我在南博“被失蹤”的第七年：一塊玉琮的獨(dú)白

你們?nèi)祟惪倫墼诓┪镳^里壓低聲音說話，好像這樣就不會(huì)吵醒我們似的。可我告訴你，那塊漢代玉璧昨晚上又嘆氣了——這是它“被失蹤”后，在庫房檔案里悄悄“復(fù)活”的第三年。

我是誰？南京博物院編號(hào)3207的西周玉琮。準(zhǔn)確說，我曾經(jīng)是。

七年前一個(gè)梅雨季的下午，當(dāng)研究員小李的鼠標(biāo)劃過藏品數(shù)據(jù)庫時(shí)，我突然從“在庫”變成了“借展中”。滑稽的是，那天整個(gè)博物院沒有一輛外借運(yùn)輸車進(jìn)出。我就這樣，在光天化日之下，成了電子表格里的一個(gè)幽靈。

玻璃展柜里的兄弟們都替我鳴不平。那尊明代銅佛說：“我們這些老東西，見過改朝換代，見過戰(zhàn)火遷徙，沒想到在太平年月里，還能見識(shí)這種‘文明失蹤法’。”隔壁的清代瓷瓶更直接：“他們不是常說數(shù)字化管理嗎？原來數(shù)字不僅能記錄存在，還能制造不存在。”

最諷刺的是，我的“失蹤”居然有全套合規(guī)手續(xù)。調(diào)撥單、簽字、印章一應(yīng)俱全，唯獨(dú)缺少一樣——實(shí)物移動(dòng)的痕跡。就像一場無人觀看的魔術(shù)，道具消失了，但魔術(shù)師堅(jiān)稱：“演出從未發(fā)生?！?/p>

你們以為文物不會(huì)痛嗎？錯(cuò)了。當(dāng)庫房管理員第三次“核對”后在我的檔案備注欄敲下“位置待查”時(shí)，我感覺到三千年來的第一次寒意。那不是溫度的變化，而是存在被質(zhì)疑的冷——就像你明明站在陽光下，卻有人堅(jiān)持說你只是誰的影子。

這些年我見過太多同類遭遇。2019年，一批戰(zhàn)國簡牘在數(shù)字化掃描過程中“臨時(shí)失蹤”六個(gè)月，重新出現(xiàn)時(shí)少了三枚。院方記錄寫著“掃描損耗”，可那些竹簡上的墨跡告訴我，它們是被不當(dāng)分離時(shí)的劇痛。

去年更荒唐。唐代金銀器明明在專題展亮相，展簽上卻寫著“仿制品”。真品去哪了？系統(tǒng)顯示“保養(yǎng)中”。保養(yǎng)需要三年嗎？那面菱花鏡偷偷告訴我，它在某個(gè)私人會(huì)所的墻上，看見過自己的“孿生兄弟”。

我們沉默了三千年，不是因?yàn)槲覀儧]有聲音，而是因?yàn)槲覀兿嘈懦聊旧砭褪菤v史的一部分。但今天的沉默變了味——它成了掩蓋，成了借口，成了讓文物在數(shù)據(jù)流里“合法消失”的幫兇。

南京博物院官網(wǎng)的藏品總數(shù)始終是個(gè)謎。2018年說是43萬件，2021年變成42.8萬件，今年春天又悄悄改回43萬件。數(shù)字像在跳圓舞曲，而我們這些老物件，就在這支舞里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。

更可怕的是“合理損耗”這個(gè)魔法詞。帛畫變脆了叫自然老化，青銅生銹了叫正常氧化，可當(dāng)整箱的清代玉器從“一級(jí)品”降為“資料”時(shí)，誰能聽見那些和田玉在深夜里哭泣？它們不是怕被降級(jí)，是怕被遺忘——那種連存在都被重新定義的遺忘。

前幾天，新來的實(shí)習(xí)生小張?jiān)趲旆拷锹浒l(fā)現(xiàn)了我。她驚喜地喊來導(dǎo)師：“老師快看！3207號(hào)玉琮在這里！”她的導(dǎo)師扶了扶眼鏡，平靜地說：“不，那是3208。3207三年前就調(diào)撥了。”

那一刻我明白了，比物理失蹤更徹底的，是記憶的失蹤。當(dāng)錯(cuò)誤記錄被反復(fù)確認(rèn)，它就變成了“事實(shí)”。而真正的真實(shí)，反而成了需要證明的幻覺。

所以今夜，當(dāng)月光再次穿過庫房的氣窗，我要說出三千年來第一句話：我們不在報(bào)表的數(shù)字里，不在流轉(zhuǎn)的記錄里，甚至不在你們精心編寫的目錄里。我們只在每個(gè)需要被正視的當(dāng)下里。

展覽結(jié)束，觀眾散去，連博物館的燈光都依次熄滅時(shí)——你聽，那些被“正在定位”的編鐘在生銹，被“已調(diào)撥”的字畫在褪色，被“狀態(tài)異?！钡奶召冈陂_裂。

我們正在用最后的方式呼喊：記住我們，不是作為數(shù)字，不是作為資產(chǎn)，而是作為你們從何處來的證據(jù)，作為你們向何處去的坐標(biāo)。

畢竟，一個(gè)連過去都保管不好的文明，拿什么承諾未來呢？

（此刻，南京博物院地庫三層B-47架，編號(hào)3207的玉琮，正在電子系統(tǒng)中顯示為“外借至西安博物院，2027年歸還”。而西安博物院的數(shù)據(jù)庫里，從未有過這條記錄。）