SISU:朱峰老師您創(chuàng)作脈絡的演變從早期“焦墨山水”到當代雕塑，再到數(shù)字裝置，這種跨媒介探索是否源于您對“藝術語言邊界”的持續(xù)追問？

ZF:其實我的實驗性水墨是來源于雕塑創(chuàng)造間隙的松弛感，雕塑創(chuàng)作是一個既感性又復雜的工作，從創(chuàng)作思考、草圖推演、模型制作、成品完成等，少則一兩個月，多擇一兩年，更多的是理性的思考和工藝的研究，出一件滿意的作品特別費勁，也需要藝術家很多精力和財力。那我平時更想即時的去表達我自己當下的感受，水墨就契合這一特點，可以快速成形，酣暢淋漓的表現(xiàn)自己想要的感覺，是激情與美學修養(yǎng)的碰撞，所以我閑暇之時會創(chuàng)作一些當代水墨，以抽象和未來的為主，也畫了一部分焦墨山水，一快一慢，一平面一立體，這是對我立體藝術的補充，也是對我藝術修養(yǎng)的滋養(yǎng)。

朱峰雕塑藝術｜ZhuFeng Sculpture Ate ·【春·夏·秋·冬】

創(chuàng)作時間：2018

材料：黑砂陶、18K金箔、不銹鋼

工藝：手工鍛造

尺寸：H2.65m

SISU:您強調(diào)雕塑“對空間的占有欲”，在城市化進程中，如何通過作品引發(fā)公眾對文化記憶與自然關系的反思？

ZF:公共藝術是公眾的藝術，也是空間的藝術，雕塑本身是造型藝術，作品在空間中的呈現(xiàn)，就像舞臺中演員，必須成為空間的主角，產(chǎn)生視覺沖擊力，從而產(chǎn)生氣場，這種氣場也是對空間的占有，只有作品在空間中產(chǎn)生了張力和占有欲，受到大眾的關注， 才能和大眾產(chǎn)生聯(lián)系，引發(fā)公眾對作品的文化價值進行思考。

朱峰雕塑藝術｜ZhuFeng Sculpture Ate ·【生長】系列

創(chuàng)作時間：2018

材料：鏡面不銹鋼

工藝：手工鍛造

尺寸：尺寸可變

朱峰雕塑藝術｜ZhuFeng Sculpture Ate ·【生機】系列

創(chuàng)作時間：2024

材料：人造漢白玉

工藝：石材雕刻

尺寸：尺寸可變

朱峰雕塑藝術｜ZhuFeng Sculpture Ate ·【生機】系列

創(chuàng)作時間：2024

材料：玻璃鋼著色

工藝：金屬鑄造

尺寸：尺寸可變

朱峰雕塑藝術｜ZhuFeng Sculpture Ate ·【生機】系列

創(chuàng)作時間：2024

材料：玻璃鋼著色

工藝：手工鍛造

尺寸：H2.5m

朱峰雕塑藝術｜ZhuFeng Sculpture Ate ·【十二生肖】系列

創(chuàng)作時間：2023

材料：鑄銅/18K金箔

尺寸：尺寸可變

SISU:您的“十二生肖”系列以“高度概括的簡潔”著稱，這種極簡風格如何平衡視覺張力與文化表達的深度？您認為“簡潔”是否在當代藝術中更具挑戰(zhàn)性？

ZF:從著手創(chuàng)作之初，這套“十二生肖”系列要在雕塑語言上有自己的特點，其次還要保證作品藝術性、當代性的基礎上做到和而不同。在我看來，只有形體簡潔、純粹才會形成視覺張力，在考量了雕塑語言本身的造型語言和美學原理后，剩下的也是最重要的便是作品所蘊含的美好寓意，這也是我最開始萌生創(chuàng)作時的初衷。于是我決定將這些動物形象大膽夸張、讓即使最為兇猛的虎也變得憨態(tài)可掬，同時這些動物刻畫得珠圓玉潤，心寬體胖，這也是民間對于“胖”所代表的富貴與財富的指代。其次，在考慮到實際應用場景時，一件雕塑無論大小，當它形體簡練概括，視覺語言對空間具有占有欲時，放在任何一個場景之下，都會成為這個地方的主角。

朱峰|寅虎--十二生肖系列

ZhuFeng|Garrisondog--Chinesezodiacseries

鑄銅/18K金箔Castcopper/18Kgoldfoil

180*220*440|2023

1-99/99版

SISU:您如何將《易經(jīng)》、五行等傳統(tǒng)文化意象轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代雕塑語言？例如作品中紅、黑、金的色彩選擇是否暗含五行相生的隱喻？

ZF:十二生肖是天干地支的形象代表，涉及到了社會生活關系的諸多層面，有著深刻的文化內(nèi)涵。受傳統(tǒng)陰陽五行觀影響，反映了中國“天人合一”的思想，進而影響到人們在精神層面的信仰與命運觀念。這套十二生肖雕塑既有相生相和、事業(yè)興旺、繁盛不衰的吉祥寓意，也有順天隨人辟邪降魅，豐年富庶四方安康的美意，這一套十二件平安祥瑞，無論是擺放于家中還是其他的公眾場合，迎面而來的皆是吉祥如意的美好。

朱峰|戍狗--十二生肖系列

ZhuFeng|Garrisondog--Chinesezodiacseries

鑄銅/18K金箔Castcopper/18Kgoldfoil

165*260*600|2023

1-99/99版

SISU:為何選擇“閉目養(yǎng)神”作為動物表情的共性？這是否與您對“靜中生慧”的禪意追求相關？

ZF:創(chuàng)作其實是一種修行，我們每個人也在不斷修行，所以我選擇了所有動物都閉上了眼睛，就像禪修的僧人，常觀內(nèi)在、自省自洽、由靜生慧、由慧得安。同時我把它們當成一個個鮮活的人去描述，中國人始終有股向上的精神氣，這是一種本能，也是一種本領，所以你會發(fā)現(xiàn)它們的眼角、尾巴、都是向上的，整體的氣韻也是往上走的，它們閉著眼很肅穆、很安寧地站立著，除了蛇，蛇可不能閉眼，因為一閉就冬眠了嘛。

朱峰|未羊--十二生肖系列

ZhuFeng|WeiThesheep--Chinesezodiacseries

鑄銅/18K金箔Castcopper/18Kgoldfoil

210*240*400|2023

1-99/99版

中國人講究心寬體胖，有容乃大，表現(xiàn)在具體形象上，就是像這樣胖乎乎的、很圓潤、飽滿的祥和體態(tài)、貼合了人們對于富態(tài)的想象，像馬擁祥云、牛捧麥穗、龍銜轉(zhuǎn)運珠……

這些都是形與意的結(jié)合，匯總了中國人的尚美心性。

朱峰|辰龍--十二生肖系列

ZhuFeng|chenosaur--Chinesezodiacseries

鑄銅/18K金箔Castcopper/18Kgoldfoil

170*320*600|2023

1-99/99版

朱峰雕塑藝術｜ZhuFeng Sculpture Ate【裂變·生機·8號】系列

創(chuàng)作時間：2025

材料：鏡面不銹鋼/黃銅/34K金箔

工藝：金屬鑄造

尺寸：尺寸可變

SISU:您在2020年后嘗試“數(shù)字裝置”系列，數(shù)字工具（如3D建模）如何改變傳統(tǒng)雕塑的創(chuàng)作流程？

ZF:雕塑藝術作為一門古老、傳統(tǒng)的藝術技藝，生產(chǎn)方式從古到二十世紀前都沒有任何改變，都是在有實物的情況下去雕刻或者塑造，包括古代的佛像，西方的宗教雕塑及現(xiàn)代的公共藝術，歷史上的大師們，如米開朗基羅、羅丹、亨利.摩爾等人，他們的工作方式都是運用傳統(tǒng)泥塑或者石雕的方式去創(chuàng)作，這樣對雕塑家的身體體力、制作場地、創(chuàng)作時間都有很高要求，需要巨大的工作室和場地，一件雕塑作品的出爐是一個漫長的過程。包括我們的美術學院雕塑系，也是沿用了這樣的生產(chǎn)方式傳承下來。

朱峰雕塑藝術｜ZhuFeng Sculpture Ate【裂變·生機·6號】系列

創(chuàng)作時間：2024

材料：鏡面不銹鋼/黃銅

工藝：金屬鑄造

尺寸：尺寸可變

隨著科技的發(fā)展，特別是3D數(shù)字技術的發(fā)展，3D打印技術的廣泛運用，讓雕塑的創(chuàng)作方式不再單一，有了更多的可能性。技術的革新也會帶來創(chuàng)作方式的調(diào)整，前幾年還在對數(shù)字雕塑有所爭論，現(xiàn)在已經(jīng)是每個雕塑家必備的專業(yè)技能，確實給雕塑行業(yè)帶來了快捷和方便。作為這個時代的雕塑家，我們不一定迷戀數(shù)字技術，但是可以作為我們運用的工具，就像我們手中的雕塑刀一樣，只是把雕塑刀換成了數(shù)字藝術的創(chuàng)作方式而已。

朱峰雕塑藝術｜ZhuFeng Sculpture Ate【裂變·重生·1號】系列

創(chuàng)作時間：2023

材料：鏡面不銹鋼/黃銅

工藝：金屬鑄造

尺寸：尺寸可變

SISU:您曾提到“數(shù)字技術是綠皮火車換高鐵”，這是否意味著技術解放了雕塑家的體力限制，但也需警惕技術對藝術本真的消解？

ZF:“數(shù)字技術是綠皮火車換高鐵”，這確實意味著技術讓雕塑家的創(chuàng)作方式更加便捷，但是也僅僅是藝術家創(chuàng)作的工具而已，而藝術思維一直沒有改變，如果沒有很好的藝術修養(yǎng)及思維，在好的工具也無法創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，藝術到最后其實就是忘掉技術，由技入道，大道至簡。沒有必要去擔憂技術對藝術本真的消解，只有優(yōu)秀的藝術家和偉大的作品。

朱峰雕塑藝術｜ZhuFeng Sculpture Ate【裂變·生機·9號】系列

創(chuàng)作時間：2025

材料：鏡面不銹鋼/黃銅

工藝：金屬鑄造

尺寸：尺寸可變

SISU:數(shù)字雕塑是否可能成為公共藝術的未來主流形式？您如何看待人工智能時代藝術家“自我確證”的命題？

ZF:數(shù)字雕塑只是一個創(chuàng)作工具，而不是風格和材料，現(xiàn)在公共雕塑確實通過數(shù)字制作方式，能更好、更精準的實現(xiàn)藝術家的創(chuàng)作形式，就像建筑師一樣，建造技術的發(fā)展只能讓房子質(zhì)量更好，而不能代替建筑師。

朱峰創(chuàng)作剪影

朱峰雕塑藝術｜ZhuFeng Sculpture Ate【裂變·生機·1號】系列

創(chuàng)作時間：2024

材料：鏡面不銹鋼/黃銅

工藝：金屬鑄造

尺寸：尺寸可變

人工智能的發(fā)展，特別是AI技術的發(fā)展，確實讓我們得到很多便利，也解決很多實用問題，但是AI是基于已有數(shù)據(jù)庫的提煉和組合，是挪用、拼湊和數(shù)字的算法，出來的東西表面感覺很華麗和完美，其實很商業(yè)和單調(diào)，在設計上確實可以解決很多問題，也推動人類發(fā)展的進步。但是藝術是精神層面的表達，核心是創(chuàng)造、是思想、是人內(nèi)在情感的涌現(xiàn)，是追求不同，所以AI出現(xiàn)，只能讓業(yè)余藝術家及水平一般的藝術從業(yè)者狂歡，因為AI能完成超出他們能力的作品，比他們做得還好，能提高他們的創(chuàng)作能力，所以就非常受他們的追捧和運用，但是對于真正的高手，反而是去追求作品的藝術本源，一切的運用都是為作品服務的工具。

朱峰雕塑藝術｜ZhuFeng Sculpture Ate【裂變·生機·2號】系列

創(chuàng)作時間：2024

材料：鏡面不銹鋼/黃銅

工藝：金屬鑄造

尺寸：H3.5m

SISU:您曾歷經(jīng)傳統(tǒng)泥塑的體力考驗與數(shù)字技術的轉(zhuǎn)型，對新一代青年雕塑藝術家在“守正”與“創(chuàng)新”之間的平衡有何建議？

ZF:在數(shù)字時代，一切來源皆為工具，最終還是對藝術本質(zhì)的思考。我是一個接受新鮮事物很強的人，也是最早用數(shù)字和AI做雕塑的藝術家，通過反復對比了解后，反而發(fā)現(xiàn)泥塑有泥塑的好，數(shù)字有數(shù)字雕塑的好，我現(xiàn)在大部分雕塑創(chuàng)作，前期還是會選擇用泥塑去推敲，因為更直接，更有手感，更有溫度，更樸拙、更有張力，是人自身能量場的傳遞，后期也會運用數(shù)字技術去完善和發(fā)展，我覺得我們現(xiàn)在雕塑家，必須掌握新技術，新思想，只有不斷“創(chuàng)新”，才能真正的“守正”!

朱峰雕塑藝術｜ZhuFeng Sculpture Ate ·【生長】裝置系列

創(chuàng)作時間：2025

材料：鏡面不銹鋼/黃銅

工藝：金屬鑄造

尺寸：H4.5m

朱峰

2006年畢業(yè)于川音成都美術學院雕塑系

中國雕塑學會會員

四川省雕塑協(xié)會副會長

四川省雕塑學會常務理事

成都市雕塑協(xié)會常務理事

成都市美術家協(xié)會雕塑藝委會副秘書長

吉利學院藝術學院教授

最近個展及群展：

2018年 “時間之隙”朱峰當代雕塑展成都.許燎源現(xiàn)代設計博物館

2019年 “路轉(zhuǎn)—峰回”朱峰個展 西安.崔振寬美術館

2019年 “中國姿態(tài)”第五屆中國雕塑展 武漢.湖北美術館

2019年 雕塑作品《生長系列》入選《2019中國雕塑年鑒》

2024年《峰生水起》成都歲月藝術館

作品被深圳華為集團、保利集團、中國石油集團、成都飛機制造集團、三亞海棠灣君悅酒店、南京安達仕酒店、香港置地集團、深圳龍華體育中心等國內(nèi)外公共機構(gòu)及私人收藏。

朱峰雕塑工作室|ZhuFeng Sculpture Studio