李志向，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院書畫高研班“中國(guó)主題性花鳥畫專項(xiàng)研修班”導(dǎo)師，兼任花鳥畫工作室主任，中國(guó)人民大學(xué)特聘教授，開封大學(xué)客座教授，文化部書畫創(chuàng)作基地花鳥畫藝委會(huì)秘書長(zhǎng)，中國(guó)主題性花鳥畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

主題性花鳥畫產(chǎn)生的社會(huì)因素和學(xué)術(shù)支持

（一）社會(huì)因素

建國(guó)后的中國(guó)，處處可見戰(zhàn)爭(zhēng)留下的殘?jiān)珨啾?，整體一窮二白；同時(shí)，中國(guó)還面臨著帝國(guó)主義的封鎖與修正主義的逼債，三年自然災(zāi)害的發(fā)生更讓局勢(shì)雪上加霜。不過，頑強(qiáng)的中國(guó)人民在偉大領(lǐng)袖的帶領(lǐng)下，始終不屈不撓、艱苦奮斗，最終在政治、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)、文化、藝術(shù)等各個(gè)領(lǐng)域都取得了輝煌勝利。即便在艱難時(shí)期，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家只要能維持生存，就從未停止過藝術(shù)探索的步伐。

尤其是改革開放以后，中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)高度發(fā)展，曾經(jīng)虛弱的東方巨人，逐漸成長(zhǎng)為東方強(qiáng)人，國(guó)力之強(qiáng)盛、發(fā)展之迅猛，已能與世界任何國(guó)家比肩。祖國(guó)建設(shè)日新月異，高樓大廈拔地而起，車站碼頭星羅棋布，各種廳堂場(chǎng)館氣魄宏偉；人們的居住環(huán)境也發(fā)生變化，過去的堂屋廂房格局逐漸被套房取代。這種環(huán)境改變，迫切需要與之適配的繪畫形式——大尺寸的人物畫、山水畫在這方面具備天然優(yōu)勢(shì)，而傳統(tǒng)花鳥畫依賴“逸筆草草”的創(chuàng)作方式，面對(duì)新需求時(shí)顯得力不從心。

但巨幅繪畫的陣地，不可能永遠(yuǎn)由人物畫、山水畫獨(dú)占，主題性花鳥畫也正是在此背景下應(yīng)運(yùn)而生。它憑借構(gòu)圖飽滿、物體穿插有致、布白疏密得當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)，以及氣魄宏大、時(shí)代氣息濃厚的繪畫面貌，贏得了世人的廣泛贊揚(yáng)?？梢哉f，主題性花鳥畫的誕生是時(shí)代與環(huán)境的共同需求，既填補(bǔ)了傳統(tǒng)花鳥畫的短板，更是真正意義上的“應(yīng)運(yùn)而生”。

（二）學(xué)術(shù)支持

主題性花鳥畫這一概念，是李志向先生根據(jù)多年的繪畫實(shí)踐，在翻閱了大量歷史畫卷后提出來的。他既受到古人“三日一水，五日一山”嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作態(tài)度的啟發(fā)，也借鑒了西方繪畫“先畫素描稿，甚至勾勒人物骨骼再繪制衣物”的科學(xué)求知作風(fēng)。他認(rèn)為，若一味延續(xù)文人畫“逸筆草草”的創(chuàng)作模式，永遠(yuǎn)無(wú)法創(chuàng)作出畫面豐滿、色彩明快，且兼具震撼性、雕塑性、建筑性與時(shí)代性的作品。唯有深入生活，從寫實(shí)入手，才能創(chuàng)造出別具一格的繪畫面貌。

李志向先生的這一理念，得到了清華美院高研班的認(rèn)可與支持。經(jīng)過高研班學(xué)術(shù)委員會(huì)的認(rèn)真探索與集中研究，2012年7月，“李志向主題性花鳥畫研修班”在清華美院正式掛牌。依托李先生幾十年的藝術(shù)積累，此后兩三年間，他帶領(lǐng)學(xué)生圍繞主題性花鳥畫展開探索研究——反復(fù)打磨創(chuàng)作草圖，即便一批又一批作品被廢棄，也始終沒有停下腳步。而在李先生心中，衡量探索成敗的核心標(biāo)準(zhǔn)，便是作品能否入選全國(guó)美展。

2014年，研修班有多人作品入選全國(guó)美術(shù)作品展。這一喜訊極大鼓舞了李志向先生與全班同學(xué)，也印證了他們探索方向的正確性，其學(xué)術(shù)價(jià)值更是得到了業(yè)界肯定。要知道，在此之前的全國(guó)美展中，花鳥畫板塊基本被工筆花鳥畫占據(jù)；即便有寫意花鳥畫入選，也多是名家的一兩幅作品作為代表。如今一個(gè)班級(jí)便有多人入展，無(wú)疑是一次重大突破。

到2015、2016年，研修班的成績(jī)更上一層樓——單次全國(guó)展覽中，便有十五六人入選或獲獎(jiǎng)。這種全新的繪畫形式很快在全國(guó)范圍內(nèi)流傳開來，此后全國(guó)各類展覽中，主題性花鳥畫作品層出不窮，在學(xué)術(shù)界影響很大。李志向及其團(tuán)隊(duì)開創(chuàng)的主題性花鳥畫，能夠得到全國(guó)美展眾多權(quán)威評(píng)委的認(rèn)可與肯定，足以證明這一繪畫形式的路子與方向是正確的。

如今，李先生的學(xué)生中，已有二百多人成為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，不少學(xué)生還在學(xué)術(shù)領(lǐng)域有大的實(shí)破；畢業(yè)后開設(shè)高研班、擔(dān)任導(dǎo)師的學(xué)生一大把。目前活躍在全國(guó)的主題性花鳥畫高研班已達(dá)二十多個(gè)，且這些學(xué)生培養(yǎng)出的全國(guó)美協(xié)會(huì)員同樣數(shù)量可觀。顯而易見，主題性花鳥畫影響廣泛、追隨者多，其全國(guó)范圍內(nèi)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的龐大體量，更是有目共睹。

李志向主題性花鳥畫系列作品之七欣賞

李志向《千年古樹不老泉》

李志向《山月》

李志向《梅魂》

李志向《野卉滴香》

李志向《蕉林棲鳥》

李志向《清風(fēng)》

李志向《暗香》

李志向《清泉》