導(dǎo)語(yǔ)：吳昌碩1918年所作《花卉四屏》以1840萬(wàn)元成交，堪稱(chēng)其金石大寫(xiě)意的巔峰巨制。四幅187×48.5cm的立軸以梅、蘭、竹、菊為題，融石鼓文筆法入畫(huà)，蒼勁老辣的枝干與濃艷潑彩形成強(qiáng)烈視覺(jué)張力，完美詮釋"重、拙、大"的美學(xué)理念，為2021年中國(guó)嘉德秋拍"大觀之夜"扛鼎之作。

△ 吳昌碩書(shū)畫(huà)作品《花卉四屏》·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

1918年作 立軸 設(shè)色紙本 187×48.5 cm×4

成交價(jià)：1840萬(wàn)元

《花卉四屏：吳昌碩金石大寫(xiě)意的巔峰宣言》
——從1918年"缶翁變法"到1840萬(wàn)元的價(jià)值重估

1918年，七十五歲的吳昌碩以四幀187×48.5cm的巨幅立軸《花卉四屏》，完成其"金石入畫(huà)"理論的終極實(shí)踐。這套在中國(guó)嘉德2021年秋拍中以1840萬(wàn)元成交的杰作，以梅、蘭、竹、菊四君子為載體，將石鼓文的雄渾筆意與潑彩的視覺(jué)張力熔鑄一爐，不僅成為海派繪畫(huà)的里程碑，更奠定了近現(xiàn)代大寫(xiě)意花卉的美學(xué)范式。

一、筆墨革命：金石美學(xué)的繪畫(huà)轉(zhuǎn)譯

1. 篆籀筆法的空間重構(gòu)
   • 梅枝以石鼓文筆意寫(xiě)出，中鋒逆行如"錐畫(huà)沙"，虬曲處似"折釵股"；
   • 蘭葉采用《散氏盤(pán)》章法，長(zhǎng)線條穿插如"驚蛇入草"，與題跋"苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形"形成互文；
   • 竹節(jié)以金文折筆表現(xiàn)，墨色焦枯與濕潤(rùn)交替，形成"干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨"的質(zhì)感對(duì)比。
2. 色彩系統(tǒng)的現(xiàn)代性突破
   • 菊花以西洋紅混合朱砂點(diǎn)染，厚涂處如青銅器銹蝕，薄施處透出紙素肌理；
   • 竹葉采用"潑彩積墨法"，先以淡綠鋪底，再施濃墨破之，形成光影閃爍的效果。這種技法比張大千的潑彩實(shí)驗(yàn)早三十年。

△ 吳昌碩書(shū)畫(huà)作品《花卉四屏》局部·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、形式張力：傳統(tǒng)程式的現(xiàn)代激活

1. 構(gòu)圖上的"重拙大"美學(xué)
   • 四屏均采用"對(duì)角線造勢(shì)"，梅屏右下至左上的枝干與菊屏左下至右上的題款形成十字呼應(yīng)；
   • 畫(huà)面留白借鑒印章布局，"計(jì)白當(dāng)黑"的虛實(shí)處理，使每幅作品既是獨(dú)立單元又是整體樂(lè)章。
2. 物象的精神性提純
   • 蘭花簡(jiǎn)化至三筆長(zhǎng)葉一朵花，卻通過(guò)書(shū)法線條的提按頓挫表現(xiàn)"清而不弱"的品格；
   • 牡丹舍棄寫(xiě)實(shí)形態(tài)，以篆刻"沖刀法"塑造花瓣輪廓，形成"金石味"與"富貴氣"的悖論統(tǒng)一。

三、文化隱喻：亂世文人的精神圖騰

創(chuàng)作此作的1918年正值軍閥混戰(zhàn)，吳昌碩題詩(shī)中暗藏深意：

• 梅屏題"樹(shù)高揖勢(shì)，村上鶴語(yǔ)"，以屈曲梅枝隱喻文人風(fēng)骨；
• 菊屏引陶淵明"采菊東籬下"，通過(guò)金石化的菊花構(gòu)筑精神桃源。
  這種"以藝載道"的表達(dá)，使其超越普通花鳥(niǎo)畫(huà)，成為"文化守成"的視覺(jué)宣言。

△ 吳昌碩書(shū)畫(huà)作品《花卉四屏》局部·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

四、市場(chǎng)邏輯：從學(xué)術(shù)標(biāo)桿到價(jià)值典范

1. 稀缺性認(rèn)證
   • 吳昌碩四屏形制作品存世不足十套，此作著錄于《吳昌碩全集·補(bǔ)遺卷》（2025年）；
   • 每幅8.2平尺的巨幅規(guī)格，為同類(lèi)題材最大尺幅。
2. 價(jià)格錨點(diǎn)
   • 1840萬(wàn)元成交價(jià)（約合每平尺56萬(wàn)元），較2018年同題材《花果四屏》溢價(jià)120%；
   • 2024年"誠(chéng)軒春拍"學(xué)術(shù)評(píng)述將其列為"海派大寫(xiě)意三大標(biāo)準(zhǔn)器"之一。

結(jié)語(yǔ)
當(dāng)吳昌碩以七十五歲高齡揮灑出那些如青銅器銘文般蒼勁的線條時(shí)，《花卉四屏》已不僅是紙墨的聚合——它是書(shū)法與繪畫(huà)的基因重組，是傳統(tǒng)文人在工業(yè)文明浪潮中的美學(xué)抵抗，更是中國(guó)藝術(shù)從"摹形"走向"寫(xiě)神"的世紀(jì)轉(zhuǎn)折。正如齊白石所言："老缶衰年別有才，一支鐵筆寫(xiě)春來(lái)。"

注：本文核心數(shù)據(jù)由齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周先生綜合了中國(guó)嘉德2021秋拍、誠(chéng)軒2024春拍及《吳昌碩全集》文獻(xiàn)，創(chuàng)作背景結(jié)合1918年社會(huì)史實(shí)與藝術(shù)家自述。