這般拼湊，竟能獲魯獎提名，我不知是評審諸公忙于他務(wù)，無暇細讀，還是當(dāng)下的“文學(xué)”，已寬容到可以容忍如此明目張膽的剪徑行為？

前文回顧：

昨天提到，作家丁燕的散文《斷裂人》獲百花文學(xué)獎，《斷裂人》也是丁燕非虛構(gòu)作品《沙孜湖》的一個章節(jié)，而《沙孜湖》這本書獲得了第七屆魯迅文學(xué)獎提名！

《斷裂人》這篇散文抄襲了赫塔·米勒的《呼吸秋千》、納博科夫的《洛麗塔》、《微暗的火》和殘雪的《靈魂的城堡》。參見：

那么《沙孜湖》肯定也不會清白吧？！那當(dāng)然?。。。?/p>

我們看看這部魯迅文學(xué)獎提名作品，抄襲了哪些人：

抄襲茨威格《巴西：未來之國》（樊星譯本），安妮·普魯《身居地獄但求杯水》（宋瑛堂譯本），馬爾克斯《霍亂時期的愛情》，奈保爾《印度：受傷的文明》、《非洲的假面劇》……

她這樣抄襲茨威格：

在烏魯木齊，我的神經(jīng)一直處于高度緊張狀態(tài)，但在沙孜湖，卻完 全松弛了下來，靈魂像得到了某種安慰。 但我并不想說湖畔生活便是理想狀態(tài)(我也不愿造成這樣的誤解)。事實上，整個新疆的發(fā)展才剛剛起步，還處于轉(zhuǎn)型階段，民眾的生活水平也遠在內(nèi)地人之下。 --丁燕《沙孜湖》 他的神經(jīng)一直處于高度緊張狀態(tài)，現(xiàn)在卻完全松弛下來如此你們便能明白，為什么人一旦踏上這片土地，靈魂便能得到安慰。 當(dāng)然，這并不是說巴西已經(jīng)處于理想狀態(tài)，我也不愿造成這樣的誤解。事實上，巴西的發(fā)展才剛剛起步，整個社會還處于轉(zhuǎn)型階段，民眾的生活水平也遠在我們之下。 -茨威格《巴西:未來之國》

抄襲不止一處，還有這里：

這樣抄襲安妮·普魯：

馴馬人在少年時代，就能單獨在草原上睡覺,將自己鍛煉得筋骨強 悍，習(xí)慣吃苦，成年后工作起來，毫不倦怠。抽煙、喝酒、馴馬，樂在其中。他們最喜歡的事，就是騎在未經(jīng)馴服、氣沖沖的馬背上。他們對痛苦的忍耐度到了傳奇的境界。? 海來提騎馬走在狹窄的山路上，不料馬腳踩上土石松軟的路面，連人帶馬墜入山下巖石堆。馬的背骨斷裂，不能再站起來。馴馬人摸了摸自己的臀部,鮮血濃稠溫暖。有個尖銳的東西，深深嵌入骨關(guān)節(jié)，一碰，便引發(fā)崇山峻嶺般的痛楚。他用破布固定傷處，連跳帶拐，走了二十幾里。 第一個看到他的人驚呆了:馴馬人一路走來，竟還背著沉重的馬鞍。 ←丁燕《沙孜湖》

他們一個個鍛煉得筋骨強悍，工作起來毫不倦怠，習(xí)慣吃苦，喝酒、抽煙、完成工作，樂在其中。兒子正騎在未經(jīng)馴服、氣沖沖的馬上。他們對痛苦的忍耐度到了傳奇的境界。 馬里恩騎馬走在狹窄的山徑上，不料馬腳踩上土石松垮的路面，連人帶馬墜入山下巖石堆。馬兒的背骨斷裂，馬里恩折斷的是腿骨，因此他射死馬兒，以絲蘭花的梗充當(dāng)夾板，以破布固定傷處，再射斷一株營養(yǎng)不良的西洋杉，以樹枝當(dāng)作拐杖，花了三天的時間，連跳帶拐走了二十英里來到希弗斯家討水喝下。馬里恩一路走來，竟背著沉重的牲畜鞍具。 一安妮·普魯《身居地獄但求杯水》

對安妮?普魯?shù)某u還有多處：

這樣抄襲馬爾克斯：

即便和恐懼熟識了那么多年，在同它翻來覆去接觸了那么久之后，這個男人還是不太敢直視它。從很多年前的那個夜晚開始，他意識到恐懼并非閃電，會即刻過去，而會始終存在，是一個切近的現(xiàn)實時，那恐懼，就扎根在他的心里，和他共存。就像，在他的影子之內(nèi)，又重疊了另一個影子。 --丁燕《沙孜湖》

即在和死神熟識了那么多年，在同它戰(zhàn)斗，翻來覆去與它接觸了那么久之后，那還是他第一次敢于直視它，而與此同時，它也在注視著他。這并不是對死亡的恐懼。不，不是。自從很多年前的一天晚上，他從噩夢中驚醒，意識到死亡并非僅僅如他所感覺的那樣，是一種始終存在的可能，而是一個切近的現(xiàn)實時，這種恐懼就已經(jīng)在他心里、與他共存了，就像他影子之上的另一個影子。 ——馬爾克斯《霍亂時期的愛情》

還這樣抄襲馬爾克斯：

她對奈保爾的抄襲是這樣的：

注意，《沙孜湖》宣稱是非虛構(gòu)作品，但書中馴馬人海來腿部受傷背著馬鞍走數(shù)十里山路的描寫，完全抄襲自安妮·普魯《身居地獄但求杯水》。

所謂的“非虛構(gòu)”，在丁燕這里就是胡編亂造。

魯獎?wù)媸强辶恕?/p>

如果魯迅活著，他會怎么看抄襲大王獲魯迅文學(xué)獎提名呢？我想他可能會寫下這樣的文字：

一

救救魯迅文學(xué)獎

文/魯迅

近來文壇，又見奇聞。名曰《沙孜湖》者，打著“非虛構(gòu)”的旗號，得了魯迅文學(xué)獎的提名，儼然是丁燕女士的又一力作。翻開一看，卻不過是竊火的普羅米修斯，只不過偷來的不是天火，是別家字句的灰燼。

茨威格眼中的巴西，被她生生搬到了新疆，連“神經(jīng)緊張”、“靈魂安慰”、“社會發(fā)展”的腔調(diào)，也一并抄去，仿佛烏魯木齊竟是里約熱內(nèi)盧的幻影。

安妮·普魯筆下北美牛仔的斷腿傳奇，竟在哈薩克馴馬人身上重演，連“崇山峻嶺般的痛楚”與“背著馬鞍行走二十里”的細節(jié)，也照搬不誤，這“非虛構(gòu)”，虛構(gòu)得可謂膽大包天。

至于馬爾克斯筆下對死亡的深邃凝視，也被拿來妝點她那淺薄的“恐懼”，徒留一個“影子之上的影子”的空殼。

這般拼湊，竟能獲魯獎提名，我不知是評審諸公忙于他務(wù)，無暇細讀，還是當(dāng)下的“文學(xué)”，已寬容到可以容忍如此明目張膽的剪徑行為？

二

“非虛構(gòu)”三字，本是重若千鈞，貴在真實。到了某些聰明人手里，卻成了胡編亂造的護身符。既不必如小說家般苦心經(jīng)營結(jié)構(gòu)，又可借“真實”之名欺世盜名。從《工廠女孩》到《沙孜湖》，一路抄襲，竟能獲獎頻頻，這恐怕非一人之過。

文壇如此，豈獨一丁燕？怕是還有張燕、李燕，正躲在“底層敘事”、“邊疆書寫”的招牌后面，干著類似的勾當(dāng)。風(fēng)氣若此，潔身自好者反倒成了異類。這已非偶發(fā)的瘡疥之疾，乃是彌漫于肌理的現(xiàn)象了。參見：

三

最可嘆是那沉默。證據(jù)已然攤在陽光下，十余日過去，魯迅文學(xué)獎的主事者們，依舊一言不發(fā)。這沉默，是默認，是縱容，還是無可奈何的裝睡？

莫非以為，時間的塵埃，終究能掩埋這一切？莫非以為，讀者是善忘的，文學(xué)史是糊涂的？

嗚呼，我說不出話。只聽得那一片沉默里，盡是文壇尊嚴碎裂的聲響。救救文學(xué)……

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