徐三庚楷書書作存世極少，通過所流傳的楷書作品來看，其早期楷書書風(fēng)仍屬“帖學(xué)”一脈，至同治十二年（1837）后其楷書書風(fēng)開始參雜“碑意”，此幅《楷書‘金農(nóng)題竹跋’四屏》書風(fēng)明顯以“碑派”風(fēng)格為主導(dǎo)，其用筆厚重，融入了《吳記功碑》“折刀頭”之筆法，起筆多以切鋒為主、方折入紙，棱角分明，如刀劈斧鑿，充滿了金石刻鑿般的爽利之感。

徐三庚（1826～1890）

楷書“金農(nóng)題竹跋”四屏 立軸

151.5×40cm×4

估價 RMB| 120萬-180萬

2025-12-13 上海嘉禾

《禾 風(fēng)》——中國重要書畫夜場

題識：錄百二硯田富翁題竹跋，似子貞尊兄大人大雅正畫，袖海徐三庚。

鈐印：徐三庚印、袖海

出版：

1.《近代字畫市場實用辭典》P48，上海書畫出版社，1999年11月。

2.《中國書法經(jīng)典—楷書章法》P92-93，陜西旅游出版社，2001年6月。

3.《楷書章法精解》P16-17，北京體育大學(xué)出版社，2003年。

4.《魏碑練習(xí)》P67，上海書畫出版社，2004年12月 。

5.《近代字畫市場辭典》P48，上海書畫出版社，2005年4月。

6.《歐體楷書藝術(shù)鑒賞與臨習(xí)》P89，廣西美術(shù)出版社， 2007年9月。

7.《重訂六體書法大字典》，榮寶齋出版社，2010年1月。（部分單字取自此幅）

8.《中國歷代書法家圖表》，上海人民美術(shù)出版社，2011年1月。（部分單字取自此幅）

9.《書法技法》P366-367，敦煌文藝出版社，2016年4月。

在字法方面，此作以北魏石刻為主要取法對象，構(gòu)成了“寓險絕于平正”的結(jié)字特點。字形看似端正，實則內(nèi)蘊機巧，如“陽”“荼”“香”等字，字形左低右高，取欹側(cè)之勢；中宮緊收，四肢開張，疏密對比強烈，營造出“跳蕩奇崛”的視覺張力。這種結(jié)體方式，打破了標(biāo)準(zhǔn)楷書的均衡格局，使靜態(tài)的文字產(chǎn)生了動態(tài)的勢能，顯得峻拔而充滿生機。值得注意的是，在此幅《楷書“題竹跋”四屏》中，徐三庚大量使用異體字，究其本質(zhì)，實乃其獨特的藝術(shù)取向與晚清崇尚金石文字之學(xué)的時代風(fēng)氣所致。

從文字來源看，本作的異體字主要取自兩個方面：其一為古文字與碑版異體，如“?”“眎”“?”字的寫法明顯受到古文字及碑刻異體的影響。其二為據(jù)篆寫楷，如“灋”等字的寫法則可見明清以來篆書楷寫的痕跡。這種多元取法的文字選擇，使作品在視覺上呈現(xiàn)出豐富的層次感。其章法以四屏?xí)鴮懚停w采用“字密行疏”的章法，以紅線作格，行距寬綽而字距緊湊，形成強烈的秩序感。

值得一提的是，此作內(nèi)容源自清代“揚州八怪”之首金農(nóng)的題竹跋文。文中記述了許瀕畫水仙得趙子固遺法、華嵒寫蘭清逸超凡等藝林逸事。更值得玩味的是，這件作品乃是徐三庚寫給同為清末“碑學(xué)”代表人物何紹基的。考諸文獻(xiàn)，二人交游雖記載不多，但情誼匪淺。徐三庚曾以田黃為料，為何紹基鐫刻“何紹基印”一枚，刀法精妙，堪稱印林佳話。這段藝壇因緣，更為此作增添了一層深厚的人文底色。

徐三庚作為晚清“碑派”的重要書家，承鄧石如一脈，在篆、隸、楷及篆刻上取得了相當(dāng)?shù)某删汀Ｈ挥^其傳世書作，其篆、隸流傳甚廣，楷書佳作則寥若晨星，似此四屏尺幅的更是鳳毛麟角，堪稱彌足珍貴。