《陳偉筆下的福州山水》一文，由文藝評(píng)論家鄧維明撰寫(xiě)，首發(fā)于福建知名藝術(shù)期刊《藝品》，后被中國(guó)民主同盟福建省委員會(huì)轉(zhuǎn)載至民盟官網(wǎng)。五月，初夏剛至，一切都顯得熱鬧，藝術(shù)媒體“八鏈名人”亦加以刊登，原文及配圖已獲作者授權(quán)。

陳偉筆下的福州山水

文/ 鄧維明

自魏晉山水審美的興起，歷經(jīng)唐宋元明清諸代，中國(guó)的山水畫(huà)藝術(shù)家始終對(duì)山水懷有持久的熱情甚至虔誠(chéng)，皆因山水賦予了他們太多的人生思考和對(duì)生命意義的體驗(yàn)。藝術(shù)家們認(rèn)為山水畫(huà)“本乎形者融靈，而動(dòng)變者心也”，即山水是以圖示展示畫(huà)者的心境、品格和性情。

區(qū)域山水、地貌人文，向來(lái)是山水畫(huà)的重要題材，以之入畫(huà)是山水畫(huà)的風(fēng)格屬性，不同地區(qū)的地貌特征對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的風(fēng)格和流派有著不同的深遠(yuǎn)影響。如荊浩隱于太行之中，所作《匡廬圖》展現(xiàn)了北方大山的雄渾氣勢(shì)，遂成北派之宗；董源則以《瀟湘圖》表達(dá)南方山水的綿柔婉轉(zhuǎn)，開(kāi)南派山水之端；又如米友仁以《瀟湘奇觀圖》寫(xiě)兩湖山水的氤氳空蒙，黃公望以《富春山居圖》描繪富春江兩岸……凡此種種，不勝枚舉。

陳偉正在創(chuàng)作福州山水

陳偉近年來(lái)的山水畫(huà)作著力于展現(xiàn)福州山水之美，既有尺牘小品，也有鴻篇巨制，數(shù)量之多、質(zhì)量之高，令人欽佩。在他的筆下，福州的山川河流、古巷廟宇被描繪得極為生動(dòng)，仿佛能讓人嗅到空氣中彌漫的淡淡詩(shī)意，山水之間流露出一種超脫塵世的寧?kù)o與和諧，引人入勝，讓我們不禁為之駐足、陶醉。

一提到福州，人們就會(huì)想到“三山兩塔一條江”。這座歷史悠久的城市，有著三山的壯麗、兩塔的巍峨、一江的波瀾壯闊。此情此景，猶如一幅徐徐展開(kāi)的畫(huà)卷，引人入勝。且看三山，即屏山、烏山、于山，山間古榕挺立，奇石嶙峋。再看兩塔，白塔與烏塔遙相呼應(yīng)，守望相助。還有一江，即閩江，奔騰不息，令人心潮澎湃。

陳偉《七溜八溜不離虎糾》 500cmx300cm 紙本設(shè)色 2024

“三山兩塔一條江”見(jiàn)證了福州的滄桑巨變，也成為陳偉筆下的常見(jiàn)主題。他常以全景式構(gòu)圖，巧妙地將這些地標(biāo)性景觀融入畫(huà)中。畫(huà)面大開(kāi)大合處顧盼有致，精微細(xì)節(jié)處相互呼應(yīng)。山巒起伏，江水潺潺，每一筆每一畫(huà)都透露出畫(huà)家對(duì)這片土地的深厚感情。畫(huà)中的三山，宛如三位各具風(fēng)情的詩(shī)人，靜立于福州城的懷抱之中，訴說(shuō)著千年的故事；兩塔如伴侶般伴隨福州城的成長(zhǎng)；鎮(zhèn)海樓則如威嚴(yán)又不失慈祥的老者俯瞰全城，見(jiàn)證滄海桑田。遠(yuǎn)處山水隱約，消融于海天之間。近景中遒勁的古榕樹(shù)枝繁葉茂，如同一把巨大的綠傘，庇護(hù)著榕城的人民，陽(yáng)光透過(guò)茂密的樹(shù)葉，灑在古老的街巷上，映射出古城的靜謐與和諧。

陳偉這類(lèi)描繪福州山水的長(zhǎng)卷，全景構(gòu)圖上大致以橫式線條為主，描繪層次豐富的自然人文景觀。他以富于變化的筆觸，傾力繪制于山、烏山的各個(gè)人文自然景觀，使之錯(cuò)落有致，細(xì)膩而不失渾厚。而以曲線表達(dá)閩江的婉轉(zhuǎn)多姿，則形成鮮明的視覺(jué)對(duì)比，一靜一動(dòng)。同時(shí)運(yùn)用傳統(tǒng)山水畫(huà)近實(shí)遠(yuǎn)虛的處理方法，使得畫(huà)面充滿(mǎn)了立體感和空間感。

有別于一般繪制福州山水的作品，陳偉所展示的福州山水畫(huà)卷尤其蘊(yùn)含豐富的文化內(nèi)涵，他用獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言加以詮釋?zhuān)蛊渚哂辛顺娇陀^物象的精神含義，形成全方位立體式的畫(huà)面。禪寺佛塔、古樹(shù)名樓與現(xiàn)代建筑交相輝映，使觀者有一種穿越時(shí)空之感，油然而生流連之意。他將福州的歷史文化、人文精神與自然景觀融為一體，既有古典的韻味，又不失現(xiàn)代的審美，既有山水的靈氣，又有文化的厚重，使得畫(huà)作超越了視覺(jué)藝術(shù)品，成為一部承載著福州地域文化的史詩(shī)之作。

陳偉《七溜八溜不離虎糾》 局部一

中國(guó)人的故土觀念，即對(duì)故鄉(xiāng)的深厚情感和認(rèn)同感，是中國(guó)文化的重要組成部分，鄉(xiāng)情主題也一直是中國(guó)山水畫(huà)表現(xiàn)的重要內(nèi)容。福州方言中有句名言：“七溜八溜不離虎糾”?！盎⒓m”是福州話(huà)“福州”的發(fā)音。這句話(huà)的意思是無(wú)論怎樣變化或走到哪里，最終還是離不開(kāi)福州。這里的“七溜八溜”形象地描述了四處游走、到處奔波的狀態(tài)，而“不離虎糾”則強(qiáng)調(diào)了無(wú)論怎樣，最終還是會(huì)回到起點(diǎn)或根本的地方。這句話(huà)可用于表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀，或形容某些事物無(wú)論如何變化，其核心或根源始終不變。

陳偉《七溜八溜不離虎糾》 局部二

如果說(shuō)《福山福水福綿長(zhǎng)》是陳偉從氣勢(shì)宏偉、寬廣博大的角度體現(xiàn)福州人文地貌之美的作品，那么我認(rèn)為《七溜八溜不離虎糾》則更能表達(dá)作者對(duì)生于斯長(zhǎng)于斯的拳拳赤子之心。畫(huà)面上，兩塔以太極雙魚(yú)的樣式構(gòu)圖，畫(huà)面平穩(wěn)和諧，遠(yuǎn)山的整體概括與右下角以精細(xì)的線條和細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)的各種人文景觀形成鮮明對(duì)比。

每每看到這幅畫(huà)時(shí)，我總感到仿佛陳偉就在現(xiàn)場(chǎng)講述閩都的山山水水。那種人景合一、相互渲染的感覺(jué)尤為強(qiáng)烈，讓觀者仿佛置身于福州的大街小巷，感受到這座城市的獨(dú)特韻味和閑適自然的氛圍，體會(huì)到閩都人文的深刻與豐富。

陳偉《七溜八溜不離虎糾》 局部三

在有限的尺幅空間營(yíng)造山水，將每一個(gè)畫(huà)面連貫成一個(gè)整體，需要畫(huà)家通過(guò)自己的視角給對(duì)象賦予詩(shī)意的典型物象。當(dāng)畫(huà)家把這些物象轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X(jué)形象時(shí)，這些形象就不再是簡(jiǎn)單的對(duì)象本身，因此，畫(huà)外的精神追求和文化高度使山水畫(huà)成為山水意境、山水靈境。

陳偉《靈源深處》 230cmx215cm 紙本設(shè)色 2024

作為文化名城的福州，自然不乏人文景觀，鼓山摩崖石刻是其中的典型代表。陳偉熱衷于表達(dá)這一主題，他所描繪的鼓山摩崖石刻如同一幅揭開(kāi)歷史封印的神秘畫(huà)卷，將福州的千年歷史在畫(huà)布上徐徐展開(kāi)，瞬間將觀者帶入一個(gè)充滿(mǎn)神秘的世界。畫(huà)面中心，摩崖石刻巍然屹立，仿佛訴說(shuō)著千年的故事。鼓山的巍峨壯麗，與摩崖石刻的古老神秘交相輝映，令人嘆為觀止。石壁上的每一個(gè)字、每一個(gè)符號(hào)，都猶如隱藏在迷霧中的秘密，有待解開(kāi)。畫(huà)面的一角，一條曲折的小徑從山腳蜿蜒而上，通向摩崖石刻之處。小徑旁，流水淙淙，仿佛在為探險(xiǎn)者引路，又仿佛在訴說(shuō)這些摩崖石刻背后的故事。

陳偉《靈源深處》 局部圖

以摩崖石刻內(nèi)容為主題的畫(huà)作，很忌諱畫(huà)面散亂，而陳偉的作品則有非常好的畫(huà)面整體感。他通過(guò)獨(dú)特的視角和取舍處理，合理安排畫(huà)面中的各種元素，如亭臺(tái)樓閣、摩崖石刻、山水林木等，使之相互呼應(yīng)，主次分明。畫(huà)面的邊角和橫縱處理得當(dāng)，書(shū)法石刻的挑選、字的大小多少、深度的處理等都恰到好處。小徑和流水有了動(dòng)靜對(duì)比，使得畫(huà)面頓生浩然之氣和靈動(dòng)之意，營(yíng)造出引人入勝的視覺(jué)效果。

山水有情，宋人郭熙在《林泉高致》里說(shuō)“可行可望不如可居可游之為得”，正是在情感架構(gòu)上為畫(huà)家和自然景觀牽線搭橋，使畫(huà)家能在山水創(chuàng)作中直達(dá)“快人意，獲我心”的境界。

陳偉《福山福水福綿長(zhǎng)》 410cmx145cm 紙本設(shè)色 2024

我其實(shí)更喜歡陳偉這一類(lèi)帶寫(xiě)生性質(zhì)的點(diǎn)景山水畫(huà)。同樣是福州的人文與自然景觀，如《福山福水福綿長(zhǎng)》等大作，仿佛有一種責(zé)任感貫穿其中，因而更具紀(jì)念碑式的精神內(nèi)涵；而他的小的山水畫(huà)作，則嫻靜悠遠(yuǎn)、清新自然且富有詩(shī)意，看上去更加輕松活潑。在淡雅中求變化，在簡(jiǎn)約中見(jiàn)豐富，通過(guò)色彩的巧妙搭配和過(guò)渡，展現(xiàn)出山水間的微妙氣韻，筆墨靈動(dòng)，氣息渾然。這里沒(méi)有大幅巨構(gòu)的深遠(yuǎn)構(gòu)思，有的只是作者當(dāng)下的輕松偶得，也體現(xiàn)了其在筆墨和畫(huà)面組織上的駕馭技巧。

陳偉的山水畫(huà)用筆稱(chēng)得上“穩(wěn)健”二字，筆觸穩(wěn)健，穩(wěn)如磐石而巋然不動(dòng)。觀其畫(huà)作，在山水之間，他以細(xì)膩的筆觸勾勒出峰回路轉(zhuǎn)的奇景，落筆深思熟慮、了然于胸，間以隨機(jī)偶得、妙趣橫生的細(xì)節(jié)，輕柔曼妙，穩(wěn)健中輔以靈動(dòng)。

陳偉《臺(tái)嶼河公園》 138cmx68cm 紙本設(shè)色 2024

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，用水用墨堪稱(chēng)技法靈魂，陳偉的作品墨色濃郁且層次分明，傳統(tǒng)山水中的各種濃淡技巧被他運(yùn)用得淋漓盡致。濃墨如峰，墨色濃郁而深沉，如同群山之巔，傲然聳立；淡墨如水，筆觸輕柔，墨色如水般清澈透明，給人以寧?kù)o致遠(yuǎn)的感受。他注重水分與墨色的結(jié)合，通過(guò)調(diào)整筆頭的水分，使墨色在宣紙上自然滲透、交融，形成豐富的層次感。墨色在他的畫(huà)中，猶如古老的琴弦，彈奏出無(wú)盡的思緒。他用墨濃淡相宜，既能描繪出“濃墨重彩”的壯麗山河，又能展現(xiàn)出“淡墨輕嵐”的清新雅致。一筆下去，墨色滲透，宛如夜空中閃爍的星子，點(diǎn)點(diǎn)斑駁，引人入勝。

陳偉《晉安湖公園》 180cmx97cm 紙本設(shè)色 2023

對(duì)于山水畫(huà)家而言，描繪福州這樣具有悠久歷史又有現(xiàn)代風(fēng)貌的都市，如何在一個(gè)畫(huà)面中處理現(xiàn)代建筑和傳統(tǒng)人文建筑的違和感，是對(duì)畫(huà)家意境表達(dá)能力的一個(gè)考驗(yàn)。陳偉筆下的閩都山水的意境處理值得稱(chēng)道。他善于把握自然山水和現(xiàn)代建筑在畫(huà)面中的比例和虛實(shí)關(guān)系，營(yíng)造出一種溫柔卻又炫目的和諧關(guān)系，讓人在欣賞畫(huà)作的同時(shí)，仿佛置身于詩(shī)意的空間之中。

陳偉《福清東關(guān)寨》 138cmx68cm 紙本設(shè)色 2023

我常常用“明麗”來(lái)形容陳偉的山水設(shè)色，他在這方面已經(jīng)形成了獨(dú)樹(shù)一幟的個(gè)人風(fēng)格：豐富而鮮艷，溫暖而高雅。陳偉的山水設(shè)色基本沒(méi)有離開(kāi)傳統(tǒng)的幾個(gè)色調(diào)，但卻能通過(guò)色彩的對(duì)比和過(guò)渡，營(yíng)造出一種不同尋常的亮麗色調(diào)。在他的畫(huà)作中，這些色彩或濃或淡，或明或暗，或冷或暖，相互交織，相互映襯，構(gòu)成了一幅幅墨彩華章，表現(xiàn)出山水各自的情感色彩。有些畫(huà)面以暖色調(diào)為主，整體偏向于表達(dá)較為穩(wěn)健和宏偉的景觀；有些畫(huà)面則較多地運(yùn)用清冷的石色和水色，給人以冷靜而清醒的感覺(jué)，宛如喧囂中的寧?kù)o之境，不為世俗所擾。畫(huà)中廣闊的留白，是畫(huà)家深諳中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)“計(jì)白當(dāng)黑”之道的很好體現(xiàn)，為作品增添了超凡脫俗的意境。

陳偉《馬尾羅星塔》 180cmx96cm 紙本設(shè)色 2023

陳偉的畫(huà)作尤其令人稱(chēng)道的是其構(gòu)圖的精妙。在他的筆下，無(wú)論是壯闊的山河還是精致的園林，都能以獨(dú)特視角呈現(xiàn)出令人驚艷的視覺(jué)效果。畫(huà)面的每一筆每一畫(huà)都經(jīng)過(guò)精心布局，無(wú)不顯示出陳偉深厚的繪畫(huà)功力和對(duì)自然美景的深刻感悟。首先，他善于把握?qǐng)鼍?，運(yùn)用前景、中景、遠(yuǎn)景的遞進(jìn)關(guān)系，營(yíng)造出深遠(yuǎn)的空間感，使得畫(huà)面既豐富又和諧。其次，他善于營(yíng)造動(dòng)靜結(jié)合的畫(huà)面對(duì)比關(guān)系，靜態(tài)的山石與流動(dòng)的云水相互交織，形成了一種動(dòng)靜結(jié)合的美感。這種構(gòu)圖技巧不僅增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，更賦予了作品深厚的文化內(nèi)涵。再次，他的畫(huà)面留白精彩，許多畫(huà)面中不到二分之一的物象描繪與大面積的空白相映成趣，空而不空，意境儼然，體現(xiàn)了他“雖由人作，宛自天開(kāi)”的高超技巧。

陳偉《榕城塔影》 138cmx68cm 紙本設(shè)色 2023

陳偉為閩都山水代言。在當(dāng)下紛繁復(fù)雜的世界中，畫(huà)家要保持一種冷靜的狀態(tài)殊為不易，陳偉多年來(lái)不懈地以福州的自然景觀作為藝術(shù)創(chuàng)作的核心，積跬步而至千里，終成大器。正是這份持久的冷靜，鑄就了他的藝術(shù)成就。他的閩都系列水是福州山水的詩(shī)意畫(huà)卷，他以對(duì)福州這座城市的熱愛(ài)，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，將福州生動(dòng)而富有情感的山山水水、自然人文景觀展現(xiàn)得淋漓盡致，為我們呈現(xiàn)了一幅幅如詩(shī)如畫(huà)的山水畫(huà)卷。每一個(gè)畫(huà)面都仿佛在訴說(shuō)著自己的故事，每一處山水都生機(jī)盎然，讓我們?cè)诟惺艽笞匀坏纳衿婧蛡ゴ蟮耐瑫r(shí)，也感受到福州古城的深厚底蘊(yùn)和獨(dú)特魅力，感受到畫(huà)家對(duì)生活的獨(dú)特見(jiàn)解和無(wú)限熱愛(ài)。我們有理由相信，在未來(lái)的藝術(shù)道路上，陳偉將繼續(xù)以其獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)，為我們帶來(lái)更多的驚喜和感動(dòng)。

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：

藝術(shù)家Chen Wei

陳偉，1971年12月出生，福建福州人，字用九，號(hào)疏林、意廬、靜虛齋主人，中國(guó)民主同盟盟員。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)檢察官文聯(lián)書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)理事，福建省畫(huà)院特聘畫(huà)家，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫(huà)藝委會(huì)委員，福建省檢察文聯(lián)書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，福建省政協(xié)書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家，福建省民盟書(shū)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，福建省鄉(xiāng)村振興研究會(huì)書(shū)畫(huà)院書(shū)畫(huà)家，福州市政協(xié)書(shū)畫(huà)院副秘書(shū)長(zhǎng)，福州綠榕畫(huà)院副院長(zhǎng)。

作品曾獲“泰山之尊”全國(guó)山水畫(huà)、水彩畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，首屆“八大山人”全國(guó)山水畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，“中國(guó)夢(mèng)·黃山魂”全國(guó)山水畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，“美術(shù)新青年”全國(guó)十強(qiáng)，第二屆中國(guó)工筆山水畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)，福建省第五屆青年美展一等獎(jiǎng)，福建省第六屆當(dāng)代工筆畫(huà)大展銀獎(jiǎng)，“錦繡海西”——福建省當(dāng)代美術(shù)晉京大展等獎(jiǎng)項(xiàng)。

擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)，兼工書(shū)法，曾就學(xué)于華中師范大學(xué)、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院。作品十幾次入選全國(guó)美展，被中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)、吳冠中藝術(shù)館、福建省美術(shù)館等收藏，出版有《當(dāng)代實(shí)力派畫(huà)家——陳偉》、《陳偉的水墨丹青》等多本個(gè)人專(zhuān)輯。