我們的每個(gè)時(shí)刻都是四萬(wàn)年的結(jié)晶，每個(gè)時(shí)刻都是整個(gè)歷史上的一扇窗。

——托馬斯·沃爾夫，《天使望故鄉(xiāng)》

? 湯姆上校的故事

看到這支香水的第一眼，我就覺得有些親切，因?yàn)樗拿帧?/p>

香水名：ASH TO ASH，余燼。

想到了大衛(wèi)·鮑伊（David Bowie）的那首歌，《Ashes to Ashes》。

某種意義上，它是鮑伊另一首更出名的歌《Space Oddity》的后續(xù)。在《Space Oddity》里，鮑伊創(chuàng)造了一個(gè)經(jīng)典人物——“湯姆上校”（Major Tom），自那之后，這個(gè)形象就貫穿了他的一生。

鮑伊是在1969年的2月2日錄制了《Space Oddity》。一年之前，庫(kù)布里克的《2001:太空漫游》上映，鮑伊看了那部電影后備受震撼。而在次年一月，報(bào)紙上的一張照片給了他又一次沖擊，那是宇航員威廉·安德斯（William Anders）在執(zhí)行阿波羅8號(hào)任務(wù)期間，從月球軌道拍攝的一張地球的照片。

這是人類有史以來第一次拍攝此類照片。50年后，安德斯曾感慨道：

“我們本是去探索月球，卻意外發(fā)現(xiàn)了地球。”

事實(shí)上，整個(gè)二十世紀(jì)六十年代，公眾都處于對(duì)太空探索的狂熱之中。隨著阿波羅11號(hào)在1969年7月20日完成人類第一次登月任務(wù)，這股熱潮達(dá)到了頂峰。在BBC直播登月的節(jié)目中，鮑伊的《Space Oddity》被用作了背景音樂。這其實(shí)有點(diǎn)諷刺，因?yàn)樵谶@首歌里，鮑伊講述的是宇航員湯姆上校“回不了家”的故事。

湯姆上校執(zhí)行任務(wù)升入太空，但不久之后，他就與地面中心失去了聯(lián)系，漂浮在太空中，生死未卜。他給地面中心留下的最后話語(yǔ)是——

“地球是藍(lán)色的，而我卻無(wú)能為力。”

“Planet Earth is blue，and there's nothing I can do.”

想象一下，湯姆上校的眼前，大概正是上面那張照片的景象。

《Space Oddity》發(fā)行初期表現(xiàn)平平，但后來被公認(rèn)為鮑伊的經(jīng)典。除了與人類登月的時(shí)間點(diǎn)完美契合，更具深層意義的是，它觸及了人類孤獨(dú)的情感底色——太空放大了這種感受。

“太空狂熱”在七十年代逐漸退燒，湯姆少校的故事則在繼續(xù)。

先是1980年，鮑伊在《Ashes To Ashes》里重塑了湯姆上校，他將自己多年的親身經(jīng)歷揉入了這個(gè)角色，歌里的湯姆上校宛若生活在一個(gè)平行宇宙，彷徨失措，讓人忌憚。

到了2016年1月8日，鮑伊在生日這一天發(fā)布了新專輯《Blackstar》。在同名曲的mv視頻里，出現(xiàn)了一個(gè)身處異域的宇航員的形象。

鏡頭拉近，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這位宇航員已經(jīng)死去。躺在那里的，是一具骸骨。

這一幕自然會(huì)讓人想起那位流落在太空的湯姆上校。所以，這就是他的歸宿？

2016年1月10日，也就是《Blackstar》發(fā)布兩天之后，鮑伊去世，這個(gè)消息讓人既悲傷又感動(dòng)。鮑伊一直在創(chuàng)作，并且在生命的最后，留給了我們一份禮物。

回過頭去想，一切皆似隱喻。鮑伊用數(shù)十年的跨度講述了湯姆上校的遭遇。這是個(gè)關(guān)于時(shí)間的故事，也關(guān)于那個(gè)自古就發(fā)人深省的問題——

在漫長(zhǎng)的時(shí)間線上，我們?nèi)祟惡稳ズ螐模?/p>

是誤讀，然而，很美

關(guān)于時(shí)間和人類命運(yùn)這種話題，是不是有點(diǎn)重？

平時(shí)我們忙于生活，大概也不會(huì)去想這種問題，但有時(shí)候這些問題會(huì)撞見你，向你眨眼睛。就像印在“余燼”香水上的“ASH TO ASH”。你稍微駐足，靈光一現(xiàn)，記憶已經(jīng)在你腦海里穿梭而過。

阿倫是這支香水所屬品牌 handhandhand 的掌門人。在香水發(fā)布會(huì)上，我問他，“ASH TO ASH”這個(gè)名字是怎么來的，有沒有鮑伊《Ashes To Ashes》的關(guān)系。阿倫回，噢——倒是沒想到還會(huì)有這一層聯(lián)系，但之前，我就覺得這支香水可能會(huì)適合你。就是一種感覺，這樣。

所以，跟鮑伊的聯(lián)系是我的一個(gè)“誤讀”。不過我喜歡這種誤讀，就像那些有意思的畫作會(huì)給觀眾想象空間。況且，這也不是我對(duì) handhandhand 的唯一誤讀。

此前 handhandhand 剛推出香水的時(shí)候，瓶子我就覺得挺特別，看起來像個(gè)墨水瓶，但又精致些。因?yàn)槠放泼镉小笆帧钡囊庀螅乙欢纫詾?，那個(gè)瓶子其實(shí)是個(gè)伸出的手，還想到了Beatles的那首《I Want To Hold Your Hand》。 你們看這張照片，會(huì)更直觀地明白我的意思。

瓶蓋是拇指，瓶身是手掌和另外四根并攏的手指。

我也問了阿倫瓶子造型的創(chuàng)意是怎么來的，他說，倒是沒想到還會(huì)有這一層聯(lián)系，就是當(dāng)初想造型的時(shí)候，想要做一個(gè)既簡(jiǎn)單又特別的樣子，這樣。

阿倫說話就是這么有意思，既冷靜又熱情。

接著，他給我介紹這說，這次包括“余燼”在內(nèi)的三支新香水，是以“時(shí)間”為線索……我心里皺了下眉頭，啊，時(shí)間這個(gè)話題，多么古老，多么普通…… handhandhand 要靠什么打動(dòng)人呢？

沒等我問阿倫，他就因?yàn)橐吓_(tái)講演，匆匆而去。

我后來也沒再問阿倫，因?yàn)槲以谛孪闼榻B的小冊(cè)子里找到了些許答案。小冊(cè)子序言里有這么一段話，說在做香水之前，團(tuán)隊(duì)花了很多時(shí)間聊一個(gè)問題：

時(shí)間，是怎么在生活里留下痕跡的？

沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。

答案更像一個(gè)清單，時(shí)間的痕跡可能出現(xiàn)在很平常的地方：比如早上出門的咖啡，陽(yáng)光曬過的衣服的味道，等等。

多問一個(gè)人，會(huì)多出更多畫面。

? 貝殼與瑪?shù)铝盏案?/b>

時(shí)間這個(gè)話題，多么古老，多么普通，但又多么迷人。

我也想試著回答 handhandhand 的團(tuán)隊(duì)思考的那個(gè)問題：

時(shí)間，是怎么在生活里留下痕跡的？

在所有關(guān)于時(shí)間的講述里，我最喜歡的兩個(gè)意象，來自卡爾維諾和普魯斯特。

卡爾維諾講的是成為化石的貝殼的故事。

說關(guān)于地球生命的各種資料里，寒武紀(jì)之前的非常少，但是從大概五億二千萬(wàn)年前，資料突然越來越多。原因是，從寒武紀(jì)開始，有機(jī)生命體開始分泌石灰質(zhì)的貝殼，這些貝殼后來成為化石保存在了地質(zhì)層中，給后來的人類提供了研究樣本。

卡爾維諾可不是用那種干巴巴的科普文章口吻來講述的，而是用第一人稱的寫法，讓你代入億萬(wàn)年前建造貝殼的軟體動(dòng)物的視角。

在他筆下，那個(gè)軟體動(dòng)物，起初是個(gè)永遠(yuǎn)只有現(xiàn)在的囚徒，“白天和黑夜像海浪一樣拍打在我的身上，往返重復(fù)，千篇一律……根本不可能確定一種概念或是一項(xiàng)準(zhǔn)則。

”軟體動(dòng)物害怕自己被無(wú)數(shù)個(gè)“現(xiàn)在”切碎，害怕就這樣失去自己，于是，它開始分泌石灰質(zhì)給自己建造貝殼，這些分泌物螺旋式地旋轉(zhuǎn)疊加，在永無(wú)止境地持續(xù)中做下記號(hào)，一圈又一圈，不斷繼續(xù)，當(dāng)它想計(jì)算什么的時(shí)候，它就數(shù)這些圈。

軟體動(dòng)物開始建造貝殼的時(shí)候，它就以某種方式與時(shí)間關(guān)聯(lián)了。

它想要建造永不停止的螺旋，但這個(gè)過程終究會(huì)在某個(gè)時(shí)刻因?yàn)樗乃廊ザＶ?，而它也不是唯一的一個(gè)，還有很多軟體動(dòng)物，也在竭力建造自己的貝殼，它們也終將死去。它們建造的貝殼，被海浪帶走，又陷入地層，再后來，成為化石，億萬(wàn)年后，又在地殼裂縫中浮現(xiàn)，把縱向深度的時(shí)間呈現(xiàn)在了人類面前。

軟體動(dòng)物們想要建造永不休止的螺旋，時(shí)間在這些“失敗”之中，留下了痕跡。

關(guān)于時(shí)間的另一個(gè)意象，它跟“時(shí)間的香氣”要更密切，大概也更為大家所熟悉——

馬塞爾·普魯斯特在他的巨著《追憶似水年華》里說到的瑪?shù)铝盏案狻?/p>

在第一卷里沒多久，普魯斯特就寫到了這款點(diǎn)心?，?shù)铝盏案獾南阄蹲屗叵肫鹭暡祭?，意識(shí)像氣泡一樣從深淵里浮現(xiàn)，以至于讓他暈?！?strong>整本小說都是記錄他的記憶，最后以“在時(shí)間之中”這個(gè)短語(yǔ)結(jié)尾。

時(shí)間是如何留下痕跡的，對(duì)普魯斯特來說，再明白不過。

說起來，我第一次在《追憶似水年華》里讀到瑪?shù)铝盏案鈺r(shí)，還想當(dāng)然地以為它是那種圓圓的紙杯小蛋糕，直到多年后看到真實(shí)的樣貌，還對(duì)那個(gè)隆起的“肚臍”耿耿于懷，認(rèn)為它并不好看，甚至有些丑。

此外，跟普魯斯特的不一樣，看到“瑪?shù)铝盏案狻钡淖盅?，我鼻子里就?huì)有股潮濕的紙漿味，原因是當(dāng)年我看的《追憶》第一卷，是本二手書，它可能也跟我看的其他二手書的氣味混為了一體，結(jié)果所有的鍋，都背在了“瑪?shù)铝盏案狻鄙砩稀?/p>

不過最近有個(gè)事情，又讓我對(duì)瑪?shù)铝盏案庠鎏砹艘环莺酶小?/p>

前些天，我第一次學(xué)做了瑪?shù)铝盏案狻?/strong>

即便還不完美，但出爐后，當(dāng)我把它們從模具里取出來，看到瑪?shù)铝盏案獗趁婷利惖呢悮ぜy理時(shí)，我還是有點(diǎn)被打動(dòng)。以往都是關(guān)注那個(gè)隆起的“肚臍”，等到自己做，注意力才轉(zhuǎn)到了背面的“貝殼”。

貝殼，卡爾維諾；

瑪?shù)铝盏案?，普魯斯特?/strong>

我好像也更明白了時(shí)間是如何在我的生活里留下痕跡。

時(shí)間的香氣

好了，我該打住了。一聊起時(shí)間就有點(diǎn)收不住話題。關(guān)于時(shí)間是如何在生活里留下痕跡的，我想在評(píng)論區(qū)看看你們的答案。

現(xiàn)在，請(qǐng)讓我來分享分享 handhandhand 時(shí)間的香氣 這三支新香水給我的感受。

三支香水里我最喜歡的，當(dāng)屬這支：ASH TO ASH，余燼。

handhandhand 此前剛推出香水時(shí)，曾有一支香水叫 墨反成規(guī) BLACK SHEEP，那支我就覺得挺有趣。因?yàn)樵谖已劾铮?strong>handhandhand 向來溫柔低調(diào)，而 black sheep，黑羊，通常是指那些在群落中格格不入的個(gè)體，有時(shí)候干脆會(huì)被翻譯為“害群之馬”。

handhandhand 取這么個(gè)名字，有點(diǎn)顛覆我的想象。但你看它的瓶身，又是上文所說的簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，只是因?yàn)檫@個(gè)名字，給它添了一分重量和神秘。

BLACK SHEEP 的木質(zhì)調(diào)氣味，是一下就能把你抓住的那種。說句中二的想象，像是有一只無(wú)形的大手在你眼前拂過。墨香濃郁，但又不至于太過厚重，還夾雜一些微弱的煙熏感，有種復(fù)古的神韻。

我喜歡在看書或者寫東西的時(shí)候噴一點(diǎn) BLACK SHEEP 在空氣里。它的氣息讓人振奮，并且，不怕大家笑話，有它的加持，會(huì)讓人有種在做很厲害的大事的感覺——

嗯，我在看的這本書很重要。我寫的東西也同樣。

這次的 ASH TO ASH，余燼，不管別人怎么想，在我眼里，它就是 BLACK SHEEP的“續(xù)集”。

它們的共同點(diǎn)是直接、干凈。BLACK SHEEP的氣味是讓你有種被籠罩的感覺，ASH TO ASH 則是看似不聲不響地偏居一隅，你在遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方可能會(huì)忽略它，但一旦進(jìn)入它的雷達(dá)區(qū)，就會(huì)被它的氣味所吸引。

ASH TO ASH 也是木質(zhì)調(diào)，它是對(duì)東方香材「焚香」的現(xiàn)代演繹。通常我們熟悉的焚香，干燥、醇厚、煙霧彌漫，會(huì)讓人聯(lián)想到肅穆的寺廟或者冥想空間，甚至?xí)氲絾鼙亲樱珹SH TO ASH 則很克制，是裊裊的煙氣，余韻綿長(zhǎng)，優(yōu)雅。

不過坦白說，雖然香水名跟灰燼有關(guān)，但這支香水更讓我想到的，還有那些剛被切割出來的木材的香氣，那種木料的新鮮感貫穿始終。 可如果只是這種木頭香那就有些無(wú)聊了，所以我要大大稱贊下ASH TO ASH 的前調(diào)。粉紅胡椒的加入有點(diǎn)絕，一下就點(diǎn)亮了這支香水的活力，像是燃燒殆盡的木頭上那些時(shí)不時(shí)發(fā)亮的火星。

這種感覺，有點(diǎn)像我喜歡的那個(gè)小櫻桃胸針。冬天的時(shí)候我喜歡穿黑衣服，但全身黑的確有點(diǎn)單調(diào)，所以我會(huì)別個(gè)小櫻桃。

有點(diǎn)不一樣，但我還是本來的我——這也是我喜歡 ASH TO ASH 的一大原因。

handhandhand 時(shí)間的香氣 里另一支木質(zhì)調(diào)香水，是 Santal Nights 天方夜檀。

其實(shí)寫到這里，我想各位也許已經(jīng)對(duì) handhandhand 的香水系列都是怎樣的個(gè)性已經(jīng)有了大概印象了——講究平衡，但要具備個(gè)性。

拿這支 Santal Nights 來說，它就是一支平衡的杰作。檀木，往往奶感很足，伴以溫潤(rùn)甜感，通常會(huì)有些沉重。Santal Nights 則很溫柔，像是被水汽噴灑過，帶走了那些沉郁的部分，讓其顯露本性。這是一支會(huì)讓人愈發(fā)沉靜和安定的香。

是怎么做到這種平衡的？三料表可以瞥見端倪。生姜、柑橘的加入，讓氣味輕盈了起來。

阿倫跟我聊天時(shí)，說到這三支香水其實(shí)都是花了好幾年才做出來，而不是趕一年一發(fā)的進(jìn)度。我當(dāng)時(shí)只是感慨 handhandhand 的耐心，后來看香水的介紹資料時(shí)，才發(fā)現(xiàn)還有別的意味。

比方這支 Santal Nights 的創(chuàng)作者Olivier Pescheux，這位調(diào)香大師在2023年就去世了。

所以某種意義上，Santal Nights 也是他的遺作。

想到這一點(diǎn)的時(shí)候，我就想起了卡爾維諾筆下那些建造貝殼的軟體動(dòng)物，還有大衛(wèi)·鮑伊。所有的生物，在我們平常認(rèn)知的分秒流逝的時(shí)間之外，都建造了屬于自己的時(shí)間，一塊無(wú)需向人說明的鐘表，他們有的會(huì)把終結(jié)之時(shí)，也作為一份禮物，留給了我們。

今天是不是提到太多去世的人和有關(guān)消逝的話題了？ 其實(shí)今天11月7日還是另一個(gè)特別的日子，Leonard Cohen的忌日，以及加繆的生日。

想到前一個(gè)日子，我就會(huì)穿梭回那天去往京都的列車，我是在車上得知Cohen去世的消息，其實(shí)車上不會(huì)有寺廟里的香味，但也許因?yàn)橐ニ聫R，并且Cohen也當(dāng)過一陣子僧人，所以回想起來，我總會(huì)把寺廟的氣息和那輛列車聯(lián)系在一起。

至于加繆，那是陪伴我求學(xué)時(shí)代的一個(gè)重要角色。現(xiàn)在天氣轉(zhuǎn)冷了，每到這時(shí)候，就會(huì)想起他那句，在隆冬，我終于知道，我身上有一個(gè)不可戰(zhàn)勝的夏天”。那是種溫暖陽(yáng)光的氣味。

抱歉，又跑題了。

大概時(shí)間痕跡就是這么起作用的。平常日子里稍有縫隙，光就會(huì)照了進(jìn)來。

現(xiàn)在，讓我們來到 handhandhand 時(shí)間的香氣 里這支 Rebel Beige 反叛純真。放在這個(gè)系列里，它是一個(gè)特別的存在。

其它兩支是木質(zhì)調(diào)，這支是花香。 我想木質(zhì)調(diào)是會(huì)很容易讓人想到時(shí)間關(guān)聯(lián)的，因?yàn)槟切┚d長(zhǎng)的，久久縈繞的意象，以及木頭、樹木這些本身就有歲月感的載體。花香，在我看是時(shí)間的切面，它讓人關(guān)注現(xiàn)在。

Rebel Beige 是什么氣味，我想用阿倫的話來介紹就很貼切。他說自己是個(gè)暈白花香的人，所以做這支香一來是挑戰(zhàn)下自己，二來則是想找到一種平衡。

Rebel Beige 不甜膩的，它會(huì)讓人想到花剛剛開放時(shí)的樣貌，或者是那種靈動(dòng)的小花，迎風(fēng)搖曳。前調(diào)里的薰衣草和苦艾賦予了它清新的綠意，后來的溫潤(rùn)花香讓氣息沉靜下來，抹茶的粉感又為其增添了層次。

如其名字，Rebel Beige 的低調(diào)里藏著倔強(qiáng)，有強(qiáng)烈的辨識(shí)度。可能正是這個(gè)原因，讓這支香水成為了發(fā)布會(huì)上大家最好評(píng)的一支。

不過我還是最喜歡 ASH TO ASH。

handhandhand 時(shí)間的香氣 三支香水介紹完了，我好奇你們會(huì)對(duì)哪支感興趣。最后我還想一并展示下這三支香水的形象照片，handhandhand 的視覺審美一向在線。

這個(gè)品牌，除了本身推出的產(chǎn)品系列那種低調(diào)但富有個(gè)性的特點(diǎn)我很喜歡，他們打動(dòng)我的另一點(diǎn)，就是他們追求的觸感美學(xué)。

雖說有五感之說，但細(xì)想一下，都是觸感。

比如眼之所見，首先是視椎神經(jīng)細(xì)胞對(duì)光的觸碰反應(yīng)；嗅聞氣味，則首先是鼻腔的嗅覺受體與氣味分子的觸碰；其它亦如是。

現(xiàn)在回過頭來，再想想那個(gè)問題：

時(shí)間，是怎么在生活里留下痕跡的？

我想不管是這個(gè)問題，還是 handhandhand 的香水，其實(shí)都是在架設(shè)一座橋梁。也許我們可以暫時(shí)停止一下建造貝殼，可以像羅馬神話里有著兩幅面孔的雅努斯之神一般，回顧過去的同時(shí)，也看向未來。

最后的最后，今天的一個(gè)小互動(dòng)：

在評(píng)論區(qū)留言，用一句話，或者一張照片來講述時(shí)間是怎么在你的生活里留下痕跡的。

我會(huì)選一位朋友出來，送上我最喜歡的一瓶全新的 handhandhand 的 ASH TO ASH 余燼香水。

期待大家的答案。

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感興趣的，歡迎去門店看看，

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感謝 handhandhand 對(duì)本文的支持

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