真性存懷品自立推陳致用歲華新

——楊立新油畫作品賞析

李振

天津女油畫家楊立新在她人生最重要的年齡階段，十七歲被插隊(duì)落戶到了緊鄰內(nèi)蒙的塞罕壩上農(nóng)村，也許正是這近六年的知青生活徹底改變了她的價(jià)值觀，讓她最細(xì)節(jié)的了解底層農(nóng)民的真實(shí)生活。也正是這段生活成為了她后來(lái)繪畫道路中取之不盡的創(chuàng)作源泉。她多次重回壩上，創(chuàng)作了一系列的風(fēng)景，人物，動(dòng)物和靜物，作品無(wú)不流露出畫家對(duì)那片土地深情的愛，讀起來(lái)令人感動(dòng)，發(fā)人深省。

夢(mèng)回塞罕壩

《夢(mèng)回塞罕壩》采用中國(guó)傳統(tǒng)的四條屏形式，展現(xiàn)了多年后壩上的巨大變化，畫家將自己融入畫面，描繪了邊放牛邊凝視著這片曾經(jīng)有自己汗水與淚水澆灌過的土地，當(dāng)年她們親手種下的筷子高的小樹苗如今已經(jīng)長(zhǎng)成了遮天蔽日的大森林，林區(qū)的幾代人幾十年的造林護(hù)林，加上現(xiàn)代機(jī)械化的管理，這里已經(jīng)形成了堅(jiān)固的綠色屏障，默默守護(hù)著家園。畫家以她堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)功力，對(duì)人物的動(dòng)態(tài)，田間的農(nóng)具和場(chǎng)景等都進(jìn)行了細(xì)致入微刻畫，每個(gè)細(xì)節(jié)都仿佛蘊(yùn)含著故事，引發(fā)觀者對(duì)畫中人物的生活經(jīng)歷，及其與土地深厚感情的無(wú)限遐想。

莜麥地

《莜麥地》呈現(xiàn)了如今大型收割機(jī)收割后把秸稈留在莜麥地的場(chǎng)景，畫家將地平線置于畫面1/2處，巧妙地展現(xiàn)了壩上地區(qū)平坦，遼闊，地廣人稀的特點(diǎn)。畫作似乎在訴說(shuō)對(duì)當(dāng)年用鐮刀收割莜麥情景的回憶，帶有明顯的懷斯風(fēng)格印記，多云的灰色調(diào)，烘托出畫家心境上些許的蒼涼與感傷，讓人深切感受到歲月的沉淀和時(shí)光的悄然流逝。

大寒

《大寒》描繪了壩上寒冬時(shí)節(jié)的景象。一入冬，大寒是一年里最后的一個(gè)節(jié)氣，也是最寒冷的，人們喜氣洋洋地迎接春節(jié)的到來(lái)，冬季里，農(nóng)民相對(duì)清閑，除了上山里砍柴就是照料牲口，整理好農(nóng)具，為來(lái)年的春耕養(yǎng)精蓄銳。畫面中由前面村子的房前屋后的熱鬧景象與后面一望無(wú)際的雪原形成對(duì)比，讓這冰封的北國(guó)充滿生機(jī)與活力。

牧歌

《牧歌》展現(xiàn)秋分過的場(chǎng)景。此時(shí)莊稼已收完，天兒開始轉(zhuǎn)涼，羊群在夏天剪掉的羊毛尚未完全長(zhǎng)出，在金黃色的莜麥茬上顯得有些黑黝黝的，牧童插著手，夾著羊鏟，在傍晚時(shí)分，望著遠(yuǎn)處的村莊，仿佛在期盼著自家炊煙升起?！遁湹亍贰洞蠛贰赌粮琛愤€有一張正在創(chuàng)作中的《驚蟄》四張尺幅相同，形成了壩上系列組畫。

收土豆

收秋

春羔

秋日暖陽(yáng)

老牛倌

在那遙遠(yuǎn)的地方

壩上屬于高寒地區(qū)，以農(nóng)林牧業(yè)為主，畫家滿懷熱情，從多個(gè)角度描繪了人們的勞動(dòng)場(chǎng)景，如《收土豆》《收秋》《春羔》《秋日暖陽(yáng)》《老牛倌》《在那遙遠(yuǎn)的地方》等，在她筆下勞動(dòng)著的人們的確是最美的。這些作品以細(xì)膩的筆觸勾勒壩上和西藏的風(fēng)光以及農(nóng)牧民的勞動(dòng)場(chǎng)景，處處彰顯著巴比松畫派對(duì)自然虔誠(chéng)書寫的精神內(nèi)核，畫家將人物置于廣袤天地之間，通過宏大與渺小的對(duì)比，暗喻人類與土地的依存關(guān)系。畫家不僅繼承了巴比松畫派面向自然，對(duì)景寫生的創(chuàng)作理念，更以當(dāng)代視角重新詮釋鄉(xiāng)土情懷，讓觀者在筆觸的機(jī)理間觸摸到跨越時(shí)空的鄉(xiāng)愁共鳴，使古典藝術(shù)傳統(tǒng)在現(xiàn)代語(yǔ)境中煥發(fā)出生機(jī)。

小可愛

家園

一家親

有媽媽的日子

娘親親

晨暮煙歸

畫家熱愛生活，鐘情田園，對(duì)生命滿懷敬畏，看著農(nóng)村各種家禽家畜，這些可愛的生靈，自然是畫家筆下的最愛《小可愛》《家園》《一家親》《春暖》《有媽媽的日子》《娘親親》《晨暮煙歸》等等，她完全是把它們看作是自家孩子一樣，每一幅作品都是對(duì)生命最虔誠(chéng)的禮贊。讀來(lái)讓人動(dòng)容。

稚春

芒夏

滿秋

嘻冬

由《稚春》《芒夏》《滿秋》《嘻冬》四幅小品組成的四季圖，是畫家藝術(shù)創(chuàng)新的大膽嘗試。她巧妙的融合宋代花鳥的方圓式傳統(tǒng)圖形與西畫寫實(shí)技法，構(gòu)圖新穎，內(nèi)容承載著中國(guó)傳統(tǒng)民間祈福納祥的美好寓意，畫面四周露出亞麻色底子與高純度的主體畫面形成對(duì)比，雅俗共賞，畫面中躍出邊界的元素增添了靈動(dòng)的視覺效果。每幅畫背后都有好聽的故事，以《滿秋》為例，其靈感源于她在山西采風(fēng)時(shí)的經(jīng)歷：看到一片谷子地周邊種的向日葵幾乎都被小麻雀吃了，便問起老鄉(xiāng)此事，沒想，老鄉(xiāng)輕松的說(shuō)：“吃就吃吧，你不讓它吃，都餓死了，來(lái)年的病蟲害可不得了”一席話讓她回想起小時(shí)侯站在房頂轟麻雀的年代，心里一陣陣不安。老鄉(xiāng)如此智慧包容一句話，深深打動(dòng)了畫家，便有了《滿秋》里麻雀像是被寵壞的孩子，肆無(wú)忌憚的偷食莊稼，與人類共享著豐收的喜悅，即是對(duì)可愛的小麻雀溫柔的平反，也傳遞出人與自然和諧共處的深意。

悠然

小院春秋

洗衣歌

快樂的小扎西

日子

《小院春秋》《洗衣歌》《快樂的小扎西》《日子》等作品，捕捉了畫家多年采風(fēng)途中邂逅的平凡風(fēng)土人情親切得仿佛是記憶深處的某個(gè)片段。其中，近年創(chuàng)作的《悠然》深受印象派影響，畫家以溫馨的色調(diào)描繪老牛在樺樹林燦爛的夕陽(yáng)里悠然漫步的場(chǎng)景，運(yùn)用松散自由的小筆觸快速涂抹疊加，精準(zhǔn)捕捉夕陽(yáng)瞬間的光影變化，賦予畫面生動(dòng)的質(zhì)感與韻律，淋漓盡致地展現(xiàn)出畫家珍愛生命的浪漫情懷。

有花開的日子

一籃清香

靜靜吐香

媽媽的繡品

花開忘憂

春又來(lái)

金蓮花開

天邊的云

清白人家

石榴

楊立新以獨(dú)特的女性視角創(chuàng)作了大量靜物畫，丁香花是她偏愛的主題，她筆下的丁香花，以素淡的色彩和細(xì)膩的筆觸勾勒出花瓣的舒展之態(tài)，宛如身著素衣的隱者，于歲月深處默默綻放，傳遞出“無(wú)意苦爭(zhēng)春”的豁達(dá)，讓觀者感受到畫家靈魂深處不被世俗驚擾的純凈與安然。

楊立新的油畫作品不為時(shí)尚所囿，她廣泛吸收了巴比松畫派，印象派及美國(guó)近代畫家懷斯繪畫的養(yǎng)分，堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)手法，不斷豐富自己的繪畫語(yǔ)言。品讀她的作品，既能被其真誠(chéng)打動(dòng)，也能引發(fā)對(duì)當(dāng)代社會(huì)生活深刻思考，這也是其作品的價(jià)值所在。

編輯：紅雷 · 投稿或訂購(gòu)作品：請(qǐng)留言

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