他不但為CINDY CHAO最初落滬時(shí)以博物館的標(biāo)準(zhǔn)、在外灘源打造品牌首家鑒賞空間心?。桓啻卧谥T如歐洲藝術(shù)博覽會(huì)（TEFAF）、巴黎古董雙年展、倫敦巨匠臻藏藝博會(huì)這樣的國(guó)際頂尖藝術(shù)博覽會(huì)上為Cindy規(guī)劃展示空間。

今次展覽， 他將自然光透過(guò)落地窗引入整個(gè)展區(qū)的做法， 對(duì)比尋常在全黑密閉展廳中全部仰仗打光的展陳，可謂反其道而行之卻耳目一新。這其中透露出的哲學(xué)，是 取之自然、師法自然的策展出發(fā)點(diǎn)。

蝴蝶紛飛裝置

同樣的構(gòu)思還體現(xiàn)在諸如入口處 囊括了1000只蝴蝶的蝴蝶紛飛裝置 ，和落地窗旁 由十萬(wàn)只真實(shí)蠶繭經(jīng)染色后組成的樹(shù)形裝置 。前者重在隨天光變幻而流動(dòng)，讓觀覽者可以從任何一個(gè)角度欣賞到立體的蝴蝶紛飛景象；后者則好像科幻片中未來(lái)某個(gè)星球的布景，近距離欣賞亦有超越現(xiàn)實(shí)的生命力。

樹(shù)形裝置??

我想這些或許都成為一種隱喻，它明明什么都沒(méi)有明說(shuō)， 但CINDY CHAO藝術(shù)珠寶中的精髓——雕塑感、建筑感和生命力 ——卻又滲透在這些裝置的每一處。

還有。如果你并不是急著對(duì)著展品拍個(gè)照就結(jié)束打卡，而是至少能拿出些時(shí)間細(xì)細(xì)讀完工藝墻上的靈感、王爾德的詩(shī)、創(chuàng)作過(guò)程、如何用最堅(jiān)硬的鈦金屬去構(gòu)建蝴蝶最柔軟的線條、了解寶石的鋪陳和異材質(zhì)的運(yùn)用等等。

且不說(shuō)或許在真正站在儷影蝴蝶前時(shí)，你已經(jīng)武裝了足夠多的信息和有關(guān)作品的來(lái)龍去脈、可以為不愛(ài)看字兒的同伴講解一二了； 對(duì)那些構(gòu)成蝴蝶的珍貴寶石和異材質(zhì)、正反面鋪陳的珠寶鑲嵌工藝、還有蝴蝶本身的靈動(dòng)結(jié)構(gòu)，也起碼會(huì)有一種高過(guò)“看個(gè)熱鬧”的視角， 甚至透過(guò)這僅有一件作品的展覽也可以實(shí)現(xiàn)敏銳地感知到CINDY CHAO的作品不同于他的、極強(qiáng)的原創(chuàng)性和獨(dú)特性。

“儷影蝴蝶”的正面與背面

但這些東西，是沒(méi)有可能在五分鐘之內(nèi)獲得的。因?yàn)樗枰?，不單是一臺(tái)可以拍照的手機(jī)和美圖秀秀軟件，還有 觀展者能沉浸其中的心態(tài)和想要去了解更多的欲望。

那這一蝶一展有沒(méi)有哪些讓我覺(jué)得有點(diǎn)遺憾和意猶未盡、希望在未來(lái)的展覽中可以實(shí)現(xiàn)的地方。僅站在普通觀展人的角度，我有的。

一是我私心想看到更多創(chuàng)作背后的故事。 因?yàn)橛泻芏嘣?，除了?xiě)在工藝墻上，我更想聽(tīng)藝術(shù)家本人闡釋?zhuān)吘刮覀兤胀啡烁囆g(shù)家在思想境界上也是有壁的。

比如藝術(shù)家本人在創(chuàng)作過(guò)程中的那種思考、糾結(jié)、否定和自我推翻， 為什么一定要做這樣的作品、從哪里開(kāi)始產(chǎn)生整個(gè)構(gòu)想的、難度在哪里、希望呈現(xiàn)什么東西，等等 。我想要聽(tīng)Cindy多說(shuō)說(shuō)這些更生活化的創(chuàng)作過(guò)程和思考。不一定非要本人現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)，把這些針對(duì)儷影蝴蝶的創(chuàng)作背后的故事 做成一個(gè)紀(jì)錄片也非常贊。

另外就是我覺(jué)得這個(gè)展做得很含蓄很純粹，我明白這有可能是策展人想要一個(gè)更靜謐自然、讓觀眾暫時(shí)逃離城市紛擾的展陳風(fēng)格， 但其實(shí)稍稍大刀闊斧點(diǎn)也無(wú)妨。

比如工藝墻上提到了Cindy是極少數(shù)的珠寶藝術(shù)家、在今天還親自采用18世紀(jì)歐洲皇室珠寶的制作方式——由蠟?zāi)ｉ_(kāi)始創(chuàng)作而非二維的手稿圖。 那這時(shí)我就很想看一看蠟?zāi)５膶?shí)物到底長(zhǎng)啥樣，還有輔助的手稿和一些方便展示的文本創(chuàng)作 ，比如深入自然搜羅到的蝴蝶形態(tài)、是否有相關(guān)的攝影作品等等靈感來(lái)源。

比如現(xiàn)場(chǎng)陳列有這樣的蠟?zāi)?/strong>

比如還提到了所有 CINDY CHAO的珠寶作品都是由藝術(shù)家親自以藝術(shù)的視角進(jìn)行甄選寶石，那我又很想知道她如何為這只蝴蝶確定所用寶石的、又是怎么挑選寶石的 。這些不但幫助對(duì)這個(gè)行業(yè)陌生的觀展路人更好地理解作品，也將藝術(shù)家本人的思想公布于眾，是很好的建立起大眾認(rèn)同的契機(jī)。

當(dāng)然，這些都是我作為一個(gè)藝術(shù)外行和好奇寶寶信馬由韁的不成熟想法。因?yàn)橐粋€(gè)展覽從構(gòu)想到最終實(shí)現(xiàn)會(huì)受到太多客觀因素和突然狀況的制約，最終呈現(xiàn)出來(lái)的效果，一定是多方面因素協(xié)調(diào)和battle后的最佳平衡點(diǎn)。

記得上周五下午在我的導(dǎo)覽專(zhuān)場(chǎng)，將讀者們送進(jìn)展廳前，我像一個(gè)送孩子進(jìn)考場(chǎng)的老母親一般、把背景知識(shí)、創(chuàng)作背景、藝術(shù)家其人其事這些觀展要點(diǎn)從頭到尾給大家捋了一遍，生怕她們遺漏掉任何細(xì)節(jié)，降低本次觀展“性?xún)r(jià)比”。有個(gè)女生出來(lái)后跟我說(shuō)她站在蝴蝶前，看到那種脆弱的璀璨的繾綣的美麗時(shí)，眼淚都快繃不住了。

我聽(tīng)了很驚訝：世上竟還有如此多愁善感之人。但轉(zhuǎn)念再想， 或許這也是這場(chǎng)展覽帶給我的意外啟示：它為忙到失魂、傷痕累累的都市人提供了一方暫時(shí)逃離的靜謐之所。 在這小小暗室中超脫俗世的美麗面前，內(nèi)心最柔軟的情感被喚醒，感慨人實(shí)在渺小，須盡量勇敢、自強(qiáng)、展翅飛翔。

而這些不足為外人道的情懷和勇氣，連同藝術(shù)作品本身，雖不用說(shuō)是無(wú)價(jià)的那么矯情，但也統(tǒng)統(tǒng)都是無(wú)法用一張門(mén)票錢(qián)來(lái)衡量的。