賈志祥：籍貫揚(yáng)州，陜西省書(shū)協(xié)會(huì)員，自幼家境貧寒輟學(xué)后學(xué)習(xí)木雕技藝。成年后赴西安創(chuàng)業(yè)，中年時(shí)重拾對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，鐘情于書(shū)法與繪畫(huà)。其書(shū)法穩(wěn)健流暢又兼具草書(shū)的靈動(dòng)奔放，通過(guò)對(duì)筆畫(huà)粗細(xì)、輕重、緩急以及疏密關(guān)系的巧妙處理，營(yíng)造出獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，行草作品豪邁奔放，氣勢(shì)磅礴。

筆走龍蛇見(jiàn)風(fēng)骨 墨潤(rùn)乾坤顯精神 —— 賈志祥行草書(shū)法藝術(shù)賞析

在中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的長(zhǎng)河中，行草作為最具抒情性與表現(xiàn)力的書(shū)體，始終以其剛?cè)嵯酀?jì)、動(dòng)靜相生的特質(zhì)，成為歷代書(shū)家揮灑才情的重要載體。當(dāng)代書(shū)法家賈志祥先生，深耕行草領(lǐng)域數(shù)十載，將傳統(tǒng)筆墨精髓與個(gè)人藝術(shù)感悟深度融合，形成了穩(wěn)健流暢兼具靈動(dòng)奔放的獨(dú)特風(fēng)格。其作品既恪守書(shū)法藝術(shù)的本體規(guī)律，又突破陳規(guī)束縛，通過(guò)對(duì)筆畫(huà)粗細(xì)、輕重、緩急及疏密關(guān)系的精妙把控，營(yíng)造出雄渾豪邁、氣勢(shì)磅礴的藝術(shù)氛圍，在當(dāng)代書(shū)壇獨(dú)樹(shù)一幟，值得我們深入品鑒與探析。

賈志祥先生的筆法傳承有序，又獨(dú)具個(gè)性。其楷書(shū)功底尤為深厚，筆下的每一筆畫(huà)都蘊(yùn)含著楷書(shū)的端莊與穩(wěn)健，這使得他的行草作品雖靈動(dòng)奔放，卻不失法度，做到了 “放而不縱，逸而不浮”。觀其點(diǎn)畫(huà)，起筆多藏露結(jié)合，或方勁峻利，或圓轉(zhuǎn)溫潤(rùn)；行筆過(guò)程中，提按頓挫分明，筆畫(huà)粗細(xì)變化自然流暢，如枯藤老樹(shù)般遒勁有力，又如流泉奔涌般靈動(dòng)灑脫；收筆之處，或戛然而止，力透紙背，或回鋒顧盼，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。這種對(duì)筆法的精妙駕馭，正是賈先生數(shù)十年深耕傳統(tǒng)、錘煉技藝的必然結(jié)果，也使其作品具備了深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)。

在結(jié)字方面，賈志祥先生的行草作品既遵循傳統(tǒng)書(shū)法的結(jié)字原則，又融入了個(gè)人的審美追求。其結(jié)體疏密得當(dāng)，欹正相生，在嚴(yán)謹(jǐn)中蘊(yùn)含變化，在變化中保持統(tǒng)一。有的字左緊右松，開(kāi)合有度，展現(xiàn)出舒展豪放的氣勢(shì)；有的字上密下疏，重心穩(wěn)固，呈現(xiàn)出沉穩(wěn)端莊的儀態(tài)；還有的字欹側(cè)傾斜，卻能通過(guò)筆畫(huà)的相互呼應(yīng)與調(diào)整，達(dá)到險(xiǎn)中求穩(wěn)的藝術(shù)效果。這種靈活多變的結(jié)字方式，不僅增強(qiáng)了作品的視覺(jué)沖擊力，更體現(xiàn)了賈先生對(duì)書(shū)法藝術(shù) “中和之美” 的深刻理解與把握。每一個(gè)字都如同一個(gè)鮮活的生命，形神兼?zhèn)?，氣韻生?dòng)，既獨(dú)立成章，又與其他字相互關(guān)聯(lián)、和諧統(tǒng)一，共同構(gòu)成了一幅完整的藝術(shù)畫(huà)卷。

賈志祥先生的行草作品最突出的特點(diǎn)便是“穩(wěn)健中見(jiàn)靈動(dòng)，奔放中含蘊(yùn)藉”。觀其作品，整體給人以氣勢(shì)磅礴、豪邁灑脫之感，筆勢(shì)連貫，一氣呵成，如長(zhǎng)江大河般奔涌向前，勢(shì)不可擋。但在這種奔放灑脫之中，又處處體現(xiàn)出穩(wěn)健沉著的特質(zhì)，每一筆、每一劃都扎實(shí)有力，不浮不躁，沒(méi)有絲毫的矯揉造作與刻意雕琢。這種看似矛盾的藝術(shù)特質(zhì)，在賈先生的筆下得到了完美的融合與統(tǒng)一，形成了獨(dú)特的藝術(shù)張力。例如他的《將進(jìn)酒》行草長(zhǎng)卷，整幅作品筆走龍蛇，墨氣淋漓，開(kāi)篇便以雄渾厚重的筆觸奠定了豪邁奔放的基調(diào)，隨著詩(shī)句的推進(jìn)，筆勢(shì)逐漸靈動(dòng)灑脫，筆畫(huà)的粗細(xì)、輕重、緩急變化豐富，疏密布局錯(cuò)落有致。在 “天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)” 等名句處，筆力遒勁，氣勢(shì)磅礴，將李白詩(shī)歌的豪放之氣展現(xiàn)得淋漓盡致；而在一些轉(zhuǎn)折過(guò)渡之處，又多以圓轉(zhuǎn)溫潤(rùn)的筆觸處理，使得作品在奔放中不失溫潤(rùn)，在豪邁中蘊(yùn)含蘊(yùn)藉，展現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)之美。

對(duì)筆畫(huà)粗細(xì)、輕重、緩急及疏密關(guān)系的巧妙處理，是賈志祥先生營(yíng)造獨(dú)特藝術(shù)氛圍的關(guān)鍵所在。在他的作品中，筆畫(huà)的粗細(xì)變化并非隨意而為，而是根據(jù)作品的整體氣勢(shì)與情感表達(dá)需要，進(jìn)行精心設(shè)計(jì)與安排。粗筆處如驚雷乍響，厚重有力，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊；細(xì)筆處如絲弦輕撥，纖細(xì)靈動(dòng)，蘊(yùn)含著無(wú)盡的韻味。筆畫(huà)的輕重變化與緩急節(jié)奏相互配合，使得作品節(jié)奏分明，韻律和諧。重筆沉穩(wěn)有力，如泰山壓頂；輕筆飄逸灑脫，如鴻毛輕飏；緩筆從容不迫，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)；急筆迅疾奔放，氣勢(shì)如虹。這種對(duì)筆畫(huà)節(jié)奏的精準(zhǔn)把控，使得作品充滿了音樂(lè)般的韻律感，讀來(lái)令人心曠神怡。

同時(shí)，賈志祥先生對(duì)疏密關(guān)系的處理也堪稱精妙。他善于通過(guò)字形的大小、筆畫(huà)的繁簡(jiǎn)、間距的寬窄等變化，營(yíng)造出疏密相間、虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。在茂密之處，筆畫(huà)相互穿插，緊湊而不擁擠，充滿了張力；在疏朗之處，筆畫(huà)簡(jiǎn)約疏闊，空靈而不空洞，給人以想象的空間。這種疏密關(guān)系的對(duì)比與變化，不僅增強(qiáng)了作品的視覺(jué)層次感，更使得作品的氣韻更加生動(dòng)流暢。他的行草作品，在描寫(xiě)赤壁壯麗景色的段落，字形舒展，間距疏朗，筆畫(huà)靈動(dòng)飄逸，營(yíng)造出空靈開(kāi)闊的意境；而在表達(dá)人生感慨的段落，字形緊湊，筆畫(huà)厚重，疏密對(duì)比強(qiáng)烈，展現(xiàn)出沉郁頓挫的情感。

綜上所述，賈志祥先生的行草書(shū)法藝術(shù)，是傳統(tǒng)與創(chuàng)新的完美融合，是技巧與精神的高度統(tǒng)一。他以扎實(shí)的傳統(tǒng)功底為根基，以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格為標(biāo)識(shí)，以深厚的精神內(nèi)涵為靈魂，在當(dāng)代書(shū)壇寫(xiě)下了濃墨重彩的一筆。他的作品不僅給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)享受與藝術(shù)熏陶，更展現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的博大精深與當(dāng)代魅力。

（文/田野）

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