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前言

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2025年12月0日，中央廣播電視總臺(tái)正式對(duì)外公布2026年馬年春晚主題——“騏驥馳騁勢(shì)不可擋”，宣稱將打造一場(chǎng)振奮人心、充滿文化張力的年度盛典。

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這一消息本應(yīng)點(diǎn)燃全民熱情，然而輿論場(chǎng)卻呈現(xiàn)出截然相反的走向。作為連接全球華人情感的重要儀式，春晚在國(guó)內(nèi)觀眾中正遭遇信任危機(jī)：為何一些演員反復(fù)登臺(tái)，卻引發(fā)越來(lái)越強(qiáng)烈的抵觸情緒？

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這5位“混子”的春晚“劃水”編年史

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前春晚總導(dǎo)演哈文曾提出“好節(jié)目是硬道理”的核心理念，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言類作品必須具備幽默感、時(shí)代性和思想啟迪。遺憾的是，有五位演員的表現(xiàn)長(zhǎng)期背離這一標(biāo)準(zhǔn)，陷入重復(fù)自我、缺乏誠(chéng)意的表演怪圈。

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蔡明自1991年首次亮相春晚以來(lái)，已連續(xù)27年出現(xiàn)在除夕夜的熒屏上，堪稱舞臺(tái)上的“不老傳奇”。早期她在《機(jī)器人趣話》中塑造的智慧女機(jī)器人形象新穎獨(dú)特，科技感十足，成為無(wú)數(shù)人童年記憶中的高光片段。

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但隨著年歲增長(zhǎng)，她的角色逐漸被定型為“尖酸刻薄的老太太”，無(wú)論是鄰里糾紛還是家庭矛盾，總是以冷嘲熱諷開(kāi)場(chǎng)，用咄咄逼人推進(jìn)劇情。尤其與潘長(zhǎng)江的合作模式多年不變，始終圍繞“矮個(gè)子受氣包+毒舌大媽”的設(shè)定打轉(zhuǎn)，創(chuàng)意枯竭，令人審美疲勞。

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郭冬臨于1993年登上春晚舞臺(tái)，此后二十多年未曾缺席。他曾憑借《一句話的事兒》等作品中樸實(shí)憨厚的小人物形象贏得廣泛喜愛(ài)，臺(tái)詞朗朗上口，表演自然接地氣。

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他在2017年遼寧衛(wèi)視春晚出演的《老爸我愛(ài)你》，聚焦父子親情，情感真摯動(dòng)人，網(wǎng)絡(luò)播放量突破2100萬(wàn)次，一度被視為回歸初心之作?？上н@份感動(dòng)未能延續(xù)，后續(xù)作品陷入程式化窠臼。

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其小品往往以誤會(huì)制造沖突，過(guò)程浮夸做作，最終依靠一句口號(hào)式對(duì)白強(qiáng)行收尾，全員握手言和的畫面千篇一律。他本人一貫維持著委屈巴巴又強(qiáng)顏歡笑的表情管理，早已無(wú)法觸發(fā)觀眾的真實(shí)笑聲。

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岳云鵬作為近年來(lái)春晚力推的新生代喜劇代表，自首次登臺(tái)后幾乎年年現(xiàn)身。最初他以“啊～五環(huán)”這一魔性段子迅速走紅，憑借草根出身的真實(shí)感和呆萌氣質(zhì)俘獲大量粉絲。

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然而成名之后，他的工作重心明顯轉(zhuǎn)移，頻繁參與真人秀錄制、影視劇拍攝以及商業(yè)代言，投入在春晚創(chuàng)作上的精力大幅縮水。近年來(lái)的作品內(nèi)容空洞，結(jié)構(gòu)雷同。

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他慣用“撒嬌耍賴+調(diào)侃同伴”的固定橋段撐滿時(shí)長(zhǎng)，缺乏新意與深度。2023年春晚舞臺(tái)上，他甚至出現(xiàn)嚴(yán)重忘詞事故，相關(guān)視頻在網(wǎng)絡(luò)瘋傳，累計(jì)播放超千萬(wàn)次，成為當(dāng)年最具爭(zhēng)議的“舞臺(tái)翻車事件”。

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潘長(zhǎng)江早年也曾擁有屬于自己的輝煌時(shí)刻。1996年，他在春晚小品《過(guò)河》中的精彩演繹靈動(dòng)鮮活，一舉奠定其喜劇地位。可如今的他，藝術(shù)追求已然讓位于流量變現(xiàn)。

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當(dāng)前他在春晚的表演趨于低俗化，常以自身身高為梗進(jìn)行廉價(jià)調(diào)侃，或堆砌毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的葷段子延長(zhǎng)演出時(shí)間。面部表情單一僵化，動(dòng)作夸張到失真，只剩下瞪眼張嘴的程式化反應(yīng)。

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更令人失望的是，他在直播帶貨領(lǐng)域深陷丑聞，因推銷假冒偽劣白酒被媒體曝光。事發(fā)后非但未公開(kāi)致歉，反而將責(zé)任全數(shù)推給合作廠商，表現(xiàn)出極不負(fù)責(zé)任的態(tài)度。臺(tái)上裝傻賣乖，臺(tái)下逐利失信，徹底消耗了公眾的好感與信任。

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賈冰曾是最被看好的春晚新星。2018年他首登春晚，在《風(fēng)雪餃子情》中飾演一位在暴雪夜里堅(jiān)守崗位的飯店老板，溫暖堅(jiān)韌的形象深入人心，自帶喜感又不失力量感，被贊為“新一代喜劇希望”。

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2021年與辣目洋子聯(lián)袂出演的小品，節(jié)奏緊湊、笑點(diǎn)密集且情感處理得當(dāng)，獲得普遍好評(píng)，被認(rèn)為是“有溫度也有思考的優(yōu)質(zhì)喜劇”。但短短數(shù)年間，他的創(chuàng)作迅速滑坡。

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如今他的角色幾乎清一色為企業(yè)高管或單位領(lǐng)導(dǎo)，延續(xù)“霸道總裁式”人設(shè)。前半段勉強(qiáng)維持笑料輸出，后半段必定轉(zhuǎn)入煽情模式，靠強(qiáng)行拔高主題來(lái)營(yíng)造“深刻感”。

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情節(jié)邏輯斷裂，現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)薄弱，強(qiáng)行催淚的手法令觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈疏離感，難以共情。原本被寄予厚望的潛力，已被重復(fù)套路無(wú)情吞噬。

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春晚節(jié)目組的“被動(dòng)回應(yīng)”

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這五位演員長(zhǎng)期占據(jù)春晚資源，表演質(zhì)量卻持續(xù)下滑，早已引發(fā)觀眾強(qiáng)烈不滿。抵制聲音從個(gè)別吐槽逐步演變?yōu)榇笠?guī)模集體抗議。

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社交媒體上，“別再讓他們上春晚”多次沖上熱搜榜單，話題閱讀量累計(jì)達(dá)數(shù)十億次，反映出公眾對(duì)節(jié)目選拔機(jī)制的深切質(zhì)疑。

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面對(duì)輿論壓力，五位當(dāng)事人的回應(yīng)普遍輕描淡寫。岳云鵬僅對(duì)忘詞事件表示“下次注意”，潘長(zhǎng)江堅(jiān)決否認(rèn)售假并指責(zé)供應(yīng)鏈問(wèn)題，賈冰則辯稱煽情是為了體現(xiàn)“作品的思想高度”。

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他們無(wú)一例外回避了創(chuàng)作懈怠、表演敷衍的根本癥結(jié)，這種漠視觀眾反饋的姿態(tài)加劇了信任裂痕，使原本可控的爭(zhēng)議升級(jí)為全面口碑崩塌。

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迫于民意壓力，春晚制作方終于有所動(dòng)作。2025年12月，央視啟動(dòng)《2026年開(kāi)門迎春晚》全民征集計(jì)劃，面向全社會(huì)公開(kāi)招募優(yōu)秀才藝、動(dòng)人故事與創(chuàng)新創(chuàng)意，承諾最受歡迎的參與者將直通馬年春晚主舞臺(tái)。

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此舉表面上呼應(yīng)了哈文當(dāng)年倡導(dǎo)的“拆門辦春晚”理念，即打破內(nèi)部閉環(huán)，以藝術(shù)水準(zhǔn)為核心遴選人才。但從時(shí)間節(jié)點(diǎn)來(lái)看，更像是對(duì)持續(xù)發(fā)酵輿情的一次被動(dòng)妥協(xié)。

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長(zhǎng)期以來(lái)，春晚為了規(guī)避不確定性，過(guò)度依賴熟悉面孔，排斥新人挑戰(zhàn)者，導(dǎo)致節(jié)目風(fēng)格日趨保守，整體活力不斷衰退。此次開(kāi)放通道，或許正是打破僵局的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

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“混子”霸屏的代價(jià)

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五位演員的長(zhǎng)期“劃水”，最終釀成了個(gè)人與平臺(tái)雙輸?shù)木置?。就個(gè)體而言，他們的公眾形象嚴(yán)重受損，市場(chǎng)號(hào)召力急劇下降。

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蔡明與郭冬臨的經(jīng)典標(biāo)簽已被負(fù)面印象覆蓋，岳云鵬與潘長(zhǎng)江的路人緣幾近歸零，賈冰更是揮霍了“喜劇新希望”的黃金起點(diǎn)，潛力被重復(fù)套路耗盡。

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從春晚整體角度看，近年來(lái)收視率逐年下滑，年輕群體觀看意愿低迷，曾經(jīng)萬(wàn)人空巷的文化盛事，如今在許多家庭中淪為陪襯背景音的存在。

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這場(chǎng)風(fēng)波也帶來(lái)了積極變化。觀眾的集體發(fā)聲倒逼節(jié)目組重視民意，開(kāi)始加大對(duì)原創(chuàng)內(nèi)容和新興喜劇力量的扶持力度。

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與此同時(shí)，喜劇類綜藝節(jié)目迎來(lái)發(fā)展窗口期。王勉、何廣智等一批新生代喜劇創(chuàng)作者憑借貼近生活、富有洞察力的原創(chuàng)段子，在短視頻平臺(tái)積累海量擁躉，證明真正打動(dòng)人心的內(nèi)容源自真實(shí)體驗(yàn)而非陳舊模板。

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值得注意的是，馮鞏、郭冬臨等部分資深演員近年主動(dòng)減少春晚露面頻率，轉(zhuǎn)而投身話劇舞臺(tái)或深耕綜藝內(nèi)容，作品質(zhì)感顯著回升，重新贏得觀眾尊重。

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類似“透支情懷”的現(xiàn)象在文娛產(chǎn)業(yè)屢見(jiàn)不鮮。除上述五人外，邵峰、孫濤等春晚常客也因表演模式固化遭到連帶批評(píng)。

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邵峰十余年來(lái)始終以邊緣配角身份出現(xiàn)，功能單一，缺乏記憶點(diǎn)，表演方式十年如一日。孫濤連續(xù)17年沿用相似劇本框架：夫妻吵架、孩子調(diào)解、全家包餃子結(jié)尾，情節(jié)脫離當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)，缺乏時(shí)代共鳴。

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影視行業(yè)中，流量明星粗制濫造、部分老牌演員濫用情懷的現(xiàn)象同樣激起公憤。這些亂象背后，折射出的是創(chuàng)作者對(duì)職業(yè)尊嚴(yán)的忽視與對(duì)觀眾情感的漠視。

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結(jié)尾

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2026年馬年春晚提出的“騏驥馳騁勢(shì)不可擋”主題，承載著昂揚(yáng)向上、奮勇前行的美好愿景。但若仍有五位“套路化演員”占據(jù)舞臺(tái)中心，這一愿景難免淪為口號(hào)。

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春晚真正的意義在于陪伴與共鳴，而不是少數(shù)人的專屬領(lǐng)地。哈文所堅(jiān)持的“好節(jié)目是硬道理”，理應(yīng)成為永不褪色的選人準(zhǔn)則。觀眾的反對(duì)并非苛責(zé)，而是對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容最樸素的呼喚。

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期待節(jié)目組能真正傾聽(tīng)民意，把聚光燈交給那些懷揣匠心、勇于創(chuàng)新的表演者。唯有告別敷衍與復(fù)制，春晚才能重拾光芒，繼續(xù)書寫全球華人家國(guó)團(tuán)圓的情感史詩(shī)。