《無題》（Sans titre），Martín Ramírez，1950年
? iDaily Media

非主流藝術(shù)：Decharme 贈(zèng)予蓬皮杜藝術(shù)品
展期6月11日 - 9月21日
地點(diǎn)巴黎大皇宮
3 Avenue Franklin Delano Roosevelt, 75008 Paris

本次展覽是巴黎大皇宮與蓬皮杜藝術(shù)中心2025年度四聯(lián)展之一，展出收藏家 Bruno Decharme 贈(zèng)予蓬皮杜的逾300件非主流藝術(shù)品，回顧非主流藝術(shù)的歷史。

非主流藝術(shù)（Art Brut）是法國藝術(shù)家Jean Dubuffet 1972年提出的概念，指的是藝術(shù)家未經(jīng)傳統(tǒng)藝術(shù)訓(xùn)練、不受社會(huì)風(fēng)潮影響、憑自身靈感創(chuàng)作的游離于主流審美之外的作品。

法國收藏家 Bruno Decharme 熱衷于非主流藝術(shù)，45年來他的藏品已成為藝術(shù)史的重要組成部分。2021年，他將數(shù)千件藏品捐贈(zèng)予蓬皮杜藝術(shù)中心。

Wolfgang Tillmans, Moon in Earthlight, 2015.

沃爾夫?qū)ぬ釥柭梗╓olfgang Tillmans）

個(gè)展
展期6月13日 - 9月22日
地點(diǎn)巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心

這場展覽將通過多元攝影流派，回溯藝術(shù)家近四十年的創(chuàng)作實(shí)踐——其展陳順序與內(nèi)在邏輯皆根據(jù)圖書館空間特性量身打造。作品以極其豐富的形態(tài)呈現(xiàn)：或借助墻面垂直延展，或依托桌面水平鋪陳，徹底打破了任何既定的分類法則。

展覽將通過對(duì)藝術(shù)家檔案與最新創(chuàng)作的并置，凸顯其自1989年以來改變世界的幾組辯證關(guān)系：曾經(jīng)穩(wěn)固確立如今卻岌岌可危的社會(huì)進(jìn)步與自由、社群構(gòu)建的新范式，以及流行文化表達(dá)與信息傳播方式的嬗變。沃爾夫?qū)ぬ釥柭雇暾邉澚吮敬握褂[，并特地為展館空間創(chuàng)作了多件新作。

《Michèle Lamy》? iDaily Media

Rick Owens，愛的廟堂
展期6月28日 - 2026年1月4日
地點(diǎn)巴黎時(shí)裝博物館
10 Avenue Pierre 1er de Serbie, Galliera St, 75016 Paris

巴黎時(shí)裝博物館舉辦美國時(shí)尚設(shè)計(jì)師 Rick Owens 作品展，回顧其出道以來經(jīng)典設(shè)計(jì)作品。該展由設(shè)計(jì)師本人擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，是巴黎首場 Rick Owens 作品展。

本次展覽將呈現(xiàn) Rick Owens 對(duì)神圣主題的著迷，展示其創(chuàng)作的多重靈感來源，從法國頹廢派作家 Joris-Karl Huysmans、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)到20世紀(jì)初以來的好萊塢經(jīng)典。展品包括100多套時(shí)裝，以及 Rick Owens 私人檔案、視頻、家具和此前未公開的大型藝術(shù)雕塑。

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陳飛：大堂
展期5月16日 - 11月2日
地點(diǎn)法國第戎Le Consortium美術(shù)館

法國第戎Le Consortium美術(shù)館舉辦中國藝術(shù)家陳飛在歐洲的首次機(jī)構(gòu)個(gè)人展覽“大堂”。策展人邀請(qǐng)陳飛呈現(xiàn)一系列靜物繪畫與大型尺幅的全覆蓋構(gòu)圖畫作——畫面中或是交錯(cuò)密集的禽類，或是序列林立的神佛。陳飛的繪畫語言冷靜寫實(shí)，細(xì)節(jié)精準(zhǔn)，偶見厚涂肌理，背景常飾以金箔或紅漆。作品初看直白坦率，細(xì)觀卻能發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家藉由人物角色和荒誕滑稽的場景，編織出了一張錯(cuò)綜的隱喻之網(wǎng)。

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JESS VALICE, Mara, 2024, Oil on canvas
177.8 x 165.1 cm

Jess Valice: Home is Not a Place
展期6月14日 - 7月26日
地點(diǎn)阿爾敏·萊希 巴黎
Paris, Rue de Turenne

在本次展覽中，杰斯·瓦利斯（Jess Valice）深入探討了“家”這一復(fù)雜且往往充滿矛盾的單位。這也是一個(gè)長期以來令哲學(xué)家和詩人為之著迷的概念。正如尼采和里爾克所探究的那樣——“家”既可以是慰藉與歸屬感的源泉，亦可能是潛在疏離感的場域。杰斯·瓦利斯的作品致力于展現(xiàn)這種二元性，既映射出人們對(duì)安全港灣的殷切渴望，也反映了在失落與變遷面前，即便是熟悉之地也可能彌漫不安情緒的潛在可能。

ROBY DWI ANTONO, Esoteric Surgery
2024, Oil on canvas
150 x 110 cm

Roby Dwi Antono個(gè)展
展期6月14日 - 7月26日
地點(diǎn)阿爾敏·萊希 巴黎
Paris, Rue de Turenne

“在我的藝術(shù)實(shí)踐中，我常常重拾那些模糊的個(gè)人記憶，以此作為探尋更宏大文化敘事的一種途徑。其中一段記憶聚焦于‘貝利克’（Belik）——那是我村莊里一種小型的季節(jié)性泉眼，在旱季潔凈水源匱乏之際，因應(yīng)時(shí)需而建。這些樸素的集體生存行為，與當(dāng)?shù)匾曌匀粸樯袷ゲ⒂蔁o形力量所庇護(hù)的神話傳說曾緊密交織。這些信念遠(yuǎn)非單純的迷信，實(shí)則扮演著不成文的生態(tài)準(zhǔn)則，維系著生態(tài)平衡，并抑制了對(duì)自然的過度索取。我試圖通過我的作品，將先人的智慧與當(dāng)代的認(rèn)知連接起來，運(yùn)用民間傳說和個(gè)人記憶來反思環(huán)境的持續(xù)退化以及那些曾守護(hù)著這片土地卻日漸式微的價(jià)值觀。” ——羅比·德維·安東諾

SETH PRICE, Endless Empty Walls, 2024
Enamel and acrylic paint, polymers, and UV-print on aluminum composite
149.7 x 101.3 x 2.5 cm
? Galerie Chantal Crousel

賽斯·普萊斯（Seth Price）：Free Fall
展期6月13日 - 7月26日
地點(diǎn)桑塔畫廊（Galerie Chantal Crousel）
10 rue Charlot Paris

這是藝術(shù)家在桑塔畫廊舉辦的第五次個(gè)展。塞斯·普萊斯呈現(xiàn)了一組全新的系列繪畫，引入了諸如宇宙般的肌理、植物形態(tài)以及手繪符號(hào)等多種神秘的視覺元素。本次展覽亦囊括了其持續(xù)創(chuàng)作的“思想源于身體”（Thought Comes From The Body）系列中的一件大幅作品，以及若干幅素描。

馬丁·博伊斯（Martin Boyce），《無題》（Untitled）
2025，涂漆鋼、鍍鋅鋼、手工吹制玻璃、電氣元件
300 x 300 x 200 cm（整體）
攝影 ? Eoin Carey

馬丁·博伊斯：非家之所
展期5月23日 - 7月26日
地點(diǎn)施博爾畫廊，巴黎
16 place Vend?me, Paris

在展覽“非家之所”中，博伊斯邀請(qǐng)觀眾重新思考親密與日常之間的邊界，把一種怪誕和不確定感引入我們對(duì)熟悉空間的感知中。藝術(shù)家?guī)淼囊幌盗腥碌牡袼芎蛿z影作品共同構(gòu)成一個(gè)沉浸式的裝置，在衰敗與復(fù)興之間來回?cái)[動(dòng)并敏感地反映出時(shí)間的流逝。

馬丁·博伊斯對(duì)建筑環(huán)境中的物件進(jìn)行重新演繹和轉(zhuǎn)化，基于對(duì)應(yīng)用藝術(shù)、裝飾藝術(shù)、建筑及城市規(guī)劃形式和概念歷史的解讀，形成極具個(gè)人風(fēng)格的視覺語言。他的作品既致敬傳統(tǒng)，又解構(gòu)或重新詮釋這些傳統(tǒng)。他運(yùn)用意想不到的元素和材料，把它們從原本的界定或約束功能中解放出來，創(chuàng)造出獨(dú)特而動(dòng)人的作品。