轉(zhuǎn)眼之間，2025 年已行至年末，樂(lè)高創(chuàng)作者們也都不約而同地將創(chuàng)作目光投向了“馬”這一主題。

在樂(lè)高 MOC 創(chuàng)作領(lǐng)域中，這類生物是極具挑戰(zhàn)性的題材。若創(chuàng)作者選擇以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格進(jìn)行刻畫(huà)，其難度更是成倍提升。

這要求創(chuàng)作者既要精準(zhǔn)捕捉馬匹肌肉的線條走向、鬃毛的飄逸層次感，又要通過(guò)積木顆粒的巧妙組合，還原馬匹站立時(shí)的穩(wěn)健平衡或是馬兒奔跑時(shí)的動(dòng)態(tài)張力。

日本創(chuàng)作者 Sakiya Watanabe（N.A.B.E_mocs） 的作品，是一匹在結(jié)構(gòu)與氣勢(shì)上都極具完成度的駿馬。

這部作品捕捉了駿馬前蹄騰空、以后肢支撐的姿態(tài)的定格瞬間。作品整體的重心處理得非常穩(wěn)妥，看起來(lái)既有力量感，也不顯得失衡。

線條的走向也非常流暢，從肩背向四肢自然延伸，既表現(xiàn)了馬騰地而起時(shí)的運(yùn)動(dòng)張力，也保留了積木造型應(yīng)有的秩序感。

與之相互呼應(yīng)的，是創(chuàng)作者 DeRa 帶來(lái)的另一件同樣聚焦馬匹運(yùn)動(dòng)姿態(tài)的作品。

相近的配色與拼搭邏輯，讓這兩部作品在視覺(jué)上產(chǎn)生了一種微妙的“對(duì)話”。

不同點(diǎn)在于， DeRa 采用了大量的可動(dòng)零件讓這匹馬的四肢與軀干具備了一定的可調(diào)整空間。讓這部作品在靜態(tài)展示之外，還具備了一定的可玩性。

尤其亮眼的是，當(dāng)這匹馬在呈現(xiàn)奔跑姿態(tài)時(shí)，僅通過(guò)兩螺柱寬的支架就足以保持整體的平衡。這種“看似脆弱，實(shí)則穩(wěn)定”的結(jié)構(gòu)處理，讓作品在視覺(jué)上顯得更加的輕盈，避免了笨重感。

而 Vincent Kiew 則將馬融入到了場(chǎng)景中，打造了一匹在溪邊飲水的優(yōu)雅戰(zhàn)馬。細(xì)致的草地點(diǎn)綴著花卉、灌木，甚至還有小瓢蟲(chóng)，為作品添入了生機(jī)與詩(shī)意。

從頭到蹄，馬的肌肉線條通過(guò)巧妙的拼搭精準(zhǔn)展現(xiàn)，動(dòng)態(tài)感十足。更令人稱道的是，作者用武士頭盔替代馬蹄，既巧妙又意外地契合整體造型。

他的另一個(gè)展現(xiàn)跨欄馬的作品也堪稱完美。

馬鬃與尾巴、耳朵，以及勾勒肌肉曲線的線條，都處理得極為細(xì)膩。

即便在多種姿勢(shì)下，整體依然保持協(xié)調(diào)與自然，充分展現(xiàn)了創(chuàng)作者扎實(shí)的拼搭功力。

Benjamin Stenlund 則呈現(xiàn)了一匹美國(guó)野馬。

為了展現(xiàn)野馬的雄壯，Benjamin 精心雕塑了馬頭的角度、胸腔的寬度和腿部的姿態(tài)，力求既自然又有力量感。

野馬尾部采用了科技件支撐，確保整匹馬在多種姿勢(shì)下依然穩(wěn)固，還巧妙加入了迷你人仔腿形仙人掌，讓它成功在該系列作品中脫穎而出。

End

或許正如馬年本身所承載的寓意一樣：在新的周期里，既要敢于騰躍，也要穩(wěn)住腳步。

而這些來(lái)自全球創(chuàng)作者的積木駿馬，也讓人不禁開(kāi)始期待——下一波中國(guó)新年主題作品，又將會(huì)以怎樣的方式再次登場(chǎng)。

來(lái)源：brothers-brick 編譯：酷玩潮