眾所周知，泰國(guó)拍鬼片是一絕。

先有《鬼影》靠心理驚悚封神，后有《靈媒》《祭屋出租》憑民俗邪術(shù)全球大爆。

只是這幾年，也陷入了自我重復(fù)的瓶頸，許久沒(méi)有讓人眼前一亮的作品。

沒(méi)想到，一部新出的鬼片，打破了這一僵局。

膽小的魚(yú)友們別害怕，這部電影不僅不嚇人，還相當(dāng)搞笑。

同時(shí)還兼具審美高度與話題深度，獲戛納大獎(jiǎng)。

豆瓣評(píng)論區(qū)，不少人都大呼精彩，有趣。

「神中神作！愛(ài)到爆！年度最佳！」

「2026年喜歡的第一部片，好有趣，

泰國(guó)人怎么能把鬼片都拍得這么清新脫俗」

別等了，今天咱就一起來(lái)看看——

《有用的鬼》???????????

不同于傳統(tǒng)意義上的恐怖片。

鬼魂要么披頭散發(fā)出來(lái)嚇人，要么躲在暗處制造各種異動(dòng)。

讓活著的人什么都沒(méi)看清，就已經(jīng)嚇得屁滾尿流。

這部電影的設(shè)定相當(dāng)奇葩。

鬼，附身在家用吸塵器上。

港譯名更加直白——《關(guān)于我老婆轉(zhuǎn)世成為吸塵器那件事》。

男主馬奇，某吸塵器工廠的公子哥，標(biāo)準(zhǔn)的高富帥。

可惜運(yùn)氣不大好，婚后不過(guò)四年，妻子就因病去世。

他悲傷到了極點(diǎn)，整日對(duì)著妻子的遺物郁郁寡歡。

為了讓他盡快走出傷痛，振作起來(lái)。

馬奇的服喪期還沒(méi)滿，就被母親要求進(jìn)入工廠，幫襯家中生意。

把精力投入工作，或許就能麻痹情感的創(chuàng)傷。

可誰(shuí)也沒(méi)想到，馬奇剛?cè)スS沒(méi)多久，就出了大事。

在自家流水線旁，在光天化日，眾目睽睽之下，他做出震撼所有人的舉動(dòng)：

他和一個(gè)吸塵器「搞上了」！

吸塵器的吸塵口像一只靈活的手，用強(qiáng)大的氣流扒開(kāi)馬奇的襯衣，狂吸他
的咪咪。

他也是眼神迷離，欲罷不能……

一旁的母親目瞪口呆，大喊：「吸塵器不是這么用的！」

馬奇卻告訴母親，這不是吸塵器，是他去世的妻子。

不知怎的，妻子變成了鬼，附在了吸塵器上。

從此，馬奇徹底從喪妻的悲痛中解脫，過(guò)上了整日與吸塵器卿卿我我的生活。

白天，兩人摟摟抱抱，甜言蜜語(yǔ)不斷。

夜里，兩人都要相約在夢(mèng)境中重逢。

更離譜的是，他們決定再要一個(gè)屬于自己的孩子。

因?yàn)槠拮由袄鋬鲞^(guò)卵子。

他們就盤(pán)算正好可以用上，之后一起撫養(yǎng)孩子，過(guò)上一家三口其樂(lè)融融的日子。

這種挑戰(zhàn)倫理底線的行為，自然引發(fā)了家族大地震。

馬奇的七大姑八大姨齊齊上陣，怒斥他大逆不道。

家中老人更是個(gè)個(gè)血壓飆升。

他們請(qǐng)來(lái)各種法師驅(qū)魔。

演了段吸塵器版《新白娘子傳奇》；

驅(qū)魔失敗后，又編造各種奇葩理由報(bào)警。

還找人將吸塵器大卸八塊，變成一堆零件。

但……

無(wú)論如何干預(yù)，吸塵器鬼都不為所動(dòng)。

照樣橫行無(wú)阻，依然對(duì)馬奇如影隨形。

怎么這吸塵器鬼這么強(qiáng)？

電影引出一個(gè)類似《尋夢(mèng)環(huán)游記》的設(shè)定：

鬼怪的能量，依賴于生者的記憶和愛(ài)。

只要活著的人還記得他們，他們就不會(huì)消散。

不過(guò)，這部可不是溫情治愈片。

電影很快就上演了一出「楊永信戒網(wǎng)癮記」。

片中，馬奇母親思來(lái)想去，覺(jué)得既然奈何不了鬼，不如拿人開(kāi)刀。

她暗中聯(lián)系了精神疾病治療中心。

一天半夜，在她的要求下，一群陌生人沖進(jìn)馬奇家中，不由分說(shuō)帶走了他。

很快，馬奇被限制了人身自由，接受了接連幾天的電擊治療。

隨著電流穿透大腦，他的眼神逐漸渙散，情感也越來(lái)越麻木。

之后，確如母親所愿，隨著他的記憶逐漸淡化，吸塵器鬼魂也變得愈發(fā)透明……

然而，就在女主即將消失之際，故事又迎來(lái)了大反轉(zhuǎn)。

因?yàn)轳R奇母親的工廠里，出現(xiàn)大量吸塵器鬼，還不知不覺(jué)流入了市場(chǎng)。

導(dǎo)致很多客戶投訴，「吸塵器怎么半夜發(fā)出咳嗽的聲音?」「吸塵器反而把房間弄得更臟更亂」……

衛(wèi)生檢查員也表示，這種東西可比一般的環(huán)境問(wèn)題更嚴(yán)重，勒令工廠盡快清理臟東西。

馬奇母親不得已，決定求助于女主。

提出只要她能幫自己解決困難，就不再將其趕盡殺絕。

很快，吸塵器鬼就利用她的靈力，找出了很多工廠鬼存在的原因——

因?yàn)樗麄兊陌閭H大多是工友，為陪在愛(ài)人身邊，才選擇附身在廠里的器械上。

每次四下無(wú)人時(shí)，他們常常重溫舊情，演起《人鬼情未了》。

得知原因后，女鬼很快就找到那些鬼在人間的情感依托。

她利用了這一點(diǎn)，要么幫生者斷情絕愛(ài)，抹去記憶；

要么在馬奇母親的幫助下，威脅鬼的戀人辭職。

一舉「消滅」了工廠鬼后，她居然奇跡般變回了人形。

雖然本質(zhì)上還是鬼，但她因?yàn)檎攘思易迤髽I(yè)，終于被馬奇家人們接納了。

從此，作為一個(gè)「有用的鬼」，她一邊和馬奇過(guò)著幸福生活。

一邊還在外面「接活」，幫更多人「除鬼」。

這部電影最精彩之處在于，用了「妻子轉(zhuǎn)世成吸塵器」的荒誕設(shè)定。

將愛(ài)情、記憶與功利社會(huì)的殘酷邏輯糅合在一起，講了一個(gè)「只有‘有用’才被允許存在」的黑色寓言。

一方面，是家庭內(nèi)部的「有用」。

妻子變成吸塵器，本身就是一個(gè)鮮明的象征。

傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)中，女性就被默認(rèn)是家務(wù)勞動(dòng)的承擔(dān)者。

這部電影近乎殘忍地將這一觀念具象化。

女主都轉(zhuǎn)世變成鬼了，還要回到家中清潔衛(wèi)生。

都變成吸塵器了，還能給馬奇做飯，照料他的起居。

尤其是后來(lái)即便肉身已逝，她還將家庭完滿的期望寄托在生育上。

一個(gè)生孩子、養(yǎng)孩子的吸塵器女鬼。

工具人Buff層層疊加，可以說(shuō)是頂級(jí)地獄笑話了。

另一方面，是資本社會(huì)的「有用」。

視角切換到馬奇家的工廠后，這層諷刺變得更加赤裸。

那些流水線上過(guò)勞死的工人，生前是廉價(jià)的勞動(dòng)力。

死后只想尋求一點(diǎn)情感慰藉，也因?yàn)樽璧K生產(chǎn)效率和市場(chǎng)流通，被趕盡殺絕。

尤其讓人驚愕的是，工廠主居然還雇傭女主去清理她的同類。

這種對(duì)「有用」的極度追求，完全模糊了人性倫常，讓整座工廠變成了一個(gè)巨大的、永不停歇的絞肉機(jī)。

而影片的深度還不止于此。

片中很多盤(pán)踞在老屋，怎么也無(wú)法驅(qū)散的鬼影，隱喻了泰國(guó)真實(shí)歷史上的各種流血事件。

那些鬼魂親歷了泰國(guó)歷史上被塵封的社會(huì)動(dòng)蕩。

對(duì)于當(dāng)下社會(huì)來(lái)說(shuō)，他們是「無(wú)用」，甚至是「有害」的，是急需被抹除和改寫(xiě)的。

但對(duì)他們的后代、家屬，對(duì)更多善良的普通民眾而言，他們的經(jīng)歷和名字是需要被不斷傳承和紀(jì)念的。

某種程度上類似于韓國(guó)恐怖片《鬼鄉(xiāng)》《破墓》，驚悚氛圍中丟出歷史的殘片。

導(dǎo)演借此向現(xiàn)實(shí)發(fā)出質(zhì)問(wèn)，如果記憶是可以選擇的，如果真相是可以被抹除的，那我們還剩下什么？

歷史的創(chuàng)傷從未愈合，或許也無(wú)需愈合，因?yàn)槲ㄓ械磕?，唯有那種近乎執(zhí)念的記憶，才能推動(dòng)人們更好地前進(jìn)。

由此看來(lái)，這部電影可以說(shuō)是用最不正經(jīng)的方式，講了一個(gè)最嚴(yán)肅深刻的故事。

發(fā)現(xiàn)沒(méi)？

這幾年，亞洲鬼片都在經(jīng)歷一場(chǎng)「去恐怖化」的轉(zhuǎn)型。

或許因?yàn)閭鹘y(tǒng)恐怖片套路化、同質(zhì)化的問(wèn)題，一味的jump scare已經(jīng)失去吸引力。

加之流媒體時(shí)代，恐怖類型片也追求更多討論和解讀的空間。

因此，越來(lái)越多恐怖片不再執(zhí)著于「嚇人」，轉(zhuǎn)而用各種腦洞大開(kāi)的設(shè)定，承載更豐富多元的社會(huì)議題。

比如，《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》將靈異題材轉(zhuǎn)化為關(guān)于家庭、性別與身份認(rèn)同的情感喜劇。

《詭才之道》讓鬼界上演996+末位淘汰，把東亞人的身份認(rèn)同和存在焦慮，拍成一部充滿笑料的職場(chǎng)恐怖寓言。

《人偶之家》則通過(guò)人偶復(fù)活的詭異故事，探索現(xiàn)代家庭的失落與母性創(chuàng)傷。

從創(chuàng)作層面看，這種轉(zhuǎn)型無(wú)疑開(kāi)拓了新的表達(dá)空間，給觀眾帶來(lái)更多新鮮感。

但換個(gè)角度看，這也難免讓人覺(jué)得辛酸。

因?yàn)?，或許，不是恐怖片變得不再恐怖，變得越來(lái)越現(xiàn)實(shí)。

而是，現(xiàn)實(shí)的荒誕、壓力與失序已經(jīng)足以讓人窒息。

讓恐怖片不得不放棄嚇人的目標(biāo)，轉(zhuǎn)而尋求與現(xiàn)實(shí)中你我的對(duì)話。

恐怖片，也變成了「有用的」恐怖片。

全文完。

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