文|邵大箴

　　在欣賞了劉銀葉先生的眾多山水畫作品后，我深感他是一位十分擅長參悟?qū)懸饩璧纳剿?。特別是在寫意造境方面上，他本人更是能以極其獨(dú)到的筆墨語言來描繪他心中詩意一般的山水世界，是謂搜妙創(chuàng)真而又取象不惑也！而畫中那可以令人“馳目騁懷”的美學(xué)境界，也恰恰就是基于了劉銀葉先生的寫意造境之道，既得理法之妙境，也具文人創(chuàng)造意境的筆墨功底。由此心之所向，情之所到，一幅幅滿含文氣的山水作品，皆能畫得遂心應(yīng)手，林泉高致，萬千氣象，一覽無遺！

　　此正如古人所言畫論，即得乾之理者，山川之質(zhì)也，得筆墨之法者，山川之飾也！

　　當(dāng)然，劉銀葉先生的山水畫作之所以能有如此強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，與其自身深厚的文化修養(yǎng)也是離不開的。在取法上，他深諳先賢山水之余韻，其中尤以宋、元、清丘壑最得要妙，并且與常人的久摹習(xí)氣不同，劉銀葉先生則是在他的詩賦里找靈感，流泉曲水，遠(yuǎn)山近林，漁樵廬隱，林木蔥蘢。山壑邱林盡顯靈動，水墨淋漓而意境幽深。他又能在畫中秉持著“落筆要舊，景界要新”的取法格局，此真是用古人之規(guī)矩格法，卻不用古人之邱壑蹊徑也。寫意古雅，山水致虛極，筆精墨妙，萬物無循形！

　　另外值得一提的是，劉銀葉先生的這些筆墨造詣也都是源自于他長期的藝術(shù)實踐，是具有正宗且深厚的藝術(shù)根基，絕非一般的匠俗筆墨所能比擬。

　　從觀賞者的角度來看劉銀葉先生的作品，不難看出，他所追求的并非是那些奇峰名勝之景，取而代之的，則全然都是一些湖廣地區(qū)隨處可見的山野之景，畢竟對他而言，傳統(tǒng)文人畫的創(chuàng)作魅力即是在于營造精神高度，至于題材是否為名勝景地，實際并不重要。正因如此，他筆下的山水景致也就總是能夠呈現(xiàn)出一種寧靜曠逸的自然氛圍，筆墨亦是十分簡淡，從不設(shè)任何的濃艷之色，以至于山水線條時而可見風(fēng)骨之洞達(dá)，時而又可見疏淡之皴法。遠(yuǎn)處山水清淡朦朧，近處人家曲徑通幽，縱覽之余，使人既能望幽人山客而思居，也能見巖扃泉石而思游，如此山水妙境，實屬難得一見！

　　山水素韻，蹊徑幽深。元代畫家倪瓚曾有言，是曰：“仆之所畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳?！苯駝y葉先生也是亦然，作為畫壇名家，其畫山水首以立品為先，而不為名利所驅(qū)毫端，深諳所謂品高，韻自勝焉的大家之道！畫中每一處的運(yùn)思揮毫，都是源自于傳統(tǒng)文人畫的精神營造，每一處的山水景致，也都是陶寫性情的真實觀照。期待未來的劉銀葉先生能為我們帶來更多山水佳作，并繼續(xù)為當(dāng)代寫意山水文化的發(fā)展貢獻(xiàn)力量！先生之大家風(fēng)范，當(dāng)之無愧！

作者簡介：

　　邵大箴，美術(shù)史學(xué)家、美術(shù)評論家、書畫家、中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國文聯(lián)第十屆榮譽(yù)委員，中國文藝評論家協(xié)會顧問。

　　曾任《世界美術(shù)》主編、《美術(shù)研究》主編、中國美術(shù)家協(xié)會書記處書記兼《美術(shù)》雜志主編、中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、理論委員會主任委員。