中國(guó)電影《南京照相館》11月5日始在韓國(guó)震撼首映，因中韓共同的反侵略歷史記憶引發(fā)深度共鳴，觀眾直言“要守護(hù)和平就不能遺忘暴行”，這種跨國(guó)界的歷史認(rèn)同，——以歷史鐵證回?fù)?a target="_blank" >日本右翼歷史否認(rèn)，打破了日本右翼試圖孤立歷史真相的企圖。

《南京照相館》總票房突破25億，不僅在中國(guó)引發(fā)觀影熱潮，在美國(guó)、新西蘭、韓國(guó)等地也引起觀眾強(qiáng)烈共鳴。

那么《南京照相館》講述了什么故事呢？電影聚焦1937年吉祥照相館內(nèi)平民冒死保存日軍屠城罪證底片的故事，影片通過(guò)郵差阿昌（劉昊然飾）從被迫沖洗日軍照片到覺(jué)醒傳遞屠殺真相的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)民眾在至暗時(shí)刻的抗?fàn)帯?/p>

南京大屠殺（Nanjing Massacre）是對(duì)日軍侵占南京后所犯屠殺、奸淫、縱火、劫掠等暴行的統(tǒng)稱，遇難人數(shù)超過(guò)30萬(wàn)，是日軍侵華暴行中最野蠻、最兇殘的典型事件，主要發(fā)生于1937年12月13日至1938年1月的六周內(nèi)，是整個(gè)第二次世界大戰(zhàn)期間最嚴(yán)重的戰(zhàn)爭(zhēng)罪行之一。

該片取材于南京大屠殺期間日軍真實(shí)罪證影像，講述了郵差阿昌為逃避日軍的射殺，在吉祥照相館找了一件便服穿上，被圍堵的日軍抓到，軍官命令隨軍記者伊藤秀夫射殺這個(gè)中國(guó)人練膽，但是伊藤秀夫持槍手哆嗦，急于要沖洗照片，看到阿昌的衣服帶有照相館字樣，要他沖洗照片，郵差阿昌為了保命，冒充了照相館的伙計(jì)。阿昌在躲藏起來(lái)的照相館老板的教授下，學(xué)會(huì)了沖洗照片，在為日軍沖洗照片的同時(shí)，還收留了一些中國(guó)軍民，使相館成為臨時(shí)的庇護(hù)所。但面對(duì)日軍殘酷暴行，阿昌和師傅想把伊藤秀夫拍攝的日軍暴行底片傳遞出去。于是，他們偽造通行證，冒著生命危險(xiǎn)將避難者和底片送了出去。照相館老板、妻子和女兒都死在日軍手中。阿昌死在了言必稱“中日是朋友”、文必談“仁義禮智信”的伊藤秀夫的屠刀下。逃出南京的幸存者將底片交給國(guó)際記者，多國(guó)通訊社和報(bào)刊雜志將日軍南京大屠殺罪證公之于眾，一時(shí)間，譴責(zé)日本侵略軍的暴行成為輿論中心。為了謝罪，伊藤秀夫剖腹自殺。而傳出去的底片最終成為東京審判強(qiáng)有力的鐵證。

《南京照相館》票房25億，不僅在中國(guó)引發(fā)觀影熱潮，在美國(guó)、新西蘭、韓國(guó)等地也引起觀眾強(qiáng)烈共鳴。韓國(guó)歷史上也曾經(jīng)歷過(guò)《南京照相館》中類似的情節(jié)，韓國(guó)同樣也是日本殖民侵略的受害者，韓國(guó)觀眾對(duì)影片深受觸動(dòng)、獲得共鳴。

盡管日本右翼分子極力否認(rèn)影片的真實(shí)性，認(rèn)為“模糊歷史”，還抨擊中國(guó)人用影片煽動(dòng)仇恨。但是除中國(guó)觀眾外，美國(guó)、新西蘭和韓國(guó)等多國(guó)觀眾普遍認(rèn)同影片對(duì)歷史的反思。首爾市民李大憲表示，電影結(jié)尾“要銘記歷史”的臺(tái)詞令他深有感觸，并認(rèn)為“忘記歷史可能導(dǎo)致悲劇重演”。

有韓國(guó)女觀眾說(shuō)：“影片中媽媽和女兒剪了頭發(fā)，全家人一起拍合影的場(chǎng)景讓我印象深刻。這是一段慘痛的歷史，不能再發(fā)生類似的事情。人類應(yīng)該結(jié)束這樣悲慘的戰(zhàn)爭(zhēng)?！?/p>

韓國(guó)影評(píng)指出，影片有很強(qiáng)的代入感，人物、情節(jié)讓人動(dòng)情，在表達(dá)歷史悲劇的同時(shí)也贊頌了人性的光輝和希望。在韓工作的中國(guó)觀眾陳詩(shī)羽則強(qiáng)調(diào)，影片有助于讓世界了解中國(guó)的歷史傷痛。

中韓年輕觀眾通過(guò)影片主動(dòng)傳播歷史真相，與日本右翼試圖向青少年灌輸錯(cuò)誤史觀的行為形成鮮明對(duì)抗，重塑歷史記憶傳承的新路徑。不難看出，年輕群體成為歷史守護(hù)力量。

我觀看了影片后，針對(duì)日本右翼提出的“歷史模糊”論調(diào)，我認(rèn)為影片細(xì)節(jié)還原強(qiáng)化史實(shí)有很強(qiáng)的說(shuō)服力。影片1:1復(fù)刻的南京城墻、經(jīng)中國(guó)文物局指導(dǎo)還原的照相館細(xì)節(jié)，將日軍屠城的殘暴具象為可感知的歷史場(chǎng)景，比抽象史料更易擊穿日本右翼的“虛假宣傳”說(shuō)辭。特別是基于真實(shí)事件改編的底片存證情節(jié)，東京審判確實(shí)使用了這些照片作為關(guān)鍵證據(jù)。

這些照片由南京市民冒死保存，后被提交給南京審判戰(zhàn)犯軍事法庭，編號(hào)為“京字第一號(hào)證據(jù)”關(guān)鍵證據(jù)。相冊(cè)內(nèi)容：16張黑白照片由侵華日軍自行拍攝，記錄了屠殺、奸淫等暴行，封面設(shè)計(jì)包含“恥”字和心臟圖案。而底片保存過(guò)程：華東照相館學(xué)徒羅瑾在1938年沖洗日軍膠卷時(shí)發(fā)現(xiàn)照片，秘密保存并裝訂成冊(cè)；1946年市民吳旋將其提交法庭。歷史確有其事，白紙黑字，鐵證如山，不可否認(rèn)。

因此日本右翼所謂的“歷史模糊論”是睜著眼睛說(shuō)瞎話。東京審判的“京字第一號(hào)證據(jù)”關(guān)鍵證據(jù)，直接打臉日本教科書將“南京大屠殺”輕描淡寫為“南京事件”的篡改行為。而電影《南京照相館》用藝術(shù)真實(shí)印證史料鐵證。

歷史不容否認(rèn)！二戰(zhàn)期間，日本侵略了30個(gè)國(guó)家和地區(qū)，中國(guó)作為主戰(zhàn)場(chǎng)承受了巨大犧牲——3500萬(wàn)軍民傷亡，直接經(jīng)濟(jì)損失1000億美元。南京大屠殺只不過(guò)是日軍犯下累累罪行的冰山一角。

影片傳遞的“銘記不是延續(xù)仇恨，而是守護(hù)和平”的內(nèi)核。中國(guó)觀眾與韓國(guó)觀眾的共鳴形成合力，說(shuō)明——用具象化和藝術(shù)精品揭露日本軍國(guó)主義犯下的罄竹難書的罪行，會(huì)喚醒深受法西斯慘害的國(guó)家和人民的集體記憶，人人共憤，形成有效的國(guó)際傳播力，既針鋒相對(duì)，有力回?fù)袅巳毡酒髨D篡改歷史、美化侵略的行徑，又有力回?fù)袅巳毡居乙韺v史敘事污名化為“仇恨教育”的惡意攻擊！期盼像這樣適合國(guó)際傳播的優(yōu)秀藝術(shù)作品越多越好?。ㄍ跤览?/p>