《春閨》108cm×114cm絹本設(shè)色2025年

《春閨》局部

《鎖香》54cm×57cm絹本設(shè)色2025年

《鎖香》局部

《春閨》與《鎖香》

這組工筆作品以當(dāng)代女性成長為主題，以古典仕女與鋪墊花相融的視覺語言，完成了對女性力量的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。畫面中，仕女不再是依附于花木的“柔弱女人花”，她們于盛放的牡丹、山茶間舒展身姿，目光里褪去了傳統(tǒng)仕女畫中溫婉嬌怯的底色，取而代之的是對自我的審視、對世界的凝望，以及向內(nèi)生長的篤定。

繁花不再是襯托女性柔美的符號，而是與女性的生命力彼此映照——花朵的盛放是自然的力量，而女性的成長則是自我意識的覺醒與能力的綻放?；仁撬?，她既是花；是擁有獨立的精神內(nèi)核、掌控自我人生能力的獨立女性，是柔中帶剛的生命個體，是在時代里扎根生長、迎風(fēng)盛放的“鏗鏘玫瑰”。

《點線面系列1》30cm×42cm紙本設(shè)色2024年

《點線面系列2》30cm×42cm紙本設(shè)色2024年

《點線面系列3》30cm×42cm紙本設(shè)色2024年

《點線面系列4》30cm×42cm紙本設(shè)色2024年

《點線面系列5》30cm×42cm紙本設(shè)色2024年

《點線面系列6》30cm×42cm紙本設(shè)色2024年

《點線面系列7》30cm×42cm紙本設(shè)色2024年

點線面系列

作品通過日常最常見且微小的的“花卉元素”：一朵花從含苞到盛開到凋謝到枯萎，在這場生命的輪回中，它們被重新解讀為生命與記憶的痕跡。當(dāng)一束光穿過含有微小懸浮顆粒的介質(zhì)時，光線被這些微粒散射，形成一道清晰可見的光帶，使得光影軌跡在空間中浮現(xiàn)出來。

花朵，是一個具有中心的放射狀圖示：世間萬物萬象匯聚在一個精神中心。也即是宇宙能量匯集的中心。是在平面的有限空間中表達(dá)無限的宇宙。以人的觀察視角出發(fā)，形成類似「梵我同一」的宇宙觀：以一個自然人作為中心，上下成為天地，昨天和明天成為時間的過去和將來，而這個中心就是連接一切的紐帶?；ǘ溥B結(jié)了生命，時間，環(huán)境三者的關(guān)系，揭示了人與自然和諧共生的主題。

《有黑天鵝與仙人掌的場景》200cm×240cm 絹本設(shè)色 2024年

《有黑天鵝與仙人掌的場景》局部

《有黑天鵝與仙人掌的場景》局部

《有黑天鵝與仙人掌的場景》局部

作品介紹：本次創(chuàng)作我決定延續(xù)前一段時間仙人掌組畫的思路，創(chuàng)作一張以仙人掌叢林為主題的大尺幅創(chuàng)作。以外婆的澎湖灣為靈感源泉，整座島嶼斗神處于一個巨大而不合邏輯空間中，一切都是幻想世界中的無人之境……

初觀畫面，冷色調(diào)的畫面猶如coldpastoral般，給人以靜謐冰冷的直觀感受；細(xì)思之后，卻會意識到仙人掌是生長在熱帶、充滿著熱烈生命力的植物。畫面提供給觀眾的感性材料，與繪畫所指對象在真實世界中的相關(guān)知識，構(gòu)成了冷暖的沖突，在邏輯上形成了奇妙的張力感。在質(zhì)感層面，仙人掌的挺拔和黑天鵝的柔美形成了鮮明的對比，捕捉到了自然界中的動與靜、剛與柔的完美平衡；在色彩維度之外，這種張力也有所體現(xiàn)：仙人掌本應(yīng)生長在熱帶沙漠中，卻成為了一座叢林般的孤島；黑天鵝本應(yīng)悠游于森林湖泊中，卻靜立于驚濤駭浪間的冰川之上……

“可感的”與“可知的”的沖突引導(dǎo)著我們走向更深的思考：感官世界與知識世界究竟誰更真實？美是否能成為美本身？到底什么是我們能否在看似確定的知識世界之外，通過藝術(shù)尋找到到一個更加具有無限性的可能世界？黑天鵝作為隨機性的象征，似乎代表了畫家對這種可能性的承認(rèn)：畫布上的諸元素看似以一種不合邏輯的方式被隨機組織在一起，卻依然能給觀者提供了一個富有和諧感的整體審美經(jīng)驗，一個無限的可能世界已經(jīng)緩緩展開了……

《廈日迷蹤》系列1 34cm×42cm 絹本設(shè)色 2023年

《廈日迷蹤》系列2 34cm×42cm 絹本設(shè)色 2023年

《廈日迷蹤》系列3 34cm×42cm 絹本設(shè)色 2023年

《廈日迷蹤》系列4 34cm×42cm 絹本設(shè)色 2023年

《廈日迷蹤》系列5 34cm×42cm 絹本設(shè)色 2023年

《廈日迷蹤》系列6 34cm×42cm 絹本設(shè)色 2023年

《廈日迷蹤》系列7 34cm×42cm 絹本設(shè)色 2023年

《廈日迷蹤》系列8 34cm×42cm 絹本設(shè)色 2023年

《浮光掠影》 68cm×68cm 絹本設(shè)色 2023年

《牡丹圖》 41cm×38.8cm 絹本設(shè)色 2022年

《山農(nóng)野趣》系列1 34cm×168cm 紙本白描 2022年

《山農(nóng)野趣》系列2 34cm×168cm 紙本白描 2022年

《鸚鵡嬉戲圖》 34cm×140cm 紙本設(shè)色

徐哲斕

徐哲斕

2024年至今中國美術(shù)學(xué)院|中國畫學(xué)研究專業(yè)|碩士|師從韓璐教授

2020-2024年中國美術(shù)學(xué)院|中國畫學(xué)院花鳥專業(yè)|學(xué)士

現(xiàn)任中國妝束復(fù)原團隊|美術(shù)指導(dǎo)

中國美術(shù)學(xué)院團委研創(chuàng)中心副主任

中國美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院研究生會|主席

重要獎項與學(xué)術(shù)成果

浙江省第十九屆“挑戰(zhàn)杯”大學(xué)生課外學(xué)術(shù)科技作品競賽|銀獎(第一作者)

主持項目《宋代服飾妝容復(fù)原研究與實踐》獲中國美術(shù)學(xué)院第十二屆校園文化節(jié)立項。

《有黑天鵝與仙人掌的場景》入選浙江省第五屆青年美術(shù)作品展、“繁花?似錦”浙江省女畫家作品展及“光華旦旦”中國畫學(xué)院巡展。

《夾竹寒玉》入選“時代芳華·潮頭慧光”第25屆浙江省女花鳥畫家作品展。

《點線面系列1》入選意大利“TYNDALL/塵埃編年”當(dāng)代藝術(shù)交流展。

《秋循》入選第十五屆中國菊花展覽會菊花主題書畫邀請展。

2023年于杭州恒廬美術(shù)館舉辦“曉夢鐘疏”四人聯(lián)展。