天津
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（來源：上觀新聞）
近日，“山水學(xué)脈——?jiǎng)⒑Ｋ谑宵S山藝術(shù)與教育研究展”在劉海粟美術(shù)館舉行。
作為劉海粟美術(shù)館建館30周年紀(jì)念展的收官力作，展覽不僅展出了劉海粟十上黃山創(chuàng)作的精品，還有一批其收藏的古代山水瑰寶。
記者邀請(qǐng)劉海粟先生的女兒、畫家劉蟾一同觀展，回望海老與黃山相連的藝術(shù)人生。
劉海粟之女、畫家劉蟾 洪亮 攝
他收藏不是為了投資
上觀：這次展覽有不少難得一見的館藏珍品，倪瓚、沈周、石濤等畫家的真跡令人目不暇接，劉海粟先生為何如此熱愛收藏中國(guó)書畫？
劉蟾：很多人對(duì)我父親有一種誤解，認(rèn)為他只擅長(zhǎng)畫油畫，其實(shí)他對(duì)中國(guó)畫有著很深入的研究。他從年輕時(shí)期就開始收藏中國(guó)書畫，這次展出的有些珍品，我們做子女的也沒有看到過。他收藏這些作品從來不是為了投資，純粹就是為了研究。
在我的印象中，父親喜歡在書房里靜靜地欣賞這些“寶貝”，有了興致就會(huì)臨摹。他尤其鐘愛石濤、八大山人的作品，沈周、米家山水也給了他很多創(chuàng)作靈感。
有一次我母親去他的書房，湊到一張古畫前想仔細(xì)欣賞一番，父親馬上勸她不要靠得太近，因?yàn)楹舫鰜淼臍鈱?duì)古畫不好。
父親對(duì)學(xué)生卻非常大方，經(jīng)常拿出自己珍藏的古畫讓他們欣賞。他認(rèn)為，只有欣賞過真正的精品，才有可能畫出不媚俗的好作品。
父親從來沒有把畢生的收藏視作個(gè)人的財(cái)富，他晚年把珍藏的書畫捐贈(zèng)給了國(guó)家。他說：“這些作品并不屬于我個(gè)人，捐給國(guó)家，讓更多人欣賞，讓美術(shù)愛好者研究，才能發(fā)揮它們最大的價(jià)值。”
作為子女，我們都非常理解他，因?yàn)樗恢倍谖覀?，生存要靠自己?/p>
清 石濤 《黃山圖》 劉海粟美術(shù)館藏
上觀：展廳中有一幅海老珍藏的石濤的《黃山圖》高達(dá)3.5米，氣勢(shì)恢宏，筆墨精湛，令人震撼。石濤的這幅巨作對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些影響？
劉蟾：在中國(guó)繪畫史上，不乏筆墨技法超群的畫家。在我父親眼中，石濤的畫貴在有新意，而且很靈動(dòng)，他將黃山“無峰不石，無石不奇”的形貌表現(xiàn)得淋漓盡致。他“搜盡奇峰，無法而法”，完成了中國(guó)山水畫從摹古到師造化的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。
我父親深受石濤的影響，一輩子都在畫黃山，他畫畫從來沒有條條框框，在十上黃山的寫生與創(chuàng)作中，完成了一次又一次技法的革新和風(fēng)格的突破。他常說：寫生絕對(duì)不是把作品畫成一張逼真的照片，而是要把大自然不息的變動(dòng)表現(xiàn)出來。
很多人以為，劉海粟主要擅長(zhǎng)畫油畫，其實(shí)只要仔細(xì)看過他的中國(guó)畫就會(huì)感受到，他非常講究筆墨，他還會(huì)把西方的透視法運(yùn)用到中國(guó)畫中。他認(rèn)為，繪畫是無界的。
劉海粟《天都峰雷雨》 陳俊珺 攝
黃山是他的“良藥”
上觀：此次展覽展出了海老從1918年到1988年十上黃山期間創(chuàng)作的諸多精品。有哪幾件作品讓您印象深刻？
劉蟾：我印象很深的一幅作品并不是父親在黃山寫生時(shí)所畫，而是他1977年在上海家中創(chuàng)作的。我記得，那是一個(gè)夏日的午后，他正在午睡，突然被雷聲驚醒。這一聲驚雷瞬間勾起了他對(duì)黃山的回憶，他立刻到書桌邊，用很快的速度完成了一幅潑墨畫《天都峰雷雨》。
這次展覽展出的一批上世紀(jì)六七十年代的作品都是他在家中憑著對(duì)黃山的記憶所畫。
1954年，他第六次上黃山，和我母親住了很長(zhǎng)一段時(shí)間，出發(fā)前還請(qǐng)好友錢瘦鐵刻了一方印：“黃山是我?guī)煛?。在黃山的那幾個(gè)月，他每天天一亮就出門寫生，創(chuàng)作了大量油畫和國(guó)畫作品。他萬萬沒想到，下一次與黃山相見，會(huì)是1980年。
在這26年里，他憑著六上黃山的記憶和寫生稿，一次次描繪心中的黃山。每次思念黃山，“回憶便如飛流傾浮，縱然白發(fā)垂耳，心情也貼近生命的春天！”與此同時(shí)，他還鉆研和臨寫了大量前人畫黃山的佳作，在傳統(tǒng)的根基上尋求蛻變，感悟和探索中西融合。
畫于1961年的《黃山天門坎風(fēng)云》是我父親最心愛的作品之一，他常年把這幅畫掛在臥室的墻上。如果說他年輕時(shí)畫黃山，主要聚焦于對(duì)大自然的寫照與描摹，那么從上世紀(jì)六十年代開始，他的筆觸逐漸變得老辣，越發(fā)自然地將自己的心境融匯在筆墨中。
畫于1961年的《黃山天門坎風(fēng)云》是劉海粟最心愛的作品之一，他常年把這幅畫掛在臥室的墻上。
上觀：難以想象這幅畫是他中風(fēng)康復(fù)之后畫的。
劉蟾：是啊，1957年，他突然中風(fēng)，右半側(cè)身體完全不能動(dòng)，話也說不清楚，整整三年，他都無法行動(dòng)，更別提畫畫了。在我母親的精心照料下，他憑借著不屈的意志和堅(jiān)定的信念奇跡般地康復(fù)了。
他后來回憶道：“在這段艱辛的日子里，黃山不斷出現(xiàn)在我的夢(mèng)中，成了我的精神支柱，強(qiáng)化我的意志，增強(qiáng)我的信念。我像懷念親人那樣思念她，從夢(mèng)里的松韻泉鳴聲中聽出她的鼓勵(lì)和召喚?！?/p>
父親特別喜歡黃山上的松樹，那些松樹生長(zhǎng)在石頭縫里，經(jīng)受風(fēng)霜雨雪的考驗(yàn)，依然挺立。哪怕多年不見，他還能記得松樹的位置。
第七次上黃山時(shí)，他細(xì)心地發(fā)現(xiàn)原先有一棵松樹不見了蹤影。當(dāng)?shù)厝烁嬖V他，因?yàn)樵庥隼着?，那棵松樹只剩下殘根，后來就被挖走了。父親嘆道：太可惜了，哪怕只剩下殘根，也是大自然的杰作??！
1988年，93歲的劉海粟十上黃山繪就《滿江紅》 香港大學(xué)美術(shù)博物館藏
還想第十一次登黃山
上觀：此次展出的海老93歲高齡時(shí)所畫的大潑彩《滿江紅》氣勢(shì)磅礴，那是他第十次，也是最后一次上黃山所畫，您當(dāng)時(shí)陪在他的身邊嗎？
劉蟾：是的，他一上黃山就很激動(dòng)，手和筆停不下來，根本不像九十多歲的人，哪怕身邊的年輕人都感到有些疲憊了，他依舊廢寢忘食地創(chuàng)作?！澳銈?nèi)绻倚菹?，我就不上來了。我到黃山來，就是要畫畫，要和大自然較量，和我自己較量！”那次下山后，他還提出想第十一次登黃山。
有人說，我父親晚年的潑墨潑彩畫很隨性。在我看來，潑墨潑彩考驗(yàn)的是對(duì)水與墨的精準(zhǔn)把握，他手上的功夫很深，哪個(gè)地方潑得多，哪個(gè)地方潑得少，他都心中有數(shù)，最后潑出來的效果總是恰到好處，真正達(dá)到了“從心所欲不逾矩”的境界。
他十上黃山時(shí)，有幾天一直是陰天，那天突然飄來一片白云，看到眼前天氣的變化，他興致很高，快速潑墨。我們站在邊上替他捏把汗，心想他畫得這么快，會(huì)不會(huì)畫壞了？結(jié)果，第二天晾干之后一看，真是一幅氣勢(shì)磅礴、氣韻生動(dòng)的好作品。
1988年，劉海粟最后一次登上黃山寫生，身邊是妻子夏伊喬與女兒劉蟾（右二）
上觀：海老筆下的黃山豁達(dá)、豪邁，是他個(gè)性的真實(shí)寫照。
劉蟾：他曾經(jīng)說，他畫的黃山畫中有許多他的影子。具體而言，一是豁達(dá)、豪邁的品格，二是天真爛漫的情懷寄托，三是不息變動(dòng)和創(chuàng)新精神的應(yīng)和。
他畫畫是畫自己想畫的東西，表達(dá)自己想要表達(dá)的情感，而不是為了畫給別人看。他當(dāng)年創(chuàng)辦上海美專時(shí)也是秉承著這樣的思想，他鼓勵(lì)學(xué)生自由地追求自己的風(fēng)格，選擇自己的藝術(shù)道路。而作為老師最重要的，就是引導(dǎo)學(xué)生，為他們開闊眼界，不斷啟迪他們的創(chuàng)造力。
其實(shí)，黃山不僅是我父親的老師，也化作他的教材，甚至課堂。他曾經(jīng)說：“我畫黃山，實(shí)則是在編寫一部活的教科書。” 他用70年的人生描繪黃山，也始終在踐行著美專“閎約深美”的校訓(xùn)。
這次展覽有一幅香港大學(xué)美術(shù)博物館收藏的我父親1935年三上黃山時(shí)所作的《黃山孤松》，畫旁有陳獨(dú)秀先生贈(zèng)予他的對(duì)聯(lián)：“行無愧怍心常坦，身處艱難氣若虹?！边@幅畫與對(duì)聯(lián)是對(duì)我父親及其同道秉持獨(dú)立精神艱難求索的真實(shí)寫照。
劉海粟《黃山孤松》 紙本墨筆 1935年 香港大學(xué)美術(shù)博物館藏
畫畫要有大氣魄
上觀：作為您家中唯一繼承父親藝術(shù)志趣的后輩，您是從什么時(shí)候開始畫畫的？
劉蟾：我是家中最小的孩子，小時(shí)候看到父親，心里總是有些害怕，雖然經(jīng)?？此嫯?，也看他教別人畫畫，但我遲遲沒有學(xué)畫，直到十幾歲的時(shí)候才開始動(dòng)筆畫。
那個(gè)年代我是半工半讀，母親鼓勵(lì)我：“你怕什么？難道你想畫得比你父親還好？那不可能吧。畫壞了也就是一張紙的事?！?/p>
起初我用鋼筆臨摹畫冊(cè)，趁父親午睡時(shí)悄悄地畫，一旦察覺他要起來了就停筆。有一次父親突然出現(xiàn)在我身后看我畫畫，我害怕得手發(fā)抖，他默不作聲地走開了。
有一天，他忍不住說：“一張畫主要看精氣神。你是我的女兒，怎么畫畫格局那么小，要有大氣魄！”
那幾年，我們?nèi)冶弧皰叩爻鲩T”，擠在一間潮濕的小房間里，生活雖然很艱苦，卻拉近了我與父親之間的距離。只可惜當(dāng)時(shí)我還不夠用功，在廠里上班，要三班倒，沒有辦法全身心地練習(xí)畫畫。
劉海粟與劉蟾
上觀：父親有沒有手把手地教過您基本功？
劉蟾：從來沒有，他總是在關(guān)鍵時(shí)刻點(diǎn)撥我?guī)拙洌热纾骸白忠獙懘笞?，畫要畫大的，膽子放出來，格局要大?！?/p>
有一段時(shí)間，父親會(huì)帶著我們?nèi)?fù)興公園散步，那里有個(gè)荷花池，他常常在荷花池邊坐下來。我們以為他是走累了，其實(shí)他是在觀察，研究荷花在不同光線下的樣子。家里原來的工人悄悄從老房子里把筆墨拿過來給他，他畫了很多荷花，有重彩，也有潑墨。
那時(shí)候，家里只有一張桌子，我有一天上中班回到家，用父親剩下的隔夜的墨，畫了一幅牡丹。第二天他起得早，看到桌上我畫的牡丹，非常激動(dòng)，為我補(bǔ)了一片葉子，還在畫上題了字。他說這幅畫很好，像雨中牡丹。
有一年夏天，他囑咐我臨摹《朝元仙仗圖》，練習(xí)拉線條。天氣很熱，我畫畫的時(shí)候，為了不讓汗水滴下來，就用毛巾把手臂包起來。那段時(shí)間的練習(xí)讓我受益良多。父親告訴我，老祖宗的作品要學(xué)，但學(xué)得一模一樣是沒有意義的。既不能放棄傳統(tǒng)，也要?jiǎng)?chuàng)新。創(chuàng)作能夠留給后人的作品，是我們這代人的責(zé)任。
劉蟾《洛陽春日最繁華》
原標(biāo)題：《父親劉海粟，用70年畫一座山|海派名家后輩訪談④》
欄目主編：龔丹韻
來源：作者：解放日?qǐng)?bào) 陳俊珺
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