Sophia Cohen被自己的藝術(shù)收藏環(huán)繞

在紐約上東區(qū)乃至全球的“金融風(fēng)云”的變動中以及藝術(shù)世界里，科恩（Cohen）這個姓氏總能激起復(fù)雜的聯(lián)想。它意味著資金的流動、收藏的力量，以及一個家族的野心與好奇。

知名藏家、多個全球頂級美術(shù)館的藏家委員會董事、Siren Project創(chuàng)始人、藝術(shù)顧問、《Cultured》雜志特約編輯......索菲亞·科恩（Sophia Cohen）的多重身份，已逐漸令她成為“科恩”家族在藝術(shù)圈最具影響力的代表。她的父親史蒂夫·科恩（Steve Cohen），是華爾街最傳奇的對沖基金經(jīng)理之一，也是美劇《億萬》的主人公原型。他目前身家高達(dá)230億美元，其基金鼎盛時期的管理規(guī)模一度超過 140 億美元，年化回報率高達(dá) 30% 以上。

千禧年代，史蒂夫·科恩成為當(dāng)代藝術(shù)市場最活躍的私人買家與“新錢”，一時風(fēng)頭無兩。也正是在這個年代，他的女兒索菲亞·科恩在家中不斷增加的新收藏的環(huán)繞下出世。8百萬美元購得的達(dá)米恩·赫斯特的“大鯊魚”《生者對死亡的物理性不可能》（The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living）、1.37 億美元收下威廉·德·庫寧的《女人 III》（Woman III）、1.55 億美元畢加索最知名的女子肖像《夢》（Le Rêve）、1.01 億美元阿爾貝托·賈科梅蒂的《戰(zhàn)車》（Chariot）；9千多萬美元杰夫·昆斯的《兔子》（Rabbit）、蘇富比的上市私有化與股權(quán)交易，“金融大鱷”在當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)中也同樣以敏銳的判斷攪動風(fēng)云，爭得超額回報。

The Haas Brothers的作品《索菲亞》，2024

作為斯蒂夫·科恩的女兒，索菲亞知道家族姓氏代表的財富和權(quán)力意味著什么。與此同時，她也明白：自己想與之保持距離的同時，并不是反對繼承，而是希望重新定義繼承。繼承不是接管一套系統(tǒng)，而是用新的方式延續(xù)它。她曾多次強(qiáng)調(diào)，她所關(guān)心的是如何將既有的資源導(dǎo)向新的合作結(jié)構(gòu)，而不是沿用舊的門檻：藝術(shù)生態(tài)不需要更多的墻，而需要更多的橋。

索菲亞·科恩在布朗大學(xué)主修考古學(xué)，后來在佳士得拍賣行完成了當(dāng)代藝術(shù)與市場碩士課程。2016 年，她進(jìn)入高古軒擔(dān)任銷售助理——那年她才 22 歲，那是她第一次從“愛好者”走向“職業(yè)者”，也是她把“喜好”轉(zhuǎn)化為“判斷”從而理解藝術(shù)系統(tǒng)的起點(diǎn)。

其收藏名單十分豐富：安娜·韋楊特、喬納斯·伍德、安娜·帕克、塞繆爾·斯塔布勒、杰克·克拉克……既有在主流拍場崛起的新星，也有仍處于邊緣的女性創(chuàng)作者。

或許是繼承了父親的野心與行動力，更是作為非?！白⒅伢w驗”的“gen-z/零零后”，索菲亞早已不滿足于僅僅做一個“買買買”型藏家。她在惠特尼美術(shù)館、LACMA洛杉磯郡藝術(shù)博物館、The Met 大都會藝術(shù)博物館擔(dān)任過有關(guān)青年贊助人計劃的發(fā)起人及主席。她在堅持為公共媒體的同時，也持續(xù)著私人寫作，作為通向內(nèi)心的窗口，也與更大的社區(qū)連結(jié)。

藝術(shù)家Houseago制作的雕塑，2007

索菲亞認(rèn)為，新一代藏家更渴望參與實際行動。她說，“我們想要的不只是聚會或籌款，而是真實的學(xué)習(xí)機(jī)會。” 在她推動的模式里，年輕藏家不僅出資，更參與策展討論、藝術(shù)家訪問和內(nèi)容策劃，讓藏家、藝術(shù)家、策展人聚在一起，成為一個真正的“學(xué)習(xí)型社群”，為博物館構(gòu)筑新的價值體系。

這種以“關(guān)系”為中心的理念，也延伸到她的日常工作。2020 年，索菲亞創(chuàng)立Siren Projects——一個橫跨策展、機(jī)構(gòu)咨詢、藝術(shù)家發(fā)展與寫作的顧問平臺。名字“Siren”來自希臘神話中的海妖，對她而言，這意味著“被吸引的力量”，也是藝術(shù)給予她的引導(dǎo)。她為私人藏家策劃項目，也為機(jī)構(gòu)提供方向建議；有時協(xié)助藝術(shù)家梳理下一步創(chuàng)作，有時只是傾聽。“我喜歡讓‘顧問’這個身份保持開放，” 她說，“我接下一個案子，不是因為利潤空間，而是因為它能讓我更接近藝術(shù)本身?！?/p>

這些身份之間沒有明顯的界限——收藏、寫作、顧問、旅行、看展，全部融入她的生活日常?！斑@不是職業(yè)，而是一種生活方式?！?索菲亞說，“所有角色都相互滲透，共同構(gòu)成“Sophia Cohen”這個整體現(xiàn)象?！?/p>

如何從單純收藏，解鎖更多在藝術(shù)界的“玩家身份”？索菲亞·科恩對此的回應(yīng)是：“只要有興趣，就先把腳伸進(jìn)去，不需要等到準(zhǔn)備好某個“資格”。藝術(shù)世界如今對“不同類型的新參與者”是非常開放的，并沒有一個標(biāo)準(zhǔn)模板告訴你要如何加入其中。去聯(lián)系某個人，約一杯咖啡，把想法聊出來——就足以開啟路徑。這個領(lǐng)域里，大多數(shù)人都真心熱愛身處其中，也愿意分享他們的經(jīng)驗和觀點(diǎn)?！?/p>

一組收藏物件，簡單擺放在索菲亞·科恩的書架角落

VOGUE ART：你小時候就與藝術(shù)與收藏環(huán)境有接觸。能不能與我們分享幾個在你至今的藝術(shù)收藏歷程中的幾個最關(guān)鍵的經(jīng)歷或節(jié)點(diǎn)？你是如何逐步地從愛好者轉(zhuǎn)變?yōu)椴丶?、?yán)肅藏家及更有影響力的研究者、從業(yè)者、藝術(shù)項目的發(fā)起人的？

Sophia Cohen：我從小就浸潤在藝術(shù)環(huán)境里，這塑造了我今天的判斷力與興趣。那種視覺經(jīng)驗的儲備，讓我在看年輕藝術(shù)家時，總能自然地與藝術(shù)史產(chǎn)生對話。隨著學(xué)習(xí)的深入、獲得藝術(shù)碩士學(xué)位，我的收藏變得更有依據(jù)，也因此逐漸確立了自己作為嚴(yán)肅藏家的位置。

在畫廊與拍賣行的經(jīng)歷讓我建立起自己的網(wǎng)絡(luò)，也參與了多樣有趣的項目，內(nèi)心得到滋養(yǎng)。其中對我最大的挑戰(zhàn)，是始終提醒自己為什么熱愛這一行業(yè)。數(shù)字與投資容易讓人偏離初衷，但每當(dāng)我從情感與個人出發(fā)做決定，往往才是最對的。

我第一個關(guān)鍵時刻是買下了我的第一件藝術(shù)品——我那時13歲，把所有零花錢都用來買了一件仿制李奇登斯坦的作品。它至今仍掛在我的房間里。這是一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因為它讓我真正“入局”，有了實際投入。這總是第一步！而我正好比較早就邁出了這一步。

VOGUE ART：你收藏或關(guān)注的作品中，有沒有一件讓你印象特別深刻的？能否借它來談?wù)?，你在面對一件作品時最先被打動的是什么？ 在你看來，一件作品“值得被收藏”的標(biāo)準(zhǔn)是什么？請從這件作品出發(fā)，帶我們走進(jìn)你做判斷的那個瞬間。

Sophia Cohen：我希望我能說我有最喜歡的作品，但實際上我真的都很喜歡——如果不喜歡，我會確保把它找到新的歸宿。每件作品都代表了我生活中不同的時間和空間。我總會想起與它們相關(guān)的美好回憶。

當(dāng)我看到一件作品時，要么當(dāng)場買下，要么花些時間考慮（如果考慮太久，可能就錯過了）。尤其是對那些被認(rèn)為“熱門”的藝術(shù)家作品，你沒有奢侈的等待時間。我已經(jīng)足夠明確自己喜歡什么、不喜歡什么，因此現(xiàn)在做決定相對容易。

我不確定有什么明確標(biāo)準(zhǔn)來判斷“值得收藏”。這是一種非常個人的體驗。除了一兩次例外，我?guī)缀鯊奈春蠡谶^購買，大部分作品我都很喜歡。我確實重視藝術(shù)家作品的連續(xù)性——理解他們?nèi)绾螐腁點(diǎn)走到B點(diǎn)很重要，但不應(yīng)該限制他們只用一種風(fēng)格。就像我們每個人一樣，藝術(shù)家生活中的經(jīng)歷會影響他們獨(dú)特的人類體驗……這種變化可能帶來新的、不同風(fēng)格的藝術(shù)。

在邁阿密巴塞爾藝術(shù)展上，我走到阿爾敏·萊希畫廊（Almine Rech）的展位，當(dāng)場買下了森本啟太的作品。我對這位藝術(shù)家?guī)缀跻粺o所知，只是這件作品打動了我，讓我覺得有意義。

VOGUE ART：作為藏家，如何能夠把自己的理念具體地落實并深化到行動與實踐之中，這是不少新藏家都關(guān)心的問題。你曾提到，你的收藏理念讓你長期關(guān)注女性藝術(shù)家與被忽視的創(chuàng)作聲音。有沒有一位你長期關(guān)注并收藏的藝術(shù)家，你見證、陪伴及深度參與了藝術(shù)家的整個成長過程？

Sophia Cohen：如果我要選一位藝術(shù)家，那可能是安娜·韋楊特。我關(guān)注她的創(chuàng)作已經(jīng)有一段時間了。最終我有機(jī)會認(rèn)識她，我們成為了非常親密的朋友……親密到我曾一度充當(dāng)她的繆斯。我想，正是我們兩個年輕女性在這個世界上，同時經(jīng)歷著各種激動與成長，這讓我們建立了聯(lián)系。我喜歡擁有并與她的作品共處，更重要的是，我喜歡擁有她這個密友。她還曾擔(dān)任我婚禮的伴娘！我認(rèn)為這種關(guān)系讓我意識到，了解藝術(shù)家并與之親近，會極大豐富收藏實踐。

撰文：黃韻奇

編輯：馬儒雅 Maya Ma

設(shè)計：小乙

圖片均由Molly Matalon拍攝