誰能想到，2025年開年刑偵劇的執(zhí)牛耳者，是這么一部藏在央八的寶藏?。?/p>

《借命而生》。

播出前毫無水花，卻在央八開播后，收視直接飆破1.9，一騎絕塵。

今年開年的國劇市場，刑偵就是主力。

開年后，已經(jīng)有《漂白》《棋士》《沙塵暴》《烏云之上》等刑偵懸疑劇。

而相較于其他刑偵劇，《借命而生》又有一種特別的魅力。

這部劇改編自魯迅文學(xué)獎獲得者石一楓的同名小說，小說本身就充滿了宿命感和悲壯感。

除了在刑偵上的突破，它聚焦于人性，時代和命運(yùn)的悲情，看完后勁兒久久不會消散。

當(dāng)然，真正讓《借命而生》讓人記住的，除了緊湊的敘事和煙霧繚繞的山城氛圍，還有演員們的表演。

他們有的進(jìn)入舒適區(qū)卻演出新意，有的名不見經(jīng)傳卻演技炸裂。

作為迷霧劇場的扛鼎之作，究竟誰的表演更勝一籌？

今天，皮哥給《借命而生》中的演員表演，做個排名。

下面，從第10位開始：

10、林博洋（飾 孫永紅）

林博洋出自北電，曾在《雪迷宮》中飾演鄭南，給觀眾留下了不錯的印象。

在《借命而生》中，她飾演六機(jī)廠花孫永紅，一個愛上窮小子徐文國，卻被迫嫁給富二代唐堯鑫的悲情女孩。

初登場的孫永紅，似乎就已經(jīng)失去了活力，在一群孩童的嘲笑聲中，只留下一個落寞的背影。

徐文國逃亡后，與孫永紅重聚的那場戲，讓皮哥印象深刻。

她看到男友出現(xiàn)時，先是一臉愕然，隨后緊緊相擁。

少女對愛情的執(zhí)著，此刻呼之欲出。

帶著哭腔卻又堅定要跟徐文國一起走的臺詞，也情真意切，讓人揪心。

在暴雨中獨(dú)自站在橋邊的戲份，林博洋的表現(xiàn)也出人意料地好。

她濕透的眼眸、顫抖的唇角，都在無聲訴說著孫永紅內(nèi)心的撕裂與痛苦。

不過話說回來，林博洋的表演，依舊稍顯青澀，缺少磨礪。

尤其是重頭戲中，與艾麗婭的對手戲，幾乎被老戲骨的氣場完全壓制。

作為年輕演員，林博洋在演技上還有提升空間，但她以后的路還很長，注定還有更多更好的角色，等著她去塑造。

09、蘇小玎（飾 唐堯鑫）

《狂飆》高啟盛一角讓蘇小玎名聲大噪，重回《借命而生》出演廠長兒子唐堯鑫，給人感覺就是“啟盛附體”。

唐堯鑫是個典型的“二代”，他不是單純的惡人。

雖然有高啟勝的刻板印象，但蘇小玎在表演層面，并沒有簡單復(fù)制高啟盛，而是為唐堯鑫注入了新的特質(zhì)。

讓皮哥驚喜的是，唐堯鑫上英語課那場戲。

蘇小玎帶著一股子書生意氣，一口魔性英語“wish you have a better future”，夾雜著對徐文國的嘲諷與挑釁，表現(xiàn)得妙趣橫生。

他那種骨子里的優(yōu)越感，不是通過咄咄逼人表現(xiàn)，而是通過微妙的眼神和姿態(tài)流露出來。

在暴雨中默默跟隨孫永紅的那場戲，蘇小玎的表現(xiàn)更是出彩。

他站在雨中，目光中既有對孫永紅的愛慕，又有一種居高臨下的占有欲，在未開口之前，眼睛里已經(jīng)寫滿了矛盾的情感。

蘇小玎的表演最大亮點(diǎn)在于把唐堯鑫演出了層次感。

他不是傳統(tǒng)意義上的惡霸，而是一個被家庭環(huán)境和時代背景塑造的復(fù)雜角色。

雖然蘇小玎的角色在前幾集中存在感不強(qiáng)，但他已經(jīng)為角色埋下了足夠的懸念和張力。

08、柳小海（飾 張向陽）

柳小海飾演的刑警隊長張向陽，是杜湘東的警校同學(xué)，但兩人命運(yùn)走向截然不同。

柳小海的表演，自帶一種自然的松弛感。

同學(xué)聚會那場戲，他一頭卷發(fā)，言談舉止間充滿自信，不經(jīng)意露出的優(yōu)越感，與杜湘東形成鮮明對比。

他那句欣賞鋼筆的臺詞，雖是玩笑卻道出了同學(xué)間的微妙關(guān)系。

劇中，柳小海用自己的松弛，演出了張向陽的兩面性。

對外人他是一個能力強(qiáng)、業(yè)務(wù)精的刑警隊長，而在熟人面前，又是一個幽默、圓滑的“老江湖”。

特別是審訊徐文國和姚斌彬那場戲，柳小海眼神犀利，語氣平靜卻咄咄逼人，一問一答間，將刑警的職業(yè)特性和壓迫感，展現(xiàn)得淋漓盡致。

更有意思的是張向陽在公事和私情之間的拿捏。

送嫂子上車前拍了拍杜湘東的肩膀，既是鼓勵也是告別，就像現(xiàn)實(shí)里，成年同學(xué)之間藏著的那種難以言喻的人情世故。

雖然張向陽在辦案能力上稍顯不足，但柳小海卻通過一些微表情和小動作，讓這個角色顯得真實(shí)可信。

他把那種年代感和人物性格融為一體，讓觀眾看到了一個有血有肉的普通刑警，而非完美無缺的英雄。

07、梁天（飾 李超）

梁天年輕時，給人的印象是頑主式的喜劇角色。

到了《借命而生》中，卻飾演了六機(jī)廠最可恨的車間主任李超。

雖然梁天戲份不多，但每一幀畫面都充滿戲劇張力，那僅有的幾句臺詞，讓人恨得牙癢癢。

他飾演的李超霸占崔麗珍十多年，還當(dāng)眾羞辱她是“公共汽車”。

梁天用冷漠的眼神和蔑視的表情，讓觀眾感受到了李超的惡劣與囂張。

雨夜被姚斌彬持槍指著的時候，李超面對槍口，不僅沒有絲毫懼意，反而更加猖狂地挑釁。

他那種死到臨頭還不知悔改的姿態(tài)，把一個肆無忌憚兇神惡煞，有點(diǎn)權(quán)力就不知天高地厚的小領(lǐng)導(dǎo)，演得入木三分。

李超的卑劣，從表情到肢體，從臺詞到行徑，無一不透露著一個工廠小人物的傲慢與無知。

特別是他譏諷崔麗珍時，那種得意洋洋的小表情，仿佛把幾十年前國企工廠中的“地頭蛇”形象一下子拉到了觀眾面前。

梁天用極少的戲份演活了一個令人痛恨的角色，為整個故事的悲劇埋下伏筆。

他的表演堪稱“最惡綠葉”，也為男主角的悲劇命運(yùn)提供了最有力的注腳。

06、張晶偉（飾 劉廣才）

張晶偉在《歡顏》中飾演的馬天放令人印象深刻。

這次他在《借命而生》中出演六機(jī)廠保衛(wèi)科科長劉廣才，同樣精彩。

劉廣才是劇中藏得最深的“狠人”，這種“笑面虎”式的狡詐，卻恰如張晶偉的戲路。

整部劇中，他幾乎沒說過一句狠話，卻給人極強(qiáng)的壓迫感和陰鷙感。

杜湘東夜訪機(jī)床廠被圍堵的時候，領(lǐng)頭的就是劉廣才。

他從房間里慢慢走出，臉上掛著似有若無的微笑，眼神卻銳利如刀。

一步步逼近杜湘東，逼得對方跳窗而逃，隨后帶領(lǐng)保衛(wèi)科一群人騎著自行車一路追逐，最后還要求合影“留念”。

他不用夸張的表情和動作，卻能讓觀眾感受到角色的威脅。特別是他與杜湘東僵持那一刻，眼神里透著的危險氣息，讓人不寒而栗。

除此之外，張晶偉還巧妙地展現(xiàn)了劉廣才的圓滑。

他要求杜湘東合影時那種假客氣的態(tài)度，以及在崔麗珍病房外監(jiān)視的謹(jǐn)慎，都透露出這個角色背后的城府。

張晶偉將劉廣才演繹成一個看似平常卻深藏不露的“陰險小人”，這種反派比直接的壞人更加可怕，也更符合現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)存在。

05、韓庚（飾 徐文國）

為角色增重15斤的韓庚，在《借命而生》中的表現(xiàn)可謂驚艷。

雖然《前任》系列，韓庚被詬病“發(fā)?！薄?/p>

但這回，他飾演的徐文國，卻足以讓那些質(zhì)疑他的人啪啪打臉。

韓庚對徐文國的把握極為準(zhǔn)確。

這是個復(fù)雜的角色，他是個“伏弟魔”，也是個普通手藝人，但他背后，也有孤兒的身世和說不清的糾葛。

初入獄時，韓庚眼神中有種太過成熟的警覺與平靜，讓人無法判斷他是否真的涉案。

而當(dāng)獄友試探他會做“噴子”時，韓庚瞬間鋒芒畢露的眼神變化，透露出角色背后隱藏的故事。

押送車翻車后的逃亡戲份中，韓庚的表演頗為出彩。

尤其是在冷藏車中求生的那場戲，韓庚那個瀕臨昏迷的狀態(tài)，演得活靈活現(xiàn)，看得皮哥手心冒汗，驚心動魄。

那種徘徊在生死邊緣的掙扎感，被他用顫抖的手指和逐漸渙散的眼神，表現(xiàn)得真實(shí)感爆棚。

除了獨(dú)角戲，韓庚的對戲也頗為出彩。

徐文國與母親崔麗珍的重逢戲，韓庚跪地痛哭，眼神中的愧疚與痛苦，以及那句“對不起”，字字泣血。

他不是簡單地嚎啕大哭，而是通過微表情，展現(xiàn)出一個內(nèi)心深處被愧疚和自責(zé)折磨的靈魂。

與孫永紅告別的時候，韓庚也是用同樣的處理方法。

他既表現(xiàn)出對愛人的不舍，又堅定地選擇獨(dú)自逃亡。

那個擁抱和親吻的動作中，韓庚的眼睛里盛滿了復(fù)雜，愛戀、不舍、決絕、無奈……所有感情交織一處，讓人心碎。

韓庚在《借命而生》中，就是一個被命運(yùn)推入深淵卻不放棄求生的小人物。

這個小人物鮮活立體，讓人既同情又欽佩。

這種深入骨髓的表演,證明韓庚已經(jīng)從偶像歌手成長為一名真正的演員，讓人佩服。

04、鐘楚曦（飾 劉芬芳）

肉聯(lián)廠廠花劉芬芳在劇中擔(dān)任感情線的重任。

在鐘楚曦的表演下，這個角色明媚動人，是陰冷的山城氛圍，陰森的殺人案件里，唯一的明媚。

劉芬芳帶著九十年代特有的青春氣息。

一頭蓬松的卷發(fā)，明艷的妝容，精心搭配的衣服，完美還原了那個年代年輕女性的風(fēng)貌。

而在表演中，鐘楚曦也特別注重細(xì)節(jié)刻畫。

相親時，她用肉聯(lián)廠的檢疫戳悄悄蓋在杜湘東脖子上，這個俏皮的小動作不僅引人發(fā)笑，還透露出角色大膽直率的性格。

直闖看守所宿舍探望杜湘東的時候，鐘楚曦先是收斂了往日的明艷，換上素凈的裝扮，卻在見到杜湘東的一刻瞬間璨亮起來。

她質(zhì)問杜湘東為何不接電話的眼神里，既有不滿也有期待，那種矛盾的情緒，糾結(jié)的曖昧，被演得恰到好處。

宿舍徒手抓老鼠，然后干脆利落地將老鼠抓住摔死。

這樣的小橋段，在“肉聯(lián)廠廠花”的生活里比比皆是。

就跟開場拿著大刀剁豬肉一樣，一個豪爽但溫柔，率真但重情的女孩，被鐘楚曦演活了。

可以說，《借命而生》中，鐘楚曦的表演生動自然。

無論之前的作品里她表現(xiàn)如何，這部劇中，她將一個敢愛敢恨、直率真誠的九十年代“廠花”形象鮮活地呈現(xiàn)在觀眾面前，成為這部沉重懸疑劇中的一抹亮色。

03、史鵬元（飾 姚斌彬）

《隱秘的角落》中，史鵬元的嚴(yán)良給觀眾留下深刻印象，隨后，他參演過多部熱門作品，并且都有十分出圈的發(fā)揮。

從《志愿軍》到《八角籠中》，從《漫長的季節(jié)》到《第二十條》，史鵬元的表演經(jīng)驗(yàn)，不輸這部劇中的任何一個演員。

此次在《借命而生》中，他飾演姚斌彬，同樣出色。

姚斌彬是個莽撞卻重情義的少年，史鵬元將這種青澀與執(zhí)拗演繹得十分生動。

初入看守所時，他掙扎喊冤的樣子，眼神中的驚恐與不甘，讓人心生憐憫。

劇中最打動人的，是姚斌彬?yàn)楸Ｗo(hù)母親和哥哥挺身而出的場景。

臺球廳中，為保護(hù)被欺負(fù)的徐文國，他毫不猶豫地拔出槍，眼神中閃爍著恐懼卻又堅定的光芒。

而在押送車翻車后的逃亡戲中，史鵬元的表演更為出彩。

面對杜湘東的追捕時，他將姚斌彬的慌亂、猶豫與決絕等諸多復(fù)雜的情感，通過一瞬間的表情變化，盡數(shù)呈現(xiàn)。

特別是那崩潰的哭喊聲中，包含著對不公命運(yùn)的控訴，令人動容。

被判死刑的場景，或許最讓觀眾意難平。

面對母親最后的探視，史鵬元只用了一個擁抱和幾滴淚水，就將角色的痛苦與無助表達(dá)到了極致。

被押往刑場前，杜湘東幫他重新系緊麻繩時，此刻史鵬元一個輕微的顫抖和感激的眼神，可以說，此時無聲勝有聲。

史鵬元對角色的把握精準(zhǔn)到位，他用平實(shí)而富有張力的表演，將一個被命運(yùn)玩弄的少年形象詮釋得令人心痛。

這種不靠表情夸張而是通過內(nèi)在情感流露的表演方式，也讓人看到了這位年輕演員的巨大潛力。

02、秦昊（飾 杜湘東）

為什么秦昊在《借命而生》中，無法以第一男主的身份，拿到一個演技第一？

在皮哥看來，并非秦昊表演的問題，而是角色本身的限制。

秦昊已經(jīng)塑造過不少警察形象，而相比于壞人，警察角色本身的發(fā)揮空間，就很少。

即便如此，秦昊依舊借助《借命而生》中的杜湘東，讓人眼前一亮。

杜湘東是個命運(yùn)多舛的警校高材生，被分配到偏遠(yuǎn)看守所，志向被現(xiàn)實(shí)磨平。

秦昊怎么表達(dá)這種憤懣？

你看他說話老帶著刺，陰陽怪氣。

騎著破舊自行車的佝僂背影，面對同學(xué)炫耀時微微顫抖的手指，暗戳戳掰斷同學(xué)鋼筆的小心思，以及夜深人靜時凝視窗外的孤寂眼神……

而作為一名警察，秦昊也絲毫沒有讓這種委屈喧賓奪主。

當(dāng)?shù)弥Ρ蟊蚝托煳膰嫦用笗r，秦昊只用一個眼神的變化，就從關(guān)心犯人的管教變成了警惕的警察，那種職業(yè)敏感和直覺被演繹得恰到好處。

杜湘東對徐文國的追逐，到底是出于對刑警職業(yè)的向往，還是對正義的追求，目前的劇集中，這兩種感覺，一直在秦昊身上交織。

但這種矛盾越是明顯，就越能體現(xiàn)杜湘東身上的宿命感，以及秦昊的演技功力。

就像姚斌彬執(zhí)行死刑前的那場戲。

杜湘東看到姚斌彬腿上松散的麻繩，毫不猶豫地蹲下身為其重新系緊。

那一刻，秦昊的表情中有愧疚、有悲憫，更有一種對命運(yùn)的無力感。

整個動作簡單卻充滿力量，讓人看到了杜湘東作為執(zhí)法者與普通人之間的矛盾。

秦昊對杜湘東這個角色的詮釋既有硬漢的堅毅又有柔情的一面，而那種命運(yùn)捉弄的悲情，和大潮奔涌中，個人的無力，才是秦昊著重想要體現(xiàn)的。

這個文藝男神，自從轉(zhuǎn)型國劇后，神作無數(shù)，以后他注定還會有更多更好的國劇，等待著我們。

01、艾麗婭（飾 崔麗珍）

艾麗婭飾演的崔麗珍，雖然戲份不多，卻成為《借命而生》中最令人震撼的表演。

崔麗珍是個命運(yùn)多舛的母親，被廠里的李超霸占多年，兩個兒子又牽涉進(jìn)命案。

艾麗婭對崔麗珍的扮演，其實(shí)沒有太多技巧。

從觀感上來說，她就是那個不幸，但對兩個兒子擁有偉大母愛的老母親。

醫(yī)院初見杜湘東時，躺在病床上的崔麗珍頭發(fā)花白，神情憔悴，眼神中既有警惕又有茫然。

當(dāng)聽到兒子名字時，艾麗婭眼中閃過的光芒，仿佛瞬間點(diǎn)亮了整個角色。

那種從絕望到希望的轉(zhuǎn)變，只在一瞬間，卻讓人心生憐憫。

母子分離，最是撕心裂肺。

崔麗珍去監(jiān)獄見姚斌彬時，艾麗婭的表演完全沒有矯揉造作的痕跡，簡直就是自然的真情流露。

她步伐既急切又遲疑，眼神里既有對兒子的不舍，又有對命運(yùn)的無奈。

那個與兒子隔著鐵柵欄相擁而泣的畫面，成為劇中最令人心碎的場景之一。

而徐文國逃亡中與母親重逢的戲，更是艾麗婭表演的高光。

此刻，崔麗珍的眼中，既有見到兒子的欣慰，又有得知弟弟已死的心痛，還有對未來的憂慮。

特別是聽到警笛聲時，艾麗婭的眼神從恍惚瞬間變得清醒，那句催促的臺詞簡短卻有力，包含著一個母親對兒子全部的愛與牽掛。

老戲骨塑造角色，根本不需要表演，也沒什么技巧，全靠個人形象和這些年積累的經(jīng)驗(yàn)。

只是站在那里，眼神和微表情就能訴說崔麗珍一路走來的千回百轉(zhuǎn)。

那種看似平靜卻暗流涌動的表演風(fēng)格，也讓崔麗珍這個母親，無比高大。

可以說，艾麗婭用極其有限的戲份，創(chuàng)造了劇中最有靈魂的角色。

她的表演既非體驗(yàn)派，也非方法派，而是通過自己對角色理解，成為她，也成為那個，喪子后還牽掛著另一個兒子的，垂垂老矣的母親。

一個好演員，不在于戲份多少，而在于能否讓角色，真正鮮活地呈現(xiàn)在觀眾心中。

可以說，這一點(diǎn)上，艾麗婭確實(shí)做到了。

《借命而生》之所以能引起觀眾共鳴，離不開這些演員的精彩表演。

他們共同構(gòu)筑了一個關(guān)于命運(yùn)、時代與人性的悲情故事，讓觀眾在刑偵、懸疑、罪案這些類型元素之外，多了一份對時代和宿命的思考。

或許，命運(yùn)就像劇名一樣，是一場無法逃脫的輪回。

每個人都在借他人之命而活，也用自己的命運(yùn)成就他人的人生。

《借命而生》，值得一看，這些演員的表演，錦上添花。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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