《那個(gè)不為人知的故事》是一部平淡又特別的女性電影，大約三分之二的時(shí)間里，我一直徘徊一個(gè)疑問，導(dǎo)演講一個(gè)“普通愛情”故事要干嗎？可看到后面特別感動(dòng)，原來人們只知道緝毒事業(yè)會(huì)犧牲性命，卻不知道犧牲掉的愛情也一樣會(huì)要人命。

細(xì)品這部電影，有很多可聊之處。誰能想到這兩人沒有在愛情的道路上跌跌撞撞，但在生活上跌跌撞撞。在緝毒事業(yè)面前，愛情顯得微乎其微與支離破碎，讓人心疼。陳銘生在雪山白塔下對(duì)楊昭的求婚，雖沒說但勝過萬語，無力的陳銘生讓人念念不忘，淚眼濛濛的楊昭亦是讓人久久回味。郎月婷把楊昭的作、欲、擔(dān)心、期盼、痛失我愛等復(fù)雜的情海波瀾燴 于一鍋，這個(gè)角色在愛與忘記之間是堅(jiān)決與清醒的，演員把人物內(nèi)心的微妙變化臨摹得絲絲入扣。

世界上最遠(yuǎn)的距離不是事業(yè)單位與個(gè)人工作室，也不是彼此父母反對(duì)，而是你是緝毒警察。顯然電影結(jié)局可能很多人會(huì)不滿意，導(dǎo)演被采訪時(shí)也提及過想給故事好結(jié)局，但依然遵從原著人物命運(yùn)的安排。為什么陳銘生非死不可？為了體現(xiàn)宿命是阻礙愛情的情節(jié)嗎？還是要提示觀眾現(xiàn)實(shí)世界注定不能有治愈型的愛情？帶著悲傷去質(zhì)疑去思考時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)：這部電影沒有過度滿足女性對(duì)愛情的想象，也沒有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生不切實(shí)際的期待，它兼具了對(duì)現(xiàn)實(shí)的順從與對(duì)精神滿足的渴望，不并在意二人是否必須要永恒。我想女性比男性更需要愛情片，她們要去確認(rèn)這個(gè)世界上是否有不被標(biāo)準(zhǔn)化的愛情，要確認(rèn)面對(duì)愛情是否有勇氣，畢竟唯有殘酷才是永不缺席的。

《那個(gè)不為人知的故事》里，郎月婷大開的氣質(zhì)與角色楊昭折疊出一種夢(mèng)幻又清醒的氣息，演出了人物簡(jiǎn)單又復(fù)雜的情緒，她的形象也踩在了觀眾的審美上。比如，廚房中她有意無意的與陳銘生觸碰，行為有著深深的暗示，但又并沒有什么語言的痕跡，這是情愛的妙處，意會(huì)的氣氛剛剛好，演員用有層次感的演技把人物內(nèi)心的細(xì)膩、動(dòng)人之處表現(xiàn)出來。 但電影又不單單講述一段美好的愛情，還有更宏大的主題，即命運(yùn)對(duì)愛情的機(jī)制。楊昭不能原諒自己忘記陳銘生的忌日而自殺。對(duì)于她來說，不是一種殘忍，是解脫，因?yàn)樵谀撤N意義上也實(shí)現(xiàn)了永恒。人們只知道緝毒事業(yè)會(huì)犧牲性命，卻不知道犧牲掉的愛情也一樣會(huì)要人命。

郎月婷身上沒有太多濾鏡，鮮少參加綜藝，她主演或參演的作品多圍繞現(xiàn)實(shí)題材，在觀眾的認(rèn)知里作品比人火，如：電影《刀尖》、電視劇《新一年又一年》等等。在《不為人知的故事》中，很多角色情緒點(diǎn)在于張力，在于清晰可見，也就是演員對(duì)角色的爆發(fā)力，女主角楊昭對(duì)陳銘生有一晌貪歡的“欲”，也有追隨一生的“御”，她的情感里有誠(chéng)惶誠(chéng)恐，也有緊追不舍，這些女性情緒的張力點(diǎn)在于細(xì)節(jié)，在于各種伏筆線的傳遞中，郎月婷把中國(guó)式的談情說愛發(fā)揮得非常接地氣。從文學(xué)化到影視化，打開這種簡(jiǎn)單又復(fù)雜的人生故事感，是演員精湛演技的傳遞，也是對(duì)角色精致細(xì)密的層次解析。