詩(shī)和哲學(xué)的不可言狀

作者丨阿蘭·巴迪歐

↑阿蘭·巴迪歐

《理想國(guó)》第十卷里對(duì)詩(shī)歌的嚴(yán)厲批評(píng)體現(xiàn)了柏拉圖理念哲學(xué)的局限嗎？或者情況正相反，它界定了哲學(xué)的本質(zhì)，由此表明在本原上哲學(xué)與詩(shī)歌是不相容的？

為了避免陷入無(wú)聊的爭(zhēng)辯，我們需要明白柏拉圖自認(rèn)為他對(duì)詩(shī)歌的態(tài)度既非支持也不反對(duì)。這點(diǎn)非常重要。他毫不猶豫地說(shuō)："我們對(duì)城邦的組織完全正確，特別是在詩(shī)歌這件事上。"

對(duì)于這句特別的話，我們必須看清其中的一針見(jiàn)血。它明白無(wú)誤地告訴我們，對(duì)政治原則的界定和對(duì)詩(shī)歌的排斥是同一件事?；蛘咧辽偈轻槍?duì)柏拉圖所說(shuō)的詩(shī)歌的'模仿特性'。真正的政治學(xué)的命運(yùn)是建立在它對(duì)詩(shī)歌的堅(jiān)定態(tài)度上的。

那么什么是真正的政治學(xué)（politeia）呢？它是思考集體存在以及人的集合的哲學(xué)。我們可以說(shuō)政治學(xué)賦予了集體本質(zhì)真理，或者說(shuō)它使集體成為思維對(duì)象。

循著柏拉圖的觀點(diǎn)，我們會(huì)看到：作為人類集合的城邦，必須和詩(shī)歌分離。如果要考慮城邦，就必須讓主觀上的集體躲開(kāi)詩(shī)歌的強(qiáng)大魔力?；蛘哒f(shuō)，只要集體的主觀性被'詩(shī)化'了，它就會(huì)被從思維中去除，無(wú)法再進(jìn)到那里。

根據(jù)柏拉圖自己的話，對(duì)此的通常解釋是詩(shī)歌阻止了對(duì)最高原則的接觸，而集體真理的透明性正是依賴于這一原則。這是因?yàn)樵?shī)歌距離理念隔了兩層，它只是對(duì)作為一次模仿的感官世界的二次模仿。于是對(duì)詩(shī)人的驅(qū)逐似乎是因?yàn)樵?shī)歌的模仿本質(zhì)，這樣禁止詩(shī)歌其實(shí)就是對(duì)模仿的批判。

我不認(rèn)為這種看法能夠解釋為何柏拉圖在文中要那么言辭激烈。特別的，柏拉圖的憤怒也是針對(duì)他本人的，因?yàn)樵?shī)歌對(duì)他自己也具有不可阻擋的力量。模仿說(shuō)不能夠完全解釋為何要花那么大力氣把那種力量從身上驅(qū)除。

假設(shè)問(wèn)題不是來(lái)自模仿，那么認(rèn)為詩(shī)歌會(huì)阻止對(duì)妨礙城邦思想的看法就完全站不住腳了。在思維和詩(shī)歌之間似乎存在著更加激烈和古老的矛盾。柏拉圖在下面這句話里談到了這種矛盾：哲學(xué)和詩(shī)歌自古就有矛盾。

這種矛盾顯然是關(guān)于思維的，關(guān)于思維的界定。詩(shī)歌究竟和思維存在什么矛盾呢？詩(shī)歌和作為對(duì)理念直覺(jué)的神智（nous）間并不存在直接的矛盾。它和作為最高智慧形式的辯證法也沒(méi)有矛盾。柏拉圖明確地指出，詩(shī)歌反對(duì)的是推理（dianoia）。柏拉圖說(shuō)'聆聽(tīng)（詩(shī)歌）的人必須要小心自己靈魂中的政治性'。推理是由此及彼，聯(lián)系和演繹的科學(xué)。而詩(shī)歌則是肯定和愉悅，它不會(huì)由此及彼，只在門(mén)口停下。詩(shī)歌不是有規(guī)則的穿越，它只是奉獻(xiàn)，是沒(méi)有法則的定理。

柏拉圖可能還會(huì)說(shuō)，詩(shī)歌的真正敵人在'度量，數(shù)字和重量'之中。靈魂中反詩(shī)歌的部分可以被稱作'邏各斯的計(jì)算性'。柏拉圖可能還會(huì)說(shuō)詩(shī)歌擅長(zhǎng)的只是痛苦和快樂(lè)的原則，這都是反對(duì)法則和邏各斯的。

推理是聯(lián)系和跨越，是受某種法則制約的邏各斯，它的典型就是數(shù)學(xué)。所以，我們可以嚴(yán)格地說(shuō)，詩(shī)歌反對(duì)的是數(shù)學(xué)或者說(shuō)數(shù)元（matheme）對(duì)思維的控制。

所以，兩者間的矛盾可以概括為：如果不用數(shù)元代替詩(shī)歌，哲學(xué)就無(wú)法掌握政治學(xué)的實(shí)在。

數(shù)學(xué)和詩(shī)歌的矛盾在深層次上體現(xiàn)在兩個(gè)方面：

第一，詩(shī)歌依賴圖像，依賴經(jīng)驗(yàn)的即時(shí)特殊性。而數(shù)學(xué)則從純粹理念出發(fā)，然后完全依賴演繹。也就是說(shuō)詩(shī)歌同感官經(jīng)驗(yàn)間存在不純凈的聯(lián)系，因此使得語(yǔ)言受制于感官的極限。從這點(diǎn)來(lái)看，對(duì)于詩(shī)歌的思考，或者詩(shī)歌能夠思考都是存在疑問(wèn)的。

那么對(duì)柏拉圖來(lái)說(shuō)，存在疑問(wèn)的思考，或者說(shuō)無(wú)法同非思維區(qū)分開(kāi)來(lái)的思考又是什么呢？那就是智術(shù)。也許詩(shī)歌就是智術(shù)最大的幫兇。

這就是普羅塔戈拉所暗示的。在對(duì)話中，普羅塔戈拉藏身于詩(shī)人西蒙尼德斯的權(quán)威背后，他宣稱'人的教育最重要的部分就是成為詩(shī)的權(quán)威'。

所以我們可以說(shuō)，詩(shī)歌是屬于智術(shù)家的，數(shù)學(xué)是屬于哲學(xué)家的。在哲學(xué)的必要條件中，數(shù)學(xué)和詩(shī)歌的矛盾幫助其將自己同孿生兄弟分離開(kāi)來(lái)。雖然兩者長(zhǎng)得很像，但智術(shù)會(huì)污染思維的行為。像智術(shù)家一樣，詩(shī)歌會(huì)憑借可能思想的語(yǔ)言力量而作為一種非思想出現(xiàn)。而阻止這種力量正是數(shù)學(xué)應(yīng)該做的。

第二，即使假設(shè)存在對(duì)詩(shī)歌的思考，或者說(shuō)詩(shī)歌本身就是一種思想形式，它也是無(wú)法同感官世界相分離的。這種思想無(wú)法作為一個(gè)思想被分辨和分離。我們可以說(shuō)詩(shī)歌是一種無(wú)法思考的思想。而數(shù)學(xué)則是一種馬上可以作為思想寫(xiě)下了的思想，它的存在正因?yàn)樗梢员凰伎肌?/p>

所以我們可以說(shuō)，對(duì)于哲學(xué)而言，詩(shī)歌是一種非思想的思想，一種甚至不能被思考的思想。而哲學(xué)的唯一能力在于對(duì)思想的思考，把思想界定為思考思想本身。也就是說(shuō)哲學(xué)必須把所有即刻形式的思想從自己的領(lǐng)地驅(qū)逐出去，而這只有依靠數(shù)元的推理沉思才能做到。

'只有幾何學(xué)家可以從這里進(jìn)來(lái)'，柏拉圖讓數(shù)學(xué)從正門(mén)進(jìn)入，因?yàn)槟鞘秋@明的思想過(guò)程，或者說(shuō)只能以思想形式出現(xiàn)的思想。從此，詩(shī)歌只能從仆人的出口離開(kāi)。這些詩(shī)歌在巴門(mén)尼德以及赫拉克利特那里還隨處可見(jiàn)，但它們使思想帶上了不顯明性，需要從語(yǔ)言那里獲得力量，而不是從思想本身。

不過(guò)對(duì)我們現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，這種數(shù)元的透明性和詩(shī)歌的模糊比喻間的語(yǔ)言對(duì)立出現(xiàn)了疑問(wèn)。

↑柏拉圖

其實(shí)，即使對(duì)柏拉圖來(lái)說(shuō)，完全依照準(zhǔn)則歡迎數(shù)學(xué)，驅(qū)除詩(shī)歌已經(jīng)是件難事。他得意這樣做的原因是他知道推理的局限。當(dāng)涉及最高原則，太一和善的時(shí)候，柏拉圖也承認(rèn)它'超越了實(shí)體'，它超越了理念下的一切事物，無(wú)法通過(guò)任何推理達(dá)到。為了把這種存在之外的存在引入思想，柏拉圖不得不采用圖像（比如太陽(yáng)），比喻（比如關(guān)于'權(quán)力'和'威望'），以及神話(比如潘菲利翁回到地下世界)。也就是說(shuō)，當(dāng)思想涉及可思考的原則，或者思想回到使其成為思想的原則時(shí)，柏拉圖也不得不讓語(yǔ)言臣服于詩(shī)歌的力量。

但是對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，詩(shī)歌和數(shù)元間的語(yǔ)言差異已經(jīng)完全不像古希臘人那樣了?，F(xiàn)代詩(shī)歌將自己等同于一種思想形式。它不僅是存在于語(yǔ)言肉體中，而是思考自身的一系列思想形式。無(wú)論是馬拉美的星座，墳?zāi)购吞禊Z，還是蘭波的基督都不是盲目的比喻。它們將思想的世界用感官形式表現(xiàn)出來(lái)，馬拉美用的方法是削減和隔離，蘭波則是在場(chǎng)和中斷。

另一方面，現(xiàn)代數(shù)學(xué)則遭遇到了自身無(wú)法確知的謬誤和冗余?？低袪枺绲?tīng)柡涂贫鞯亩ɡ沓蔀榱硕兰o(jì)數(shù)學(xué)的難題。集合理論和對(duì)范疇描述間的矛盾將數(shù)學(xué)置于兩難境地，走出困境的選擇無(wú)法通過(guò)純粹的數(shù)學(xué)方法來(lái)做出。

當(dāng)詩(shī)歌開(kāi)始思考自身時(shí)，數(shù)元的真實(shí)性卻遇到了的死胡同，沒(méi)有任何直接的形式化方法指明新的道路。無(wú)論從哪個(gè)方面來(lái)看，現(xiàn)代性使詩(shī)歌理念化，數(shù)學(xué)智術(shù)化。比起尼采的'所有價(jià)值的價(jià)值交織'，這更加有力地推翻了柏拉圖的判斷。這是哲學(xué)和詩(shī)歌關(guān)系的重要遷移。

從此，兩者的關(guān)系不再是感官和智力，美與善，圖像和理念的對(duì)立。當(dāng)然，現(xiàn)代詩(shī)不是感官形式的理念，它是對(duì)詩(shī)歌理念潛在而無(wú)力的懷舊。

馬拉美的《牧神午后》中，獨(dú)白的主人公問(wèn)自己，在自然和感官景物中是否存在他肉欲之夢(mèng)的可能痕跡。水是不是代表了他心上人的冷淡？風(fēng)是不是另一位心上人的性感嘆息？如果不是這樣的話，那只能說(shuō)明比起藝術(shù)創(chuàng)造的水和風(fēng)的理念來(lái)，真正的水和風(fēng)算不了什么。通過(guò)將藝術(shù)變得可見(jiàn)，也就是對(duì)詩(shī)歌思想的思考，詩(shī)歌超越了自身的感官力量?，F(xiàn)代詩(shī)是描摹的反面，它表現(xiàn)出的理念無(wú)論其客體還是客觀性都只是蒼白的副本。

也就是說(shuō)，哲學(xué)不能通過(guò)將詩(shī)歌和數(shù)學(xué)簡(jiǎn)單對(duì)立為令人愉悅的圖像和純粹的理念來(lái)區(qū)分它們。那么，在語(yǔ)言中，兩者的區(qū)別點(diǎn)又在何處呢？我認(rèn)為那就是這兩種思想形式各自不可言說(shuō)之處。

從柏拉圖對(duì)詩(shī)人的驅(qū)逐我們可以得出結(jié)論：從哲學(xué)的角度來(lái)看，詩(shī)歌和數(shù)元都屬于真理過(guò)程的范疇。

數(shù)學(xué)從純粹的多中得到真理，它可以理解為存在作為存在的原始不一致性。

↑《荷馬史詩(shī)》

詩(shī)歌從多中得到真理，它可以理解為語(yǔ)言極限處的在場(chǎng)。或者說(shuō)，詩(shī)歌是語(yǔ)言之歌，它能夠讓'彼在'的純粹概念在其經(jīng)驗(yàn)客觀性消失時(shí)實(shí)現(xiàn)在場(chǎng)。

當(dāng)蘭波詩(shī)性地宣布永恒是'大海和太陽(yáng)一起消失'時(shí)，或者馬拉美把所有的將感情辯證地移置為理念的過(guò)程概括為'夜，絕望和寶石'，或者'孤獨(dú)，礁石和星星'，他們把這些詞語(yǔ)的所指投入了命名的熔爐中，從而在感官之物消失時(shí)賦予了它們永恒存在。

這樣說(shuō)來(lái)，詩(shī)歌真的就像蘭波在《地獄一季》里所說(shuō)，是'詞語(yǔ)的煉金術(shù)'。但是和別的煉金術(shù)不同，它是一種思想，思考的是存在，這種存在從此刻起把自己交付給了語(yǔ)言的撤空和激勵(lì)的力量。

數(shù)學(xué)從不在場(chǎng)和非感官的多獲得真理，這種多的模型是空，空集。

詩(shī)歌從處在消失邊緣的開(kāi)放或者封閉的多獲得真理，它的模型是大地，馬拉美如此稱頌普遍和肯定的大地：是的，我知道大地，遠(yuǎn)離此夜，投下前所未有的光的閃耀神秘。

任何真理，無(wú)論是與計(jì)算相關(guān)，還是從自然語(yǔ)言之歌中提煉出來(lái)的，首先都是一種力量。真理對(duì)自己的無(wú)限存在擁有力量。它能為未完成的宇宙提供片段的預(yù)期。如果真理的全部力量被允許無(wú)限地打開(kāi)，那么它就能夠推測(cè)出宇宙的未來(lái)。

這說(shuō)明了當(dāng)面對(duì)新的和有力的定理時(shí)，如何驗(yàn)證那些能改變思維，迫使它開(kāi)始全新實(shí)驗(yàn)的結(jié)果。

但這也說(shuō)明了如何從過(guò)去的詩(shī)學(xué)中提煉詩(shī)歌思想的新方法——它是對(duì)語(yǔ)言資源的新探索，而不僅僅是為了在場(chǎng)那一刻的歡愉。

作為消失背景下的對(duì)在場(chǎng)的思考，詩(shī)歌和所有真理的局部形象一樣，也是一種即刻的行為，但它也是一種思考程序，一種有力的預(yù)期，通過(guò)一種既是天然的又是制造出來(lái)的'別的'語(yǔ)言對(duì)語(yǔ)言施加的壓力。

但同時(shí)，由于真理是權(quán)力，所以它也是無(wú)力的。因?yàn)檎胬頍o(wú)法控制全體。

真理和全體的不相容無(wú)疑是現(xiàn)代性或者后黑格爾理論中的重要內(nèi)容。

拉康有句名言：真理無(wú)法被'完全'言說(shuō)，只能被'半說(shuō)'（mi-dite）。而馬拉美早就批判過(guò)帕爾納索斯派，認(rèn)為他們'把一切都表現(xiàn)了出來(lái)'，因此'失去了神秘'。

無(wú)論是關(guān)于什么的真理，都不能宣稱能'完全'掌控自己所關(guān)于的東西，或者把它完整地表達(dá)出來(lái)。詩(shī)歌的啟示力量環(huán)繞在謎的周圍，所以標(biāo)出這個(gè)謎點(diǎn)就是真理權(quán)力在實(shí)在中的無(wú)力。也就是說(shuō)，'文字中的謎'是真正必要的。當(dāng)馬拉美宣稱'詩(shī)歌中永遠(yuǎn)都要有謎'，他引出了一種關(guān)于神秘的倫理學(xué)，其基礎(chǔ)正是真理權(quán)力的無(wú)力點(diǎn)。

嚴(yán)格地說(shuō)，這種神秘就是所有詩(shī)學(xué)真理的內(nèi)部都有自己無(wú)力實(shí)現(xiàn)的在場(chǎng)。

從更廣的意思來(lái)說(shuō)，真理（在它進(jìn)入的某個(gè)點(diǎn)上）總會(huì)遭遇到極限，證明它只是這一點(diǎn)上的真理，而不是對(duì)整體的自我意識(shí)。

每個(gè)真理，即使可以到達(dá)無(wú)限，仍然都只是特殊的過(guò)程。這在實(shí)在中已經(jīng)被證明，因?yàn)樗哂兄辽僖粋€(gè)無(wú)力的點(diǎn)，或者像馬拉美所說(shuō)'一塊巖石，假的莊園，馬上化作武器，成為無(wú)限的極限'。

真理撞上了自己特殊性的巖石，而只有在這時(shí)，在無(wú)力面前，我們才能說(shuō)真理是存在的。

讓我們把這個(gè)障礙稱作'不可名狀'。真理無(wú)法強(qiáng)行給不可名狀命名，無(wú)法依靠自己讓它成為真理。

所有真理系統(tǒng)都是因?yàn)樽约旱牟豢擅麪畈懦蔀閷?shí)在的。

如果回過(guò)頭來(lái)看柏拉圖的詩(shī)歌和數(shù)元的對(duì)立，我們可以問(wèn)自己這個(gè)問(wèn)題：在'實(shí)在'中，也就是說(shuō)就其各自的不可名狀而言，數(shù)學(xué)真理和詩(shī)歌真理的區(qū)別何在？

↑《幾何原本》

數(shù)學(xué)語(yǔ)言的特點(diǎn)是對(duì)演繹的忠實(shí)。數(shù)學(xué)語(yǔ)句的聯(lián)系方式是受到嚴(yán)格限制的，所以最后得到的語(yǔ)句集必定能經(jīng)受一致性的檢驗(yàn)。這種限制來(lái)自數(shù)學(xué)本體論的邏輯編排。一致性具有核心地位。那么，什么是一致性理論呢？它表明有些句子是不可能出現(xiàn)在該理論中的。當(dāng)至少存在一個(gè)'真的'，但在理論內(nèi)部無(wú)法證明的用該理論語(yǔ)言寫(xiě)成的句子時(shí)，我們就說(shuō)這個(gè)理論是一致的。

從這點(diǎn)來(lái)看，一致性表明理論是'特殊思想'。如果無(wú)論什么句子都能在理論中出現(xiàn)，那么也就無(wú)所謂'語(yǔ)法上正確的句子'和'理論可證明的句子'間的區(qū)別了。理論就變得和語(yǔ)法一樣，無(wú)法思考什么了。

一致性原則賦予了數(shù)學(xué)思維本體論的地位。這樣數(shù)學(xué)就不僅僅是規(guī)則的集合了。

但是我們知道，自從哥德?tīng)栔?，一致性成了?shù)學(xué)的不可名狀之點(diǎn)。數(shù)學(xué)理論無(wú)法證明自己的一致性。

現(xiàn)在再來(lái)看詩(shī)歌，我們知道它的效果來(lái)自其彰顯語(yǔ)言力量的能力。每首詩(shī)都把某種力量注入語(yǔ)言，從而把已經(jīng)消失的那種促成自身的力量永遠(yuǎn)固定下來(lái)?；蛘哒f(shuō)，通過(guò)詩(shī)的方式將那種制造在場(chǎng)的力量變成理念。

但是，這種語(yǔ)言的力量正是詩(shī)歌無(wú)法命名之物。它實(shí)現(xiàn)這種力量靠的是語(yǔ)言之歌的潛在力量，無(wú)窮資源和新穎的結(jié)合方式。但是詩(shī)歌無(wú)法抓住這種無(wú)限，因?yàn)樵?shī)歌正是依靠語(yǔ)言的無(wú)限才能夠使用語(yǔ)言的力量來(lái)保留消失。

因此，我們可以說(shuō)，作為投向在場(chǎng)的無(wú)限力量，語(yǔ)言正是詩(shī)歌的不可名狀。

語(yǔ)言的無(wú)限性正是詩(shī)歌力量的天然的無(wú)力之處。

馬拉美從至少兩個(gè)方面談到了這個(gè)無(wú)力點(diǎn)或者說(shuō)無(wú)法名狀之處。

首先，詩(shī)歌的某個(gè)先決條件是它無(wú)法重建和詩(shī)性地證明的，那就是語(yǔ)言是一種秩序或者句法。在詩(shī)歌中，句法是讓在場(chǎng)和消失（作為虛無(wú)的存在）的區(qū)別凸顯出來(lái)的隱藏力量。但是無(wú)論如何努力，句法都無(wú)法被詩(shī)化。它總是隱藏地工作。

馬拉美然后清楚地指出不可能存在關(guān)于詩(shī)歌的詩(shī)歌，也就是元詩(shī)歌。他的名作ptyx就是為了說(shuō)明這點(diǎn)，這個(gè)名字不是任何東西的名字（響亮空虛的廢棄玩具）。當(dāng)然，ptyx可以用來(lái)表示詩(shī)歌所能做的：利用語(yǔ)言，讓從前不可能的東西獲得在場(chǎng)。（公眾號(hào)“慧田哲學(xué)”推送）除此之外，這個(gè)名字就再不是名字了，它不為任何東西命名。所以世人就把這個(gè)假名一起帶進(jìn)了墳?zāi)梗河谑侵骶蛶е@虛無(wú)唯一引以為豪的東西，去冥河汲取淚水。

只要還是對(duì)語(yǔ)言無(wú)限的局部實(shí)現(xiàn)，詩(shī)歌對(duì)于詩(shī)歌就是不可名狀的。詩(shī)歌的唯一角色就是彰顯語(yǔ)言的力量，所以無(wú)法真正命名這種力量。

所以我們可以說(shuō)，數(shù)元的不可名狀是一致性，而對(duì)于詩(shī)歌則是語(yǔ)言的力量。

作者｜阿蘭·巴迪歐

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