江山似錦呈異彩

紙本設(shè)色

120cm×280cm

2020年

旭日照林初

紙本設(shè)色

170cm×420cm

2023年

意在筆先

——觀李建中先生山水畫有感

南朝謝靈運(yùn)《游名山志序》有云：“夫衣食人生之所資，山水性分之所適。今滯所資之累，擁其所適之性耳?！苯裉煳覀円灿幸痪涠炷茉?shù)脑挘骸笆澜缒敲创?，我想去看看?！睊仐壩镔|(zhì)的牽累，而追尋性靈的自由，從古到今都是一種理想的境界，這種境界在山水畫家的身上尤其重要。因為自南朝宗炳開始，對山水畫很重要的一個要求就是能夠“澄懷觀道，臥以游之”。我觀李建中的畫，無論是《高山流水》里設(shè)色清雅的古意，還是《溪山云起》中簡繁相宜的構(gòu)圖，都體現(xiàn)出作者對山水的深入理解。這種理解不僅僅體現(xiàn)在技法的嫻熟，更多地還是一種意境之美，意在筆先，心手合一，才能把一種抽象的心象呈現(xiàn)為能夠引起共鳴的山水之美。（趙興，中央美術(shù)學(xué)院博士、廣州美術(shù)學(xué)院教師）

高山仰止

紙本設(shè)色

136cm×136cm

2020年

建中的山水畫具有強(qiáng)烈的生活氣息，這種生活氣息來源于畫家對大自然當(dāng)中的山石、樹木云水等因素的細(xì)致觀察與深刻體會，從他畫中所描繪事物的形狀、姿態(tài)、質(zhì)感等方面可以看出他有著扎實的繪畫功底并且在山水畫創(chuàng)作上付出了很多的時間和精力。從畫面的審美效果上來說，李建中并沒有被描繪對象的表面物理特性所局限，而是目標(biāo)明確地在探索自己筆墨語言和畫面意境，從他的作品中可以看出他一方面延續(xù)了宋代山水畫中對自然物象深入觀察、精致表現(xiàn)的傳統(tǒng)，同時又在努力追求筆墨上的個性化表現(xiàn)，從而使他的作品顯得內(nèi)容豐富而意境高。——黃繼謙（中央美術(shù)學(xué)院博士、華南農(nóng)大藝術(shù)學(xué)院副教授）

神山圣水

紙本設(shè)色

120cm×120cm

2021年

南粵春暖

紙本設(shè)色

150cm×120cm

2024年

木棉花開

紙本設(shè)色

275cm×645cm

2025年

早春圖

紙本設(shè)色

170cm×120cm

2020年

春回大地景色美

紙本設(shè)色

235cm×120cm

2023年

云山家園

紙本設(shè)色

125cm×125cm

2016年

保家衛(wèi)國

紙本設(shè)色

180cm×180cm

2016年

風(fēng)月同天

紙本設(shè)色

235cm×120cm

2020年

家鄉(xiāng)四季圖（請橫屏欣賞）

紙本設(shè)色

35cm×460cm

2024年

三清山勝景（請橫屏欣賞）

紙本設(shè)色

180cm×1100cm

2021年

李建中

廣東省美術(shù)家協(xié)會理事

廣州越秀區(qū)美術(shù)家協(xié)會副主席

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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