貝拉·塔爾

據(jù)有關(guān)媒體報道，匈牙利導(dǎo)演貝拉·塔爾于當?shù)貢r間1月6日周二去世，享年70歲。其代表作有《都靈之馬》《鯨魚馬戲團》《撒旦探戈》等。

貝拉·塔爾與諾貝爾文學(xué)獎得主、匈牙利作家拉斯洛·克拉斯納霍爾凱有過多次合作。

1985年，拉斯洛的第一本小說《撒旦探戈》正式發(fā)表前，貝拉·塔爾就慧眼識珠，與拉斯洛早早達成協(xié)議準備搬上銀幕，但直到1994年長達七小時的史詩電影《撒旦探戈》才上映。

在《撒旦探戈》正式問世之前，拉斯洛和塔爾先是合作了1988年的黑白片《詛咒》。該片由兩人聯(lián)合編劇，片長116分鐘。故事圍繞一段注定沒有結(jié)果的單相思展開。塔爾獨特的黑白影像風(fēng)格，就此成形，后來常被西方評論界拿來和意大利導(dǎo)演安東尼奧尼、蘇聯(lián)導(dǎo)演塔科夫斯基的電影風(fēng)格相提并論。

《詛咒》在國際上取得成功后，塔爾受邀為鹿特丹電影節(jié)組織的拼盤電影《城市生活》拍攝其中的一部短片。由塔爾執(zhí)導(dǎo)的短片《最后的船》改編自拉斯洛1986年出版的同名短篇小說，收錄于小說集《仁慈的關(guān)系》中。在這部電影里，塔爾進一步實驗了對長鏡頭的可塑性，全片30分鐘的片長只包含11個鏡頭，與《詛咒》相比，鏡頭長度增加了37%，個人風(fēng)格逐步定型。

《撒旦探戈》劇照

再往后，就是《撒旦探戈》。電影完整再現(xiàn)小說原著的內(nèi)容，不舍棄任何主要情節(jié)的做法。和小說一樣，電影的地點背景也設(shè)定在匈牙利東部廣袤的低地平原。塔爾曾回憶：“四個月的拍攝期間，拉斯洛并不在現(xiàn)場，但后期制作期間，他經(jīng)常和我在一起。當初他之所以會寫這本書，是因為他年輕時在匈牙利低地的那段生活。所以《撒旦探戈》開拍時，我也讓他陪我重訪了那些地方，因為我也想看看那里究竟是什么狀況?！?/p>

《鯨魚馬戲團》上映于2000年，改編自拉斯洛·卡撒茲納霍凱的第二部小說《反抗的憂郁》。故事講述一家神秘馬戲團的到來，讓某個匈牙利小鎮(zhèn)陷入混亂的過程。影片還是由黑白膠片拍攝而成，長度降到了145分鐘，但全片僅有39個鏡頭組成，依然延續(xù)著塔爾的標志性影像風(fēng)格。事實上，正如許多評論者指出的，拉斯洛的小說文字也以其磚頭般的催眠感和毫無間斷的連綿不絕的特色，令大量讀者望而卻步，淺嘗輒止，效果和塔爾電影里節(jié)奏緩慢的長鏡頭，如出一轍，堪稱天然的孿生兄弟?！柏惱粌H是改編我的文字，”卡撒茲納霍凱曾在2011年的一次采訪中說道，“他將我句子的韻律，轉(zhuǎn)化為了光影。”

《都靈之馬》海報

2011年首映于第61屆柏林電影節(jié)的《都靈之馬》成了貝拉·塔爾的收官之作。該片依舊由他和老搭檔拉斯洛聯(lián)合編劇，片長156分鐘，依然是黑白攝影，依然是大量的慢節(jié)奏長鏡頭。

塔爾還曾表示，《都靈之馬》的構(gòu)思源于上世紀80年代中期，也就是他和拉斯洛剛剛成為好友的那段時間。當時，拉斯洛給他講了這個尼采精神崩潰的段子，對他留下了深刻印象。數(shù)年之后，兩人曾據(jù)此草擬了一個劇本梗概，但后來就半途擱置了。在合作完成《來自倫敦的人》后，拉斯洛創(chuàng)作了短文《都靈的最新情況》，然后他們又拿著這篇散文，找到了拍攝資金。最終，《都靈之馬》獲得以伊莎貝拉·羅西里尼領(lǐng)銜的柏林主競賽單元評審團的認可，拿到評審團大獎。這也是特立獨行的貝拉·塔爾從影數(shù)十載以來，拿到過的最高榮譽。

息影后的貝拉·塔爾成了薩拉熱窩的“電影·工廠”電影學(xué)校（film.factory）的教授與課程主管，并在全球多所電影學(xué)院擔任客座教授，主要精力都用在培養(yǎng)新人上。