“明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn)，能以徑寸之木，為宮室、器皿、人物，以至鳥獸、木石，罔不因勢(shì)象形，各具情態(tài)……”在初中課本《核舟記》里，明代王叔遠(yuǎn)雕琢的“大蘇泛赤壁”圖景，曾讓出身于核雕世家的少年高華林驚嘆于方寸果核里的乾坤。20多年后，高華林以刀為筆，耗時(shí)五年重現(xiàn)《核舟記》，他通過鏤空、鑲嵌等雕刻技法成功塑造出了7個(gè)形態(tài)各異的人物和8扇精巧細(xì)致的窗戶，厚度僅60微米的窗戶在榫卯加持下可實(shí)現(xiàn)開合，這件被譽(yù)為“當(dāng)代核舟巔峰之作”的核雕作品，估價(jià)超百萬。

而今，高華林又耗時(shí)半個(gè)月將“遼寧號(hào)”航空母艦“塞進(jìn)”5厘米果核，以1∶6000的比例還原甲板細(xì)節(jié)，戰(zhàn)機(jī)如蚊蚋停駐，艦島雷達(dá)清晰可辨，失傳的“鬼工技”在微米級(jí)刀工下重?zé)ㄉ鷻C(jī)。作為核雕技藝的第四代傳承人，高華林的技藝遠(yuǎn)不止于此，他南北求學(xué)，精進(jìn)技藝，以刀鋒為筆，打破核雕在傳統(tǒng)與創(chuàng)新間的禁錮。他踏遍中原大地，讓嵩山武僧的虬髯、黃河濁浪的漩渦、滎陽窯洞的窗欞在核面生長(zhǎng)。為了吸引年輕人，他更是將《山海經(jīng)》神獸與賽博機(jī)械熔鑄為盲盒，讓十二生肖在潮玩中蘇醒，而他孜孜以求的，只是成為中原核雕的守護(hù)者與創(chuàng)新者，在方寸之間講述中原文化故事。

把大國重器“塞進(jìn)”橄欖核

用榫卯結(jié)構(gòu)制作出

五厘米“遼寧號(hào)”航空母艦

作為非遺“新青年”，出生于1987年的高華林一直有個(gè)愿望，他想要制作一艘現(xiàn)代版的核舟，這個(gè)愿望終于在今年5月加載上日程。

5月26日，高華林用了多半個(gè)月的時(shí)間，如愿把大國重器“塞進(jìn)”了橄欖核，在河南衛(wèi)視《藝路生花》綜藝第三季的首期節(jié)目中，他按照1∶6000倍的比例將三枚橄欖核以榫卯結(jié)構(gòu)鑲嵌，制作出5厘米大小的“遼寧號(hào)”航空母艦的船體，并如實(shí)雕刻還原甲板細(xì)節(jié)，船體上停駐著如細(xì)蚊般大小的戰(zhàn)機(jī)，就連艦島雷達(dá)也清晰可見，這個(gè)全國獨(dú)一份的核雕版“遼寧號(hào)”以其令人驚嘆的微米級(jí)雕刻技藝，再現(xiàn)了古人被譽(yù)為“鬼工技”的高鏤空雕刻技法！

遼寧號(hào)

“‘遼寧號(hào)’戰(zhàn)艦全長(zhǎng)304米，而核舟版僅長(zhǎng)5.5厘米，但它的完成度能達(dá)到‘遼寧號(hào)’的百分之八九十，包括真實(shí)版‘遼寧號(hào)’上的救護(hù)車、直升機(jī)、指揮塔等，基本上能看到的都做出來了，而且所有的物件都是獨(dú)立完成的?！奔幢阌?0多年的核雕經(jīng)驗(yàn)，高華林首次嘗試時(shí)也忍不住破防，“如果要論難度級(jí)別，核舟版戰(zhàn)艦的難度要比《核舟記》‘蘇東坡夜游赤壁’版核舟的雕刻難度還要高！目前核雕圈里沒人做過，一方面由于比例過小，再者結(jié)構(gòu)過于復(fù)雜?！?/p>

為了如實(shí)還原“遼寧號(hào)”戰(zhàn)艦，那段時(shí)間高華林閉門不出，天天埋頭在狹小的工作臺(tái)上忙碌著，他時(shí)不時(shí)拿起一把放大鏡細(xì)細(xì)觀察，手里的刻刀在果核上不斷舞動(dòng)，碎屑在眼前緩緩墜落。高華林提到，打造一艘核雕戰(zhàn)艦需要大量的前期工作，從題材的選定，到匹配適合的果核，再到每一筆下刀，每一個(gè)細(xì)節(jié)都達(dá)到微米級(jí)別?！澳壳鞍盐⒌窦夹g(shù)應(yīng)用到核雕上的手藝人，全國沒有幾個(gè)人?！?/p>

在整個(gè)制作過程中，高華林覺得核雕戰(zhàn)艦最難的部分是艦體，因?yàn)樗煌谝酝靡活w橄欖核完成整個(gè)核舟雕刻，而是將三顆橄欖核切成十幾個(gè)大小一樣的1毫米小切片，雕刻完再像組裝家具那樣拼接起來。“橄欖核材質(zhì)細(xì)膩，但是形狀為兩頭尖，中間圓且空心，用它制作傳統(tǒng)的核舟完全沒問題，但卻沒辦法把艦體的甲板做得平整。為了取中間最好的部位，我切了幾十個(gè)橄欖核?！蹦切╅蠙旌硕际歉呷A林收藏了五年之久的寶貝，每損毀一個(gè)老果核，他都忍不住惋惜一番。

“拼接甲板的時(shí)候也是問題頻出，有時(shí)候好不容易拼接完，第二天卻發(fā)現(xiàn)甲板又裂開了，只能再重新打磨制作，反反復(fù)復(fù)嘗試了好久才解決干裂問題?！睍r(shí)間緊，任務(wù)重，高華林沒有時(shí)間去平復(fù)心情，只能在崩潰中繼續(xù)雕刻。當(dāng)他長(zhǎng)出一口氣想卸下內(nèi)心的疲憊和焦慮時(shí)，戰(zhàn)艦甲板上停放著蚊子般大小的飛機(jī)隨風(fēng)而去，讓他再一次忍不住捶胸頓足。

完工后，高華林倒頭連睡三四天，其間核雕戰(zhàn)艦好評(píng)如潮，全網(wǎng)視頻播放量超千萬。在被問及全國首個(gè)榫卯結(jié)構(gòu)的核舟戰(zhàn)艦對(duì)核雕圈的影響力時(shí)，他自信滿滿地說：“我做核雕20多年，一直都處于核雕圈的頭部位置。我們團(tuán)隊(duì)開發(fā)創(chuàng)作的核雕新作，常常被全網(wǎng)模仿，這都習(xí)慣了。”

轍路春行

奔波全國各地拜訪核雕名家

要做中原核雕的守護(hù)者與創(chuàng)新者

在方寸果核之上，雕琢萬千世界，這是核雕藝術(shù)的獨(dú)特魅力。核雕技藝分為南北兩大流派，兩派又分很多支脈，中原核雕技藝屬于北派河南一脈，而高華林正是中原核雕這門古老技藝的守護(hù)者與創(chuàng)新者。

“據(jù)我所知，核雕技藝是在清朝同治年間從北京傳播至山東，進(jìn)而流傳到河南境內(nèi)，以河南本地所產(chǎn)桃核——腦紋桃核為載體，雕刻一些花籃、衣扣、扇墜、掛墜等物件。”出生于雕刻世家的高華林，自打記事起就跟隨家人沉浸式體驗(yàn)雕刻藝術(shù)，他祖父核雕制作的桃籃、父親拿到手的木雕以及姨夫的雕花葫蘆構(gòu)成他兒時(shí)最深的記憶，他甚至常常堵在姨夫家門口討要裝蟈蟈兒的雕花葫蘆。那時(shí)候，會(huì)有很多老人在農(nóng)閑時(shí)制作一些小葫蘆、雕刻桃核拿到集市上去售賣來貼補(bǔ)家用。高華林記得，在他的家鄉(xiāng)，小孩出生的時(shí)候，老人們都會(huì)在孩子的手上戴一個(gè)桃核，等到18歲成人時(shí)還會(huì)在胸前掛個(gè)核雕。

9歲左右，還在上小學(xué)的高華林已經(jīng)初現(xiàn)雕刻天賦，他將鋸條磨成刻刀，在撿來的石頭上刻字，又做了一個(gè)木質(zhì)底座來擺放石頭。2013年，美術(shù)專業(yè)畢業(yè)的高華林開啟求藝之路，他奔波于全國各地拜訪核雕名家，山東、湖北、寧夏、浙江……他幾乎走遍了整個(gè)內(nèi)陸城市。在學(xué)習(xí)過程中，他發(fā)現(xiàn)全國各個(gè)城市的核雕藝人風(fēng)格都不一樣。在山東濰坊，高華林見識(shí)到桃核雕刻的粗獷之美，匠人巧妙利用桃核上天然的坑洞，將彌勒羅漢刻入起伏肌理，衣袂褶皺與核紋渾然一體。在浙江青田，核雕大師秋人的《大江東去》帶給他視覺和創(chuàng)作上的震撼，0.3毫米的刻刀隨著核體游走，28個(gè)人物、微雕核舟纖毫畢現(xiàn)，連酒旗文字都清晰可辨，而秋人最拿手的高鏤空核雕技藝更是讓人過目不忘。

“南方核雕擅長(zhǎng)以文人典故入畫，而中原核雕卻依舊止步于桃籃、十二生肖等小工藝，這不該是中原核雕的上限?！?013年，高華林游學(xué)到浙江青田時(shí)偶遇秋人先生，他被譽(yù)為核雕高鏤空藝術(shù)創(chuàng)始人，也是中國當(dāng)代核雕最有影響力的雕刻家之一。高華林當(dāng)即決定拜秋人為師，幾經(jīng)波折后，2014年5月底，高華林終于得償所愿拜其門下，研習(xí)微雕技藝。他潛心鉆研，花費(fèi)大量時(shí)間去創(chuàng)作，也嘗試將不同的文化題材融入核雕之上，三年研學(xué)，使他漸漸從一個(gè)小小的雕刻師向創(chuàng)作型雕刻師轉(zhuǎn)變。

“秋人老師是一個(gè)藝術(shù)家，他不會(huì)強(qiáng)調(diào)讓學(xué)生去把某個(gè)作品雕刻出來，而是會(huì)引導(dǎo)你轉(zhuǎn)變思路，嘗試挖掘不同的文化故事?！备呷A林回憶道。

創(chuàng)作思路一下子就打開了

自身的藝術(shù)價(jià)值漸漸被市場(chǎng)看見

深入學(xué)習(xí)核雕期間，秋人的創(chuàng)作理念深深扎根在高華林的內(nèi)心，他的思路一下就打開了，腦海里時(shí)不時(shí)冒出一些新奇的想法，就趕緊找個(gè)本子記錄下來，日后慢慢去完成。

在高華林記憶里，他獨(dú)自嘗試雕刻的首個(gè)創(chuàng)作類核雕作品《沙灘小蟹》賣了300元，那是他學(xué)習(xí)核雕創(chuàng)作以來掙到的第一筆高收入。對(duì)他而言，這件作品不僅見證了他破繭的重要時(shí)刻，也讓他的藝術(shù)價(jià)值開始漸漸被市場(chǎng)看見。

高華林刻刀下呈現(xiàn)的《沙灘小蟹》靈巧生動(dòng)，布局精巧。橄欖核體呈扁長(zhǎng)形，表面雕琢布滿細(xì)密“沙礫”，三只小螃蟹錯(cuò)落分布，一只居于上方，肢體靈動(dòng)，似欲攀爬；另外兩只在側(cè)面，或蜷縮，或伸展，仿佛在沙間互動(dòng)……為了呈現(xiàn)出沙礫粒粒分明的質(zhì)感，高華林改良平口刀為三角刀，在2厘米的核面上雕琢出300余粒的立體沙晶。

“雕刻這件《沙灘小蟹》大概用了兩個(gè)多月的時(shí)間，刻廢幾十枚橄欖核才得以完工。因?yàn)椴粌H需要考慮三只螃蟹的平面布局，還要體現(xiàn)出沙子層疊堆積的立體感，以及海浪席卷沙灘的流動(dòng)狀態(tài)，每一粒沙子都要用刻刀雕琢幾十遍才能成型，這對(duì)技術(shù)要求較高，不太好仿制，這在當(dāng)時(shí)也是全國獨(dú)一份?！备呷A林提到，制作核雕首先需要根據(jù)橄欖核的形狀進(jìn)行構(gòu)思，在核上勾勒出圖案打坯，然后對(duì)整件作品的細(xì)部進(jìn)行粗刻，之后才開始對(duì)粗雕好的作品進(jìn)行細(xì)節(jié)完善，最后再以粗細(xì)砂紙進(jìn)行打磨和拋光。

首次嘗試創(chuàng)作題材，最讓高華林崩潰的是在雕刻三只立體螃蟹時(shí)，既要考慮它們之間的關(guān)系，還要合理擺放位置，再加上自身技術(shù)還差點(diǎn)火候，不是螃蟹腿雕斷了，就是眼睛雕壞了，問題層出不窮?！翱傊铍y的就是空間布局，成型后若發(fā)現(xiàn)主體位置不對(duì)，便無法更改，只能砸掉從頭再做?！?/p>

后來，高華林又嘗試雕刻了一屜小籠包，他起名為《蒸蒸日上》，里面一共是八個(gè)小包子和一個(gè)小蒸籠，包子既可以放在蒸籠里當(dāng)擺件，也能串起來做手鏈。為資助浙江省一位12歲的白血病患兒就醫(yī)，高華林將這件作品送去公益拍賣，將拍賣所得的6000元捐給患者。高華林的作品不僅首次賣出高價(jià)，他的義舉也得到圈內(nèi)朋友的一致認(rèn)可和支持。

核舟記

耗時(shí)五年完成五版《核舟記》

被譽(yù)為“當(dāng)代核舟巔峰之作”

說起高華林的成名作，大抵是他五年來不斷改進(jìn)的《核舟記》，而魏學(xué)洢所著的《核舟記》幾乎成了所有核雕手藝人必修的課程。

《核舟記》中，一枚本該廢棄的小小果核，經(jīng)過明代奇人王叔遠(yuǎn)手中的刻刀數(shù)以千萬次的磨、劃、鏟、鑿、銼，于“長(zhǎng)不盈寸”的桃核上盡顯萬物百態(tài)，宮室器具、人鳥走獸、山巒云月等在這方寸間一覽無余，而那一幅“蘇軾夜游赤壁”的畫面更是深深烙印在高華林的內(nèi)心深處，也成了他未來追逐核雕技藝的動(dòng)力源泉。

2018年，高華林開始嘗試雕刻《核舟記》。他表示這篇文章對(duì)人物所處的位置、表情以及特點(diǎn)都描寫得極為詳細(xì)，但由于沒有核舟原型可供參考，首件作品只是完成了船上蘇軾、魯直等人物雕刻，而核舟的門窗等部分處理得較為粗糙。后來，高華林又多次翻看古籍資料，參考明清時(shí)期舟船的局部細(xì)節(jié)，經(jīng)過五年的努力探索，通過鏤空、鑲嵌等雕刻技法，成功塑造出了7個(gè)形態(tài)各異的人物和8扇精巧細(xì)致的窗戶，核舟上厚度僅60微米的窗戶采用榫卯結(jié)構(gòu)鑲嵌，能夠?qū)崿F(xiàn)開合，這也是高華林最新呈現(xiàn)的第五個(gè)版本的《核舟記》，目前收藏于法國盧浮宮內(nèi)。

“從第一版《核舟記》改進(jìn)到第五版，不僅僅是核雕技術(shù)的提升與變化，還有舟船上7個(gè)人物布局及細(xì)節(jié)的完善。”高華林提到，為了復(fù)刻明代核舟，他一改往日對(duì)船篷較簡(jiǎn)單的雕刻方式，而是用刻刀一點(diǎn)點(diǎn)雕琢成竹編樣式的篷頂，使核舟更顯精致。除此之外，他還突破性地在艙內(nèi)增刻蘇軾、佛印、書童三維立體人像，他們喝茶的茶具以及手里的念珠等細(xì)節(jié)也都面面俱到。這件被業(yè)內(nèi)譽(yù)為“當(dāng)代核舟巔峰之作”的藏品，現(xiàn)估值已超百萬，也奠定了高華林在中原核雕的領(lǐng)軍地位。

如今，高華林的第六版《核舟記》已經(jīng)提上日程。為了改善橄欖核因長(zhǎng)久放置導(dǎo)致的干裂問題，他計(jì)劃將橄欖核的隔層打掉，把船艙做成鏤空狀，這樣既能防止核體干裂崩口，又能實(shí)現(xiàn)船艙360°全方位透出光影。同時(shí)，他還計(jì)劃將蘇軾的《赤壁賦》陰刻在僅有5厘米的船底上，370字排列緊湊，單字小于1毫米?！懊總€(gè)字都像蚊子腿那么小，需要拿著放大鏡才能看清楚。”高華林笑道。

一葦渡江

除了愛好就是堅(jiān)持

我的人生只有核雕

三年的游學(xué)歷程，讓高華林在不斷的學(xué)習(xí)摸索中積攢了不少經(jīng)驗(yàn)，也萌發(fā)出通過創(chuàng)新把中原文化融入到核雕中的心愿。

2016年，高華林學(xué)有所成，決定返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，他聯(lián)合眾多核雕藝術(shù)家成立核潮團(tuán)隊(duì)。而等待他的第一個(gè)難題，居然是核雕技術(shù)上的暴擊：北方氣候干燥，橄欖核在這樣的氣候下十雕九裂。為了攻克技術(shù)難題，高華林晝夜不休地實(shí)驗(yàn)，想辦法找各種材料替代，但都不甚理想。

偶然間，高華林發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)“保核肉”做法導(dǎo)致核內(nèi)外壓力失衡，而高鏤空的雕刻技藝以徹底鏤空內(nèi)腔的方式，使核內(nèi)應(yīng)力得以釋放，直接從技術(shù)上解決了果核崩裂的難題。這項(xiàng)“內(nèi)外壓力平衡法”的技術(shù)，讓高華林的核雕作品突破手串等傳統(tǒng)工藝品的局限，轉(zhuǎn)向更具藝術(shù)價(jià)值的立體微雕。

為了打破中原核雕的局限，高華林踏遍中原大地采風(fēng)，不斷推陳出新，他試圖將商都文化、禪宗文化、黃河文化等中原文化巧妙地融入核雕中。他將嵩山少林寺的武僧禪影化作《菩提達(dá)摩》的虬髯飛動(dòng)；為呈現(xiàn)1923年京漢鐵路大罷工歷史細(xì)節(jié)，他耗時(shí)半年查閱史料，雕制《鄭州二七塔》；為了呈現(xiàn)滎陽窯洞民居，他還在核桃上雕出7孔窯洞、21扇鏤空花窗，連陽光透過窗欞的光影都精確計(jì)算角度；曾與河南博物院聯(lián)名開發(fā)“婦好鸮尊”核雕書簽……去年，高華林又拜入三大泥塑派系之一的河南省級(jí)非遺泥塑第五代傳承人趙恩民門下，巧妙地將泥塑人物造型姿態(tài)融入核微雕藝術(shù)中進(jìn)行創(chuàng)作。如今，高華林的核雕作為“文化使者”相繼走進(jìn)26國展覽，精湛的技藝令外國友人連連贊嘆。

問及在核雕技藝上取得如此非凡成就的秘籍時(shí)，“除了愛好，就是堅(jiān)持?！备呷A林坦言道，核雕圈里有很多手藝比他好的前輩，但都迫于生活壓力而離開。雖然結(jié)婚后他也有生活壓力和家庭矛盾，卻依舊改變不了他每天都要雷打不動(dòng)地趴在工作臺(tái)上搗鼓核雕的快意時(shí)光，“我從小接觸這門技藝，我的人生只有核雕，除了它別的技術(shù)也不會(huì)?！?/p>

現(xiàn)在，高華林主理的核潮店鋪已經(jīng)走出中原，穩(wěn)穩(wěn)扎根在京滬等一線城市。對(duì)于未來，他計(jì)劃集結(jié)全國的核雕藝術(shù)家一起全力打造“核潮”品牌，不僅要讓瀕臨失傳的“鬼工技”長(zhǎng)久傳承下去，更要在這方寸之間講述中原文化故事。

文/北京青年報(bào)記者 王靜

編輯/張嘉

排版/王靜

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