“30年前，上海越劇院院長(zhǎng)袁雪芬，在我從藝20周年時(shí)給我寫過一篇文章——‘走自己的路，寄語趙志剛’。她希望我在傳承女子越劇的基礎(chǔ)上，走一條屬于男女合演自己的道路。所以我永遠(yuǎn)記住我們老院長(zhǎng)的這句話�！闭劶岸鲙�，當(dāng)代越劇表演藝術(shù)家趙志剛滿是動(dòng)容。

近日，新書《走自己的路——趙志剛從藝五十周年評(píng)論集》（以下簡(jiǎn)稱《走自己的路》）正式出版。這部匯集近80篇評(píng)論的厚重之作，不僅梳理了趙志剛半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)足跡，更映射出戲曲人在時(shí)代浪潮中的堅(jiān)守與突破。值此契機(jī)，趙志剛、淮劇表演藝術(shù)家梁偉平及該書副主編、編劇莫霞昨日做客上觀和匯演live直播間，與本報(bào)記者展開對(duì)談。趙志剛、梁偉平兩位同獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)的“王子”，在鏡頭前細(xì)數(shù)40載相知相交的點(diǎn)滴，暢談半個(gè)世紀(jì)藝術(shù)生涯中的堅(jiān)守與探索。

接前輩的棒，“走自己的路”

“走自己的路，讓人們?nèi)フf吧�！钡〉倪@句話，趙志剛記了50年。1974年，11歲的他從20萬考生中脫穎而出，進(jìn)入上海越劇院學(xué)館，師從尹桂芳，專攻尹派小生�；仡檨砺罚锌骸耙蠋煷�，如師如母�！币沙辉瓰榕詣�(chuàng)設(shè)，柔美婉轉(zhuǎn)。趙志剛初學(xué)時(shí)常感困惑：“女生唱來自然的腔，男生怎么唱才不別扭？”他一遍遍琢磨，在老師點(diǎn)撥下調(diào)整發(fā)聲、拓寬音域，逐漸找到剛?cè)岵?jì)的表達(dá)。在代表作《何文秀》中，他演唱的“桑園訪妻”段，既保留了尹派的韻味，又透出男性特有的醇厚，上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤(rùn)稱其為“越劇男小生第一人”。

“走自己的路”，在劇目《沙漠王子》中尤為明顯。該劇脫胎于《天方夜譚》，充滿異域風(fēng)情。趙志剛在傳承尹小芳版本的基礎(chǔ)上，融入對(duì)人物命運(yùn)的深刻理解，塑造出一個(gè)深情而堅(jiān)毅的羅蘭王子。2023年，他參與新版《沙漠王子》的創(chuàng)排，服裝設(shè)計(jì)借鑒年輕審美，舞臺(tái)調(diào)度融入現(xiàn)代意象，讓經(jīng)典重?zé)ㄐ律?br/>

與趙志剛一樣，梁偉平的藝術(shù)根基同樣深植于前輩的栽培。他受淮劇宗師筱文艷親授技藝，又虛心向京昆名家求教深造，博采眾長(zhǎng)后摸索出自己的道路，逐漸形成“細(xì)膩中見灑脫”的獨(dú)特表演風(fēng)格。在《琵琶記》《白蛇傳》等傳統(tǒng)戲中，他塑造的小生形象文雅而不失氣節(jié)，成為后輩學(xué)習(xí)的范本。

“不怕折騰，敢于折騰”

“說真心話，戲曲的振興需要一批趙志剛這樣智勇雙全的奮斗者�！敝辈ラg彈幕上，跳出了文藝評(píng)論家毛時(shí)安的留言。作為《走自己的路》主編，毛時(shí)安在《何為王子，王子何為》一文中說：“更難得的是他不怕‘折騰’，敢于‘折騰’，善于‘折騰’，徘徊于折騰與不折騰之間�！壁w志剛“愛折騰”的天性，早在出演尹派戲《何文秀》時(shí)便已萌芽，不同于以往尺調(diào)腔和四工腔為主體的演繹，他首次在其中的“冤獄”一折戲中使用弦下調(diào)的唱腔。

2002年，面臨越來越嚴(yán)峻的觀眾老化、題材單一的越劇發(fā)展困境，他主動(dòng)求變，將網(wǎng)絡(luò)小說《第一次的親密接觸》搬上舞臺(tái)，創(chuàng)排國(guó)內(nèi)首部“青春越劇”。在浙大演出時(shí)，年輕觀眾為臺(tái)詞中的“恐龍”“咖啡哲學(xué)”等流行語匯開懷大笑，老戲迷則因唱段中在尹派基礎(chǔ)上融合陸、范、徐、畢四大流派而掌聲雷動(dòng)�！耙欢纬晃鍌�(gè)流派，每段唱完觀眾都鼓掌�！壁w志剛回憶道，“兩類觀眾的碰撞特別有意思。”該劇在高校巡演后，許多原本對(duì)越劇不感興趣的年輕人紛紛在BBS留言：“我愛上了越劇�！�

此后，他不斷“折騰”，拓展越劇演繹邊界：在《家》中塑造隱忍糾結(jié)的高覺新，在《趙氏孤兒》中演繹忍辱負(fù)重的程嬰，直至近年參與創(chuàng)排“星·雜劇”《偽裝者》，融合十大劇種，吸引跨劇種、跨代際的觀眾。在這部作品中，他與梁偉平繼越劇電視劇《兩代怨夢(mèng)》后再度合作。兩人相識(shí)四十余年，藝術(shù)上始終惺惺相惜，切磋探索。

相比越劇，淮劇的處境更為艱難�；磩v來旦角強(qiáng)、生角弱，小生表演缺乏體系�！白咦约旱穆�，其實(shí)是因?yàn)闊o路可走�！绷簜テ竭@一代演員從前輩手里接過的是劇種曾經(jīng)的輝煌，但他們自己的藝術(shù)道路卻伴隨著戲曲的危機(jī)。1993年，觀眾銳減，劇團(tuán)生存維艱。梁偉平接演《金龍與蜉蝣》，飾演一個(gè)顛覆傳統(tǒng)的悲劇角色“蜉蝣”。這個(gè)人物非忠非奸，充滿人性掙扎，與傳統(tǒng)小生形象相去甚遠(yuǎn)。梁偉平一度猶豫：“觀眾能接受嗎？”在編劇羅懷臻的鼓勵(lì)下，他咬牙突破，以極具張力的表演征服了舞臺(tái)。該劇被譽(yù)為“都市新淮劇”的開山之作，為劇種贏得轉(zhuǎn)機(jī)。此后，他在《西楚霸王》中以武生演項(xiàng)羽，在《武訓(xùn)先生》中跨越行當(dāng)、融入生活化表演，不斷推動(dòng)淮劇現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。

從《第一次的親密接觸》到《偽裝者》，趙志剛始終“不怕折騰，敢于折騰”；從《金龍與蜉蝣》到《武訓(xùn)先生》，梁偉平始終在絕境中尋求突破�；蛟S，這就是傳承的真義——不是固守舊日輝煌，而是帶著傳統(tǒng)的溫度，迎接未知的風(fēng)浪。兩朵“梅”，依然在綻放。