曾幾何時(shí)，除夕夜的客廳里，全家圍坐電視機(jī)前等春晚開(kāi)場(chǎng)，是刻進(jìn)幾代人記憶的春節(jié)儀式�？扇缃�，不少人打開(kāi)手機(jī)刷短視頻、和親友視頻拜年，春晚的存在感似乎悄悄淡了——為什么這臺(tái)陪伴了四十多年的“國(guó)民晚會(huì)”，漸漸失去了當(dāng)年的凝聚力？

### 流量藝人的“水土不服”：窄化了觀眾面

近年春晚舞臺(tái)上年輕流量面孔增多，本意是吸引年輕觀眾，但效果有限。一方面，流量藝人的粉絲群體集中在特定年齡段，無(wú)法覆蓋春晚原本的全年齡層（從孩童到老人）；另一方面，部分流量藝人跨界表演（演員唱歌、歌手演小品）的專業(yè)度不足，既沒(méi)打動(dòng)粉絲以外的觀眾，也讓習(xí)慣了專業(yè)水準(zhǔn)的老觀眾覺(jué)得“不夠味兒”。

### 喜劇節(jié)目的“內(nèi)核偏移”：丟了最該有的“笑”

春晚的語(yǔ)言類節(jié)目曾是“快樂(lè)擔(dān)當(dāng)”：早年陳佩斯朱時(shí)茂的小品靠純粹幽默戳中生活共鳴，趙麗蓉的表演自帶鮮活煙火氣，連臺(tái)詞都成了全民梗。但近年不少喜劇節(jié)目陷入“煽情大于笑點(diǎn)”的套路：包袱堆砌生硬，結(jié)尾強(qiáng)行升華主題，原本的喜劇內(nèi)核被稀釋。觀眾想看的是“笑中帶暖”，而非“為了教育而煽情”，這種變化讓喜劇失去了原本的吸引力。

### 互動(dòng)與廣告的“節(jié)奏斷裂”：打破了沉浸感

為貼近年輕觀眾，春晚加入搖一搖、抽獎(jiǎng)等互動(dòng)環(huán)節(jié)，還植入了不少?gòu)V告。但對(duì)中老年觀眾來(lái)說(shuō)，這些科技感操作太復(fù)雜，只能被動(dòng)等廣告結(jié)束；對(duì)所有觀眾而言，節(jié)目間隙突然切到廣告，打斷了觀演的沉浸感——原本連貫的晚會(huì)氛圍，被拆得七零八落。

### 創(chuàng)新與初心的平衡：別丟了“全民共鳴”的根

春晚不是沒(méi)創(chuàng)新：近年的科技舞臺(tái)、《只此青綠》等國(guó)風(fēng)節(jié)目也收獲好評(píng)，但創(chuàng)新不能丟了“全民共鳴”的根。早年春晚能讓全國(guó)觀眾一起笑、一起感動(dòng)，靠的是貼近生活的內(nèi)容、專業(yè)的表演、不刻意的溫暖。

或許春晚該停下來(lái)想想：觀眾懷念的不是過(guò)去的形式，而是那些能讓全家庭坐在一起笑出聲、感受到團(tuán)圓溫度的瞬間。畢竟，春晚的意義從來(lái)不是“流量數(shù)據(jù)”，而是藏在笑聲里的年味兒，和刻在心里的集體記憶。你覺(jué)得春晚該如何找回當(dāng)年的魅力？