由導(dǎo)演許警文執(zhí)導(dǎo)的港產(chǎn)商業(yè)片《追龍擒虎》在視覺(jué)風(fēng)格上呈現(xiàn)出鮮明的復(fù)古質(zhì)感，引發(fā)觀眾和業(yè)內(nèi)對(duì)幕后團(tuán)隊(duì)的關(guān)注。特別是制片人王亦淳，她不僅以制片人的身份掌舵全局，更憑借其在海外影視劇和廣告領(lǐng)域深耕多年的藝術(shù)總監(jiān)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)影片的美術(shù)、視覺(jué)、服化道做出了巨大貢獻(xiàn)。憑借著她對(duì)創(chuàng)作的獨(dú)到見(jiàn)解和精湛技藝，王亦淳用實(shí)際行動(dòng)詮釋了何謂杰出的電影制片人。

制片團(tuán)隊(duì)深度參與影片藝術(shù)決策

作為《追龍擒虎》的制片人，王亦淳不僅深度參與了電影的藝術(shù)方向，與電影攝影師、導(dǎo)演及美術(shù)部門進(jìn)行了緊密合作，還在影片的每個(gè)細(xì)節(jié)上都進(jìn)行了精準(zhǔn)的把控，不僅還原了時(shí)代背景，更營(yíng)造出緊張刺激又富有深度的敘事空間。

在采訪中，王亦淳提到，商業(yè)影片在關(guān)注市場(chǎng)反饋的同時(shí)，也應(yīng)兼顧觀眾的感官體驗(yàn)與情緒共鳴：“其實(shí)很多人會(huì)覺(jué)得，做商業(yè)片就是迎合市場(chǎng)，簡(jiǎn)單粗暴。但我覺(jué)得，一部成功的商業(yè)片，背后不僅僅是為了可觀的票房數(shù)字，更是如何通過(guò)視覺(jué)和藝術(shù)的呈現(xiàn)，讓觀眾有更深的感受�！�

角色造型精準(zhǔn)服務(wù)于人物敘事

影片中，角色造型設(shè)計(jì)承擔(dān)了展現(xiàn)人物成長(zhǎng)與性格轉(zhuǎn)變的重要功能。在《追龍擒虎》中，王亦淳通過(guò)服裝細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，傳遞了人物的精神面貌和個(gè)性特點(diǎn)。她特別提到：“女主角陳雪兒的服裝不單單是為了好看，更是為了讓觀眾理解她的復(fù)雜情感和人物成長(zhǎng)。我們想讓每一個(gè)小細(xì)節(jié)都能反映出她作為女性的獨(dú)立性和堅(jiān)韌。”

美術(shù)組成員透露，為完成這一視覺(jué)設(shè)定，劇組在籌備期查閱了大量圖像資料，并結(jié)合角色設(shè)定進(jìn)行反復(fù)修改。電影中的每一件服飾，從明艷的旗袍到干練的西裝，都不僅符合人物設(shè)定，更能從視覺(jué)上增強(qiáng)觀眾對(duì)角色的認(rèn)同感，也能夠反映人物的內(nèi)心世界和時(shí)代背景。最終效果不僅增強(qiáng)了觀眾的代入感，也成為該片被評(píng)論界稱為“復(fù)古而克制”的一大原因。

高效協(xié)作推動(dòng)視覺(jué)語(yǔ)言統(tǒng)一

項(xiàng)目組內(nèi)部采用扁平化協(xié)作方式。據(jù)參與制作的工作人員介紹，王亦淳在前期制定清晰框架后，允許部門負(fù)責(zé)人根據(jù)自身專業(yè)展開(kāi)執(zhí)行，既確保了效率，也保持了藝術(shù)表達(dá)的一致性。此外，她定期與制作團(tuán)隊(duì)舉行會(huì)議，溝通項(xiàng)目進(jìn)展，獲取反饋，確保所有環(huán)節(jié)都緊密相連。這種合作方式，幫助劇組在有限周期內(nèi)完成高密度拍攝，并有效應(yīng)對(duì)了多場(chǎng)景轉(zhuǎn)換與置景要求高的挑戰(zhàn)，保障了影片在緊張的制作周期內(nèi)能夠順利進(jìn)行。

結(jié)語(yǔ)：幕后實(shí)踐探索類型片美學(xué)邊界

在快節(jié)奏、類型化日益明顯的商業(yè)片制作環(huán)境中，《追龍擒虎》的視覺(jué)呈現(xiàn)嘗試在工業(yè)效率與藝術(shù)表達(dá)之間找到平衡點(diǎn)，呈現(xiàn)出一種兼具敘事功能與美學(xué)價(jià)值的制作路徑。這背后，離不開(kāi)如王亦淳這樣具備跨領(lǐng)域經(jīng)驗(yàn)、愿意深度介入創(chuàng)作過(guò)程的制片人。

她所在團(tuán)隊(duì)的工作方式，也為未來(lái)港產(chǎn)商業(yè)片探索美術(shù)系統(tǒng)化建構(gòu)、服化道敘事化表達(dá)等方向，提供了值得參考的實(shí)踐案例。（王可）