聊起 Nike 與「戶外」「機(jī)能」的聯(lián)系，想必大部分人會(huì)自然聯(lián)想到 Nike ACG。其實(shí)在 Nike 的檔案庫中，還有一個(gè)極具實(shí)驗(yàn)性的服裝項(xiàng)目——誕生于 2000 年代初的 CODE 系列。20 多年后的今天，該系列也終于被「挖」了出來：以 NOCTA 聯(lián)名「CODE 05: The Anomaly Cycle」的形式重生，將那套精密的人體工程學(xué)理念，轉(zhuǎn)化為更強(qiáng)調(diào)適應(yīng)性與模塊化結(jié)構(gòu)的當(dāng)代服飾系統(tǒng)。

Via NOCTA

系列核心單品 Component 5 夾克深度還原了 CODE 的服裝模塊化構(gòu)思：采用一套創(chuàng)新的磁性連接結(jié)構(gòu)，將連帽、短夾克、羽絨背心、針織披肩及護(hù)頸裝置整合進(jìn)一個(gè)「五合一」系統(tǒng)中，允許穿著者根據(jù)環(huán)境需求自由拆解與重組。針對不同防護(hù)需求推出了采用 GORE-TEX 硬殼的 Prestigious Fold 夾克，以及選用優(yōu)質(zhì)日本羊毛混紡打造的 Flow 夾克。

Via NOCTA

作為 Nike 在 2000 年代初期最瘋狂的服裝項(xiàng)目之一，即便 CODE 當(dāng)年因「遙遙領(lǐng)先」于時(shí)代的設(shè)計(jì)邏輯而無法被市場所接受，但卻與 20 幾年后今天的 Gorpcore 美學(xué)無縫銜接。

領(lǐng)先于時(shí)代但「生不逢時(shí)」的機(jī)能神作

Via Holsales

說到 Nike CODE 不得不從背后的靈魂人物 Tony Spackman 說起。2000 年代初，在他的指導(dǎo)下 Nike 正式推出 CODE 01 系列，開始了這場關(guān)于「服裝如何配合身體運(yùn)動(dòng)」的機(jī)能實(shí)驗(yàn)。

不同于傳統(tǒng)制衣邏輯——從設(shè)計(jì)、面料到剪裁，Tony Spackman 首先從研究人體的肌肉群、關(guān)節(jié)及關(guān)鍵區(qū)域入手，展開該系列的構(gòu)思，思考如何讓服裝在不限制自由度的前提下提供最佳靈活性，從內(nèi)到外地重塑了服裝的構(gòu)造。

Nike CODE 01 系列 Lookbook | Via Tony Spackman

在這種邏輯下誕生的 CODE 01 引入了 3D 保護(hù)外殼單元，甚至聯(lián)合 YKK 專門研發(fā)了隱形開口拉鏈，力求讓服裝在提供防護(hù)的同時(shí)實(shí)現(xiàn)零束縛的自由移動(dòng)。最具標(biāo)志性的 Mastercraft 夾克，甚至用上了 Loro Piana 的高端羊毛面料。

Via Holsales

然而，3D 保護(hù)結(jié)構(gòu)與極度復(fù)雜的模塊化系統(tǒng)，讓服裝看起來更像是來自未來的外星盔甲。這種極具實(shí)驗(yàn)色彩的視覺效果在那個(gè)年代被認(rèn)為「過于超前」，與時(shí)代審美稍顯脫節(jié)，同時(shí)也因過于復(fù)雜的工藝和高昂的定價(jià)很快就被埋沒。CODE 短暫亮相，在少數(shù)渠道進(jìn)行少量發(fā)售后便很快陷入沉寂，可以輕松搜索到的 CODE 單品也寥寥無幾。

Nike CODE 01 | Via Instagram @kolroystudio

現(xiàn)在，我們幾乎只能通過一些戶外 Archive 收藏者或是中古零售商，較為表面地去了解 CODE 系列單品。據(jù) Nike 前設(shè)計(jì)總監(jiān) Stewart Horner 的回憶，CODE 是 Nike 歷史上最瘋狂且具有開創(chuàng)性的項(xiàng)目之一，但當(dāng)時(shí)的 Nike 并沒有足夠的資源和財(cái)力去支撐這種超前的服裝愿景。

不過，Tony Spackman 還打造出了定價(jià)更親民、分銷渠道更廣的系列 Mobius。如果說 CODE 是「服裝如何配合身體運(yùn)動(dòng)」的實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目，那 Mobius 則是在相同設(shè)計(jì)邏輯下，更注重廣泛的日常使用，與 CODE「并肩」作為 Archive 玩家們的一塊瑰寶。

Nike Mobius 夾克上身效果 | Via @wish.goeson、Holsales

Mobius 的名稱直接源自「Mobility」(流動(dòng)性/移動(dòng)性)，其設(shè)計(jì)核心依然圍繞著人體工學(xué)。雖然它在面料選擇上稍顯內(nèi)斂，多采用尼龍與合成纖維替代 CODE 的昂貴面料，但完美保留了 CODE 的視覺語言。

Via Instagram @threadology__、@shmidt_de、@cordula.wvn、@yourlittlepiggypig

相比于 CODE 的實(shí)驗(yàn)單品，Mobius 更具實(shí)穿性。而 CODE 系列中那些晦澀的科技細(xì)節(jié)被整合進(jìn)更為簡潔的服裝廓形中。最顯著的特征是其標(biāo)志性的復(fù)雜版型切割，例如袖子的肘部鉸接式開口，前長后短的異形剪裁，配合后背的三角拉鏈網(wǎng)眼結(jié)構(gòu)，使服裝在視覺上呈現(xiàn)出一種類似「反穿」的未來感。同時(shí)，為了配合更好的身體運(yùn)動(dòng)，夾克通常還搭載有線耳機(jī)的出線孔。

Via Instagram @c.t.eyes、@atomicnumbernine

對于許多機(jī)能 Archive 玩家來說，Mobius 系列和 CODE 的精神延續(xù)，更是 Tony Spackman 將硬核機(jī)能與大眾運(yùn)動(dòng)裝備結(jié)合的最早嘗試，其影響力甚至直接啟發(fā)了后來的 Nike Gyakusou 等高性能支線。

Nike 2005 秋季 Living Apparel 系列草圖 | Via Tony Spackman

NOCTA Nike CODE 05 系列設(shè)計(jì)草圖 | Via Tony Spackman

盡管 Tony Spackman 非常低調(diào)，社交平臺(tái)也在 2016 年開始斷更，但幸運(yùn)的是個(gè)人網(wǎng)站目前還能看到大量他早期的作品和設(shè)計(jì)草稿。還有那張非常著名的，曾被 Ye 的 YEEZY 團(tuán)隊(duì)抄襲的 Nike 2005 秋季 Living Apparel 系列草圖。同時(shí)，還得以窺探 Tony Spackman 在 Nike 之外的設(shè)計(jì)經(jīng)歷。

運(yùn)動(dòng)機(jī)能與藝術(shù)化敘事雙向重構(gòu)

Maharishi 1999 秋冬系列 | Via alteredsurvival

青少年時(shí)期的 Tony Spackman 生活在朋克、哥特、街頭滑板及早期嘻哈的亞文化熔爐中，塑造了他對外觀、風(fēng)格及穿著方式的極致興趣。在倫敦亞文化地標(biāo) The Duffer of St. George 實(shí)習(xí)后，Tony Spackman 于 1997 年正式開啟職業(yè)之路。

憑借對涂鴉藝術(shù)和軍事廓形的癡迷，他的畢業(yè)作品集為他獲取了在 Maharishi 的第一份正式工作，負(fù)責(zé)開發(fā)了一系列高技術(shù)含量的機(jī)能服裝，確立了他對非對稱扣件、多層廓形和可調(diào)節(jié)剪裁的細(xì)節(jié)偏執(zhí)。

Maharishi 1999 秋冬系列 | Via alteredsurvival

而在 Nike 的九年職業(yè)生涯中，Tony Spackman 經(jīng)歷了從核心設(shè)計(jì)到戰(zhàn)略領(lǐng)導(dǎo)的全面晉升。他于 2000 年以男裝高級(jí)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師身份加入，并在 2003 年至 2006 年間升任男、女裝運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)總監(jiān)，主導(dǎo)了 CODE 與 Mobius 等極具實(shí)驗(yàn)性的巔峰項(xiàng)目。

Via Instagram @planetvintage_official

隨后，他的職能擴(kuò)展至宏觀領(lǐng)域，于 2006 年出任歐洲企業(yè)社會(huì)責(zé)任設(shè)計(jì)總監(jiān)，負(fù)責(zé)推動(dòng) Considered 等可持續(xù)創(chuàng)新項(xiàng)目，并最終在 2009 年以前特殊定制設(shè)計(jì)總監(jiān)的身份，完成了在 Nike 內(nèi)部從前衛(wèi)機(jī)能實(shí)驗(yàn)室到頂層策略設(shè)計(jì)的完整跨越。

將 Maharishi 和 Nike 時(shí)期的作品放在一起，可以發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)邏輯有一定相似 | Via Instagram @whitewinestreetwear、@inside.tag、@silknode

Tony Spackman 的職業(yè)路徑貫穿著一條持續(xù)的邏輯線，卻又各具特色——在極致的功能主義與抽象的藝術(shù)化設(shè)計(jì)之間自如切換。如果把 Tony Spackman 在 Nike 的經(jīng)歷視為一段圍繞身體與結(jié)構(gòu)展開的長期實(shí)驗(yàn)，那么 The NON 更像是他離開體系之后，轉(zhuǎn)向內(nèi)在世界的一次自我對話。

Via Tony Spackman

這個(gè)誕生于英國的男裝項(xiàng)目并不定義風(fēng)格，也很少強(qiáng)調(diào)功能屬性，而是將注意力放在剪裁、比例與細(xì)節(jié)本身所能承載的情緒與思考之上。與他過往在運(yùn)動(dòng)與機(jī)能領(lǐng)域的工作不同，The NON 更接近一種緩慢、甚至略顯克制的探索。服裝不再直接回應(yīng)身體的運(yùn)動(dòng)需求，而是圍繞「真實(shí)感」展開：對知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)的渴望，對復(fù)雜性的偏好，以及對精神層面刺激的持續(xù)追尋。

Via instagram @atomomanagement

Tony Spackman 將離開 Nike 后的這種狀態(tài)視為一種新的奢侈——并非來自材質(zhì)或標(biāo)簽，而源于個(gè)人認(rèn)知的擴(kuò)展與自我意識(shí)的深化。憑借兼具技術(shù)邏輯與藝術(shù)視覺的獨(dú)特履歷，Tony Spackman 于 2013 年正式出任 Givenchy 設(shè)計(jì)總監(jiān)，掌舵 G Givenchy 男裝長達(dá)九年。正是這從硬核機(jī)能到高奢時(shí)裝的跨度，得以讓這位「掌管服裝結(jié)構(gòu)的神」在不同設(shè)計(jì)風(fēng)格領(lǐng)域間游刃有余。

盡管 Tony Spackman 本人始終保持著一種近乎隱世的低調(diào)，但這種距離感反而為其作品鍍上一層神秘的色彩。就如我們曾經(jīng)和大家在聊 Nike ACG Airvantage Jacket 的文章中提到過的現(xiàn)象一樣，隨著全球 Archive 玩家對機(jī)能服飾檔案的深度挖掘，那些「當(dāng)時(shí)過于超前，但放在今天卻十分對味」的單品逐漸重回視野。這無疑證明了 CODE 當(dāng)時(shí)的先鋒設(shè)計(jì)邏輯擁有跨越周期的「含金量」：一個(gè)誕生于 2003 年的服裝系列，卻無縫連接了二十幾年后的 Gorpcore 審美，這也正映射出 Nike 品牌，或是這一服裝 (風(fēng)格) 領(lǐng)域所蘊(yùn)藏的深層文化價(jià)值。

AUTHORterry

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