從“能拍什么”

到“想拍什么”

文 | 子路

編輯 | 羊羊、小小樹

近期最火的國(guó)產(chǎn)劇《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》（以下簡(jiǎn)稱《唐詭3》），看了嗎？

開播四天熱度破萬，豆瓣評(píng)分8.1……尤其第三單元《諾皋記》，被觀眾大贊“封神”。

編劇魏風(fēng)華開頭就給單元男主孟不疑寫了一場(chǎng)夢(mèng)，他總懷疑漂亮妻子紅藥會(huì)背叛他，夢(mèng)見妻子夜晚騎缸從西北長(zhǎng)安飛到江南會(huì)情郎，情郎卻沒有臉。

△ 《唐詭3》志怪小故事

這場(chǎng)夢(mèng)在整個(gè)單元中非常重要，直接奠定紅藥在三個(gè)男人之間“反復(fù)橫跳”的人物關(guān)系，也為結(jié)局紅藥的真實(shí)目的埋下伏筆，更為全劇大添“詭味兒”。

但怎么實(shí)現(xiàn)這一場(chǎng)跨地域的詭異夢(mèng)境？出品方長(zhǎng)信傳媒董事長(zhǎng)、該劇監(jiān)制郭靖宇從看到劇本起就被難住了，實(shí)在不知道該怎么拍。

最后，是愛奇藝虛擬制作團(tuán)隊(duì)解決了這個(gè)問題。成片中這場(chǎng)夢(mèng)瑰麗詭異，充滿唐傳奇獨(dú)特的故事質(zhì)感，單元一開場(chǎng)就緊緊吸引住了觀眾。

△ 《唐詭3》孟不疑的一場(chǎng)夢(mèng)

這次合作刷新了郭靖宇對(duì)虛擬制作的認(rèn)知，《唐詭3》單一場(chǎng)景實(shí)踐之后，他立刻決定復(fù)購(gòu)虛拍技術(shù)，在剛剛開機(jī)的神話劇《煙雨神游記》中選定了多個(gè)虛拍場(chǎng)景。

虛擬拍攝，可以簡(jiǎn)單理解為將計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)渲染的虛擬場(chǎng)景投放至LED大屏幕，結(jié)合攝影機(jī)追蹤系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)虛實(shí)畫面無縫融合的拍攝方式，便于打破劇組拍攝的場(chǎng)景限制。

△ 虛擬影棚拍攝現(xiàn)場(chǎng)

但此前在國(guó)產(chǎn)劇序列中，虛擬制作一度被視為降不下成本、做不好效果的“雞肋”，怎么悄悄進(jìn)化成了我們看不懂的樣子！

虛擬制作技術(shù)已經(jīng)進(jìn)化到什么程度了？在各類型項(xiàng)目中，提質(zhì)增效實(shí)際效果如何？

各大流媒體平臺(tái)都在加碼虛擬制作，是內(nèi)卷還是拔尖兒？AI大模型爆發(fā)，將對(duì)虛擬制作產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生哪些影響？

帶著這些問題，我們專訪了愛奇藝副總裁、智能制作部負(fù)責(zé)人朱梁，請(qǐng)他結(jié)合項(xiàng)目應(yīng)用，詳細(xì)闡釋了虛擬制作技術(shù)的實(shí)踐效果，探討了整個(gè)虛擬制作產(chǎn)業(yè)的破界與未來。

△ 愛奇藝副總裁、智能制作部負(fù)責(zé)人朱梁

在AI賦能下，虛擬制作技術(shù)已經(jīng)突破題材限制、高比例實(shí)現(xiàn)提質(zhì)增效并且反哺到內(nèi)容創(chuàng)作端，未來或?qū)⒆呦蚍謱踊?、智能化，為更極致的沉浸式娛樂體驗(yàn)奠基。

01 題材不設(shè)限，虛實(shí)之間的效率革命

其實(shí)早在2023年拍《唐詭2》，郭大（郭靖宇）就和我們碰過虛拍應(yīng)用，只是當(dāng)時(shí)技術(shù)受限、時(shí)間緊張，就沒做成。
但這次溝通讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分了解了虛擬制作的能力和工作流程，所以當(dāng)《唐詭3》這場(chǎng)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)陷入僵局時(shí)，郭大第一時(shí)間找到了我們。

朱梁還記得，當(dāng)時(shí)單拍攝方案就和主創(chuàng)來來回回討論了幾周，哪里虛拍？哪里用實(shí)景？怎么配合演員吊威亞走位？虛擬制作團(tuán)隊(duì)通過1:1模擬實(shí)拍的鏡頭預(yù)演和技術(shù)預(yù)演方式，逐步和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就拍攝方案達(dá)成共識(shí)。

根據(jù)美術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖，虛擬制作團(tuán)隊(duì)與主創(chuàng)敲定了虛擬景與實(shí)景區(qū)域的劃分方案，在500多平米的LED屏幕上定制了虛擬背景——一個(gè)夢(mèng)幻感極強(qiáng)的朝霞氛圍數(shù)字場(chǎng)景。

同時(shí)，置景團(tuán)隊(duì)在屏幕前支持100噸承重的360度電動(dòng)防水轉(zhuǎn)臺(tái)上，做出“山頂、林間、殘塔”實(shí)景。

虛實(shí)融合，讓演員坐著水缸飛入這場(chǎng)幻夢(mèng)，把“不可能”變成了“可能”。

△ 《唐詭3》虛實(shí)結(jié)合效果

拍得很順，（巨興茂）導(dǎo)演對(duì)效果特別滿意。

現(xiàn)場(chǎng)還完成了一個(gè)大挑戰(zhàn)，朱梁提起這件事依然興奮。

按照方案，我們只做了一個(gè)方向的虛擬場(chǎng)景，說白了這樣不能支持反打。
導(dǎo)演在拍的過程中覺得場(chǎng)景很好，提出想挑戰(zhàn)一下，能不能現(xiàn)場(chǎng)做一個(gè)反打的角度出來？把效果做到最好。
我們雖然很緊張，但團(tuán)隊(duì)反應(yīng)速度很快，直接現(xiàn)場(chǎng)做出了數(shù)字資產(chǎn)的不同角度，演員站位都不用動(dòng)，立刻就能反打拍攝。這也是對(duì)我們制作能力的一個(gè)小考驗(yàn)。

△ 《唐詭3》數(shù)字資產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整配合正反打

虛實(shí)結(jié)合的“考驗(yàn)”，已經(jīng)讓這個(gè)團(tuán)隊(duì)在各類型項(xiàng)目中“身經(jīng)百戰(zhàn)”。

江湖奇謀劇《云襄傳之將進(jìn)酒》是個(gè)很好的案例，不同于《唐詭》系列的瑰麗“詭味兒”，《云襄傳》系列講究畫面的詩(shī)意氛圍，第一部就憑借聲、畫、臺(tái)詞、表演共同構(gòu)建的智俠江湖文學(xué)氣質(zhì)給觀眾留下深刻印象，豆瓣11萬+人評(píng)分7.3。

△ 《云襄傳》山水美學(xué)

續(xù)作延續(xù)風(fēng)格，導(dǎo)演希望在虛擬棚里呈現(xiàn)一個(gè)“河岸邊晨霧氤氳”的場(chǎng)景，并且能保證持續(xù)拍攝。

晨霧在實(shí)拍中是比較難的，首先能不能等來就是個(gè)運(yùn)氣問題，其次真實(shí)晨霧最多持續(xù)半小時(shí)，太陽(yáng)一出來就散了。
虛擬棚就能提供這樣一個(gè)持續(xù)的環(huán)境，實(shí)現(xiàn)無限制的Golden hour，幫創(chuàng)作者盡情揮灑才華。

朱梁介紹，團(tuán)隊(duì)在屏幕上做了三個(gè)“2米*2米”的開口，讓光線從不同的方向打過來，再配合現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景的煙霧，對(duì)朝陽(yáng)、夕陽(yáng)氣氛起到了非常好的烘托作用。

△ 《云襄傳之將進(jìn)酒》虛拍現(xiàn)場(chǎng)

在數(shù)字資產(chǎn)方面，團(tuán)隊(duì)還做了很多活靈活現(xiàn)的CG動(dòng)物。

比如飛鳥、游魚，還有自然景觀里的牛、羊、鹿等，可以跟隨拍攝視角轉(zhuǎn)換實(shí)時(shí)渲染，極大增強(qiáng)了畫面的生動(dòng)美感。

古裝懸疑劇《魅影神捕》屬于“由虛到實(shí)”的實(shí)踐，劇中的關(guān)鍵場(chǎng)景“金龍殿”在殿內(nèi)外分別有一根巨型金龍柱和兩個(gè)高大威猛的海神像。

虛擬制作團(tuán)隊(duì)不僅為這兩個(gè)重要道具制作了精細(xì)的數(shù)字資產(chǎn)用于上屏拍攝，更將其模型通過3D打印技術(shù)制作成了實(shí)景道具，復(fù)用于其他關(guān)聯(lián)場(chǎng)景的拍攝中。

虛實(shí)結(jié)合、互相賦能，我們打通了真實(shí)和虛擬之間的邊界。

△ 《魅影神捕》虛實(shí)結(jié)合效果

虛擬制作只能應(yīng)用在仙俠、神話、古裝劇里嗎？

朱梁透露：

當(dāng)然不是，事實(shí)上，我們?nèi)ツ昃屯瓿闪艘徊楷F(xiàn)實(shí)題材作品的虛擬拍攝工作。

根據(jù)項(xiàng)目需求，愛奇藝虛擬制作團(tuán)隊(duì)復(fù)現(xiàn)了上世紀(jì)90年代的一個(gè)火箭組裝車間和一個(gè)飛機(jī)制造廠。

△ 筆者用AI生成“90年代飛機(jī)制造廠”效果圖

現(xiàn)實(shí)中，類似場(chǎng)景早已被拆除。按照常規(guī)拍攝思路，不管是重新搭景還是全程視效，都會(huì)耗費(fèi)大量時(shí)間、經(jīng)費(fèi)，偏偏項(xiàng)目又需要快速上線。

這時(shí)候，虛擬拍攝就成了最好的選擇。

在有限時(shí)間里，我們甚至在虛擬拍攝中完成了后期前置，拍完調(diào)色就能達(dá)到正片要求。雖然項(xiàng)目還在保密階段，但可以告訴大家，看過的人都覺得質(zhì)量非常好。

現(xiàn)實(shí)題材實(shí)現(xiàn)了零的突破，多個(gè)科幻題材項(xiàng)目也進(jìn)入了規(guī)劃階段。

朱梁相信，虛擬制作必然在國(guó)劇序列中從“單點(diǎn)嘗試”逐步走向常態(tài)化，掀起一場(chǎng)技術(shù)賦能創(chuàng)作的效率革命。

02 復(fù)購(gòu)常態(tài)化，虛拍重塑影視創(chuàng)作想象力

2025年最普遍的變化是，幾乎每一個(gè)使用過虛擬制作技術(shù)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，都會(huì)選擇復(fù)購(gòu)。

從第一部使用虛拍的S級(jí)仙俠劇《狐妖小紅娘月紅篇》開始，恒星引力就在持續(xù)復(fù)購(gòu)，包括剛剛收官的《天地劍心》、某頭部院線電影等。

△ 《天地劍心》虛擬拍攝現(xiàn)場(chǎng)

在《云之羽》《大夢(mèng)歸離》連續(xù)兩部劇中深度使用虛拍技術(shù)的美術(shù)指導(dǎo)張繼堯表示：

幾分鐘內(nèi)切換數(shù)字場(chǎng)景的虛擬拍攝，在性價(jià)比上遠(yuǎn)勝于傳統(tǒng)拍攝方案，這為美術(shù)工作者提供了快速試錯(cuò)的機(jī)會(huì)，讓創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)變得更加迅速。

△ 《大夢(mèng)歸離》里虛擬制作“大荒海邊”場(chǎng)景

在朱梁看來，這是技術(shù)進(jìn)步賦能影視制作的必然發(fā)展過程。主創(chuàng)使用過虛拍之后切身感受到效果好、降成本，對(duì)新科技的認(rèn)知增強(qiáng)，自然會(huì)選擇繼續(xù)使用。

但也必須承認(rèn)，相對(duì)于延續(xù)數(shù)十年的傳統(tǒng)劇組拍攝方式，虛擬制作整體還是個(gè)較新的概念，并沒有走進(jìn)絕大多數(shù)主創(chuàng)的視野里。在一部影視劇復(fù)雜的場(chǎng)景與鏡頭設(shè)計(jì)中，虛擬制作也只參與了極少一部分。

他更期待的，是導(dǎo)演、編劇、攝影、美術(shù)、剪輯等更多工種的創(chuàng)作者都能入場(chǎng)了解虛擬制作，打破固有認(rèn)知，進(jìn)一步解放想象力，讓技術(shù)直接賦能創(chuàng)作源頭。

△ 媒體探班虛拍棚

不一定非要等劇本成熟了再去找拍攝方案，導(dǎo)演、編劇完全可以在早期就去了解技術(shù)邊界在哪，我相信一定能給大家?guī)硪恍┬碌撵`感。
它可能是一個(gè)特別飛揚(yáng)的想象，也可以是拍攝難度、制作成本極高的設(shè)定，但只要能通過虛擬制作實(shí)現(xiàn)，就能大幅縮短從文字到觀眾的呈現(xiàn)路徑。

比如，《大王別慌張2》。

△ 《大王別慌張2》劇照

這是愛奇藝自制的系列喜劇微短劇，為土豆、呂嚴(yán)等《一年一度喜劇大賽》選手量身定做，化用《西游記》背景，講述熊貓小仙潛伏花脖子山的故事。

設(shè)定新奇、故事搞笑、演員自帶號(hào)召力，該劇第一部就收獲了豆瓣5萬+人評(píng)分7.8、貓眼短劇熱度榜年冠等好成績(jī)，堪稱“小成本撬動(dòng)大流量”的經(jīng)典案例。

△ 《大王別慌張》豆瓣評(píng)分7.8

第二季如何更上一層樓？主創(chuàng)早早接觸虛擬制作團(tuán)隊(duì)，希望能在拍攝中充分釋放想象力。

在更具喜劇風(fēng)格化的表現(xiàn)手法上，朱梁和導(dǎo)演金哲勇一拍即合。

比如“鼴師（土豆 飾）走過千山萬水”這樣一個(gè)段落，我們通過AI生成一個(gè)背景視頻Demo，再加上LED屏前的虛擬拍攝，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)風(fēng)格化的時(shí)空轉(zhuǎn)換。
我們把思路提給導(dǎo)演，導(dǎo)演看了之后覺得這樣設(shè)計(jì)確實(shí)更好。突破物理界限、打破原有情景喜劇拍攝的限制，這就是技術(shù)反哺創(chuàng)作的案例。

△ 《大王別慌張2》鼴師（左3）

反哺創(chuàng)作端、解放制作端，虛擬制作技術(shù)水平持續(xù)迭代，目標(biāo)絕對(duì)不只是“降本增效”。

虛擬制作當(dāng)然會(huì)越用越便宜，但節(jié)約成本永遠(yuǎn)不是創(chuàng)作的唯一目的。
能做出與眾不同的、打動(dòng)人心的、拓展想象力的、令觀眾驚艷的內(nèi)容，才是關(guān)鍵。我們虛擬制作最核心的生命力其實(shí)就在這兒。

借助技術(shù)的力量，創(chuàng)作者的思維方式逐漸從“我們能拍什么”逐步轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔覀兿肱氖裁础保瑖?guó)產(chǎn)影視內(nèi)容必將迎來全新變革。

03 AI賦能，虛擬制作的下一站在哪？

2019年，迪士尼科幻劇《曼達(dá)洛人》用虛擬制作實(shí)踐狠狠震驚了一波全球影視圈。

這部《星球大戰(zhàn)》衍生首部真人劇早在2009年就開始籌備，但龐大的特效量導(dǎo)致成本奇高，始終難以落地。

直到引入虛擬制作技術(shù)，據(jù)稱過半場(chǎng)景都在LED屏前拍攝完成，不僅有效控制成本，完成效果也非常不錯(cuò)。播出后大受歡迎，第一季豆瓣評(píng)分9.2、IMDb評(píng)分8.7，系列化作品拿下多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

△ 《曼達(dá)洛人》虛擬拍攝現(xiàn)場(chǎng)

迪士尼追建多個(gè)虛拍影棚，華納、Netflix等立刻跟上。這陣風(fēng)刮到國(guó)內(nèi)，流媒體平臺(tái)、影視基地等也于2021年起普遍搭建LED虛擬影棚，砸錢卷場(chǎng)地空間、卷屏幕大小，甚至打起價(jià)格戰(zhàn)。

朱梁坦言，他對(duì)此有些憂慮：

產(chǎn)業(yè)規(guī)模擴(kuò)大當(dāng)然是好事，有充足的產(chǎn)能供應(yīng)才能增強(qiáng)創(chuàng)作者對(duì)虛擬制作的普遍認(rèn)知。我們自己也會(huì)對(duì)標(biāo)其他團(tuán)隊(duì)，學(xué)習(xí)人家的優(yōu)點(diǎn)。
但我看到有些團(tuán)隊(duì)買一塊屏就敢承接項(xiàng)目，連高品質(zhì)的三維資產(chǎn)都沒做過，就敢給客戶過高的承諾，結(jié)果質(zhì)量不過關(guān)，這會(huì)非常傷害創(chuàng)作者的積極性。
類似事情已經(jīng)發(fā)生了，不少創(chuàng)作者跟我們反饋，“虛拍啊，我用過，非常差?！蔽覀兞私庵笞匀粫?huì)覺得，何必呢。
就像當(dāng)年卡梅隆費(fèi)了很大精力做《泰坦尼克號(hào)》的2D轉(zhuǎn)3D，結(jié)果很多公司粗制濫造也要盲目跟風(fēng)?？仿【头浅Ｉ鷼?，說好不容易做起來3D市場(chǎng)，就這么被“偽3D”給傷害了。

亂象也是一種提醒，他并不追求每個(gè)項(xiàng)目都要用虛拍，而是和團(tuán)隊(duì)強(qiáng)調(diào)客觀評(píng)估虛擬制作在具體項(xiàng)目中的必要性，能做到“幫大忙且不添亂”才值得一用。

△ 2012年《泰坦尼克號(hào)》2D轉(zhuǎn)3D耗資1800萬美元，卡梅隆帶300多名工程師耗時(shí)約60周完成

橫向來看，愛奇藝虛擬制作團(tuán)隊(duì)擁有平臺(tái)型資源優(yōu)勢(shì)，以人為本的設(shè)計(jì)理念更了解劇組創(chuàng)作需求，自研IQStage系統(tǒng)有多項(xiàng)專利做支撐，屬于行業(yè)內(nèi)走在前列的隊(duì)伍。

但也必須承認(rèn)，全球虛擬制作技術(shù)水平整體仍在進(jìn)化中，實(shí)操中還是會(huì)出現(xiàn)數(shù)字資產(chǎn)移動(dòng)卡頓、掉幀等問題，需要團(tuán)隊(duì)積累經(jīng)驗(yàn)技巧在實(shí)拍中優(yōu)化。

對(duì)于虛擬制作產(chǎn)業(yè)接下來的迭代與破界，朱梁給出了三個(gè)方向上的大膽預(yù)測(cè)：

第一，AI大模型的爆炸式發(fā)展，將顯著提升虛擬制作效率。

朱梁介紹，團(tuán)隊(duì)已經(jīng)將AI深度融入工作流，比如文生圖做概念設(shè)計(jì)、圖生視頻做預(yù)演等，都能輔助團(tuán)隊(duì)更快、更高質(zhì)量地生成導(dǎo)演認(rèn)可的虛拍設(shè)計(jì)方案，助推虛擬制作進(jìn)入量產(chǎn)期。

尤其在制作數(shù)字資產(chǎn)方面，AI輔助3DGS模型重建效率極高。像團(tuán)隊(duì)使用3DGS掃描的《狐妖小紅娘》《大夢(mèng)歸離》《唐詭3》實(shí)景，原本可能需要100天手工三維建模，現(xiàn)在僅需1天就能完成。

△ 《狐妖小紅娘月紅篇》劇照

這些是顯性提升，隱形提升還包括充分拓展了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)意的發(fā)散性，“AI本質(zhì)上改變了人和人之間的協(xié)同關(guān)系?！?/p>

第二，伴隨技術(shù)門檻降低，虛擬制作將走向“分層化”。

引入AI等技術(shù)革新降低了虛擬制作的準(zhǔn)入門檻，今年6月，愛奇藝官宣將虛擬攝影旗艦棚的實(shí)拍價(jià)格下調(diào)至3.5萬元/天（初始價(jià)格16萬元/天）。

展望未來，朱梁認(rèn)為虛擬拍攝將走向"分層化"：重量級(jí)影視項(xiàng)目用大LED屏+高精度數(shù)字資產(chǎn)；微短劇、紀(jì)錄片、直播等中小體量項(xiàng)目用"簡(jiǎn)易拍攝環(huán)境+AI轉(zhuǎn)繪成片畫面"。

有高原自然有高峰，當(dāng)虛擬拍攝不再只是“大制作”的專利，而是能服務(wù)短劇、微劇甚至短視頻時(shí)，這個(gè)技術(shù)才算真正成熟。

第三，數(shù)字資產(chǎn)XR應(yīng)用，智能交互是未來。

從2021年《風(fēng)起洛陽(yáng)》將實(shí)景“不良井”三維掃描成數(shù)字資產(chǎn)起，愛奇藝虛擬制作團(tuán)隊(duì)就有意識(shí)進(jìn)行影視作品中數(shù)字資產(chǎn)的保留、重建與衍生應(yīng)用，比如《云之羽》的月宮、《大夢(mèng)歸離》的“觀象臺(tái)”等。

這次，是成就《唐朝詭事錄》系列眾多名場(chǎng)面的，成佛寺。

△ 《唐詭3》成佛寺內(nèi)景

團(tuán)隊(duì)正在把成佛寺數(shù)字資產(chǎn)納入線下《唐詭3》全感劇場(chǎng)VR體驗(yàn)中，前作《唐詭2》全感劇場(chǎng)已經(jīng)迎接了超20萬玩家的“身臨其境”。

朱梁認(rèn)為，VR、AR這種沉浸式智能交互媒介會(huì)是未來大趨勢(shì)，隨著技術(shù)進(jìn)步，每個(gè)觀眾都能進(jìn)入場(chǎng)景、自主選擇，生成千人千面的故事。

那么，虛擬制作、數(shù)字資產(chǎn)這些現(xiàn)在看起來只是輔助拍攝降本增效的工具，就會(huì)成為未來《頭號(hào)玩家》般數(shù)字世界的內(nèi)容基石。

△ 《頭號(hào)玩家》戴上頭顯，進(jìn)入數(shù)字世界

這一天還會(huì)有多遠(yuǎn)呢？

也許，很快了。